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法国设计师菲力浦B斯达克
小到牙刷，大到建筑 法国设计师菲力浦·斯达克（phlllipe starck）是20世纪末西方最有影响的设计师，同时也是一个发明家、思想家。 他的作品涵盖了建筑、室壬杓啤⒒车、家电、家具I域，从食品、刀叉餐具、厨房用品、沙发座椅、摩托，一直到餐要、宴会展示场和建筑。不论小到清洁口腔的牙刷，或是尺度巨大庞然的建筑物，他都可以显F出对细节的同样执着。 艺术经历 Philippe Strack于1948年一月十八日在巴黎出生，父亲是一名飞行员及飞机工程师，他是在满室设计蓝图的家庭中长大成人的。在父亲的设计桌上乱画，拆开家里的电器来研究，都是S track童年时的主要消遣，这些启发了他对建筑和设计的兴趣。 其后，Philippe Strack考进巴黎的Ecole Nissim de Camondo学院，主修建筑。毕业后Strack有感读书时过分用功，决定到世界各地去旅行，环游世界后，Philippe Strack在皮尔.卡丹担任艺术指导一职，不久他便成立自己的公司，这时他设计的三脚椅子和Cafe Costes内的布置，使他逐渐受到人们的注意。 真正令Strack声名大噪的，当然是1982年负责法国总统密特朗新居的设计工作，之后的Nani Nani大厦、Royalton和Paramount两间酒店，更令Philippe Strack成为名闻全球的名字。 幽默与设计 像很多天才一样，斯达克小时候既不是好孩子也不是好学生，他的调皮似乎随着年龄的增长而有增无减，成为他形象的一部分。这种儿时的顽皮，慢慢演变为成熟的幽默，渗透在他的设计当中。他的幽默感，从他让事务所的工作人员戴上斯达克脸孔面具可见一般，他在嘲笑自己的同时，也嘲笑了这个端庄做作的世界。尽管斯达克现在已经是设计界少数少年得志的明星，但外表还是一副标新立异、吊儿郎当的模印
关于“层”定位的问题的解答
一. 常出现的问题 当你的表格选居中的时候又插入了层（插入层方法1：object->draw layer）的时候（800*600），分辨率一旦变大、窗口最大化之后，层就错位了，而如果使用菜单(插入层方法2：Insert->Layer)插入层的时候，这个层就会与它的上级元素相对定位，但是一旦在Dreamweaver中用移动工具动了它，它就会马上变成绝对定位，不会再与上级元素相对定位了。 二. 思想： 通过object面板置入的层是绝对定位的层，这个绝对定位指的是层的左上角与浏览器窗口内部的左部、顶部距离，代码中的写法是left与top。 通过菜单置入的层是相对定位的层，这个相对定位指的是层与它的上级元素的距离（它的上级元素的左上角），由于这个div中不再有left与top的属性，所以浏览器把它的位置定为与它的上级元素相同 （总结一：只要去掉层的left与top属性就可以相对定位！） 例图： 三. 深入思想： 现在层已经相对定位了，可是只是这样还完全不能满足要求，因为很多时候不能把表格设定得那样准确，否则会把表格搞得很麻烦，把代码搞得很大很大。 如果在上面说做出的相对定位的层的基础上再做一个层对它相对定位，不就解决问题了吗？ 这就涉及到了父层与子层的问题（由于它是层的基础，在书与网上教程中就可以看到，这里不再阐述），父层相对于某点定位，而子层相对于父层定位，就可以达到层的相对定位这个目标了 四. 具*作（只介绍最简单的方法，对代码熟的朋友可以手敲的）： 先在页面内插入表格（可以设居中，表格就居中了，否则几乎无意义），鼠标在某单元格内点一下，让光标在此闪动，然后通过菜单插入一个层，这个层就相对与这个单元格定位了。插入一个层之后，不要动它，而且也永远不要动，但是可以更改它的大小，比如把它的高与宽都改成"0"，让它不再影响你对其他内容的编辑，否则，这个层的left与top属性出现之后就成了绝对定位了，变成绝对定位后你可以把它的left与top属性去掉，就恢复成相对定位了。变成"0"之后，有时子层会看不见，可以按[f11]键点它恢复编辑。 现在光标在这个层内闪动，再通过菜单插入子层，这时子层与父层重叠，你可以随意移动它，不管怎么动，它都是相对与父层定位。 好了，一个相对定位的层（子层）做好了，你可以在里面随意添加内容了，也可以改变它的尺寸、位置、背景等所有属性，但是不要动left与top属性，因为它是相对于父层的左上角定位的。 下面给出父层与子层在Dreamweaver中的属性面板： 父层： 子层： 五. 技巧： 先插入一个表格,在其中一个单元格中插入父层，可以把它定得小一点，比如说20象素宽、10象素高，这样它就不会盖住下面的链接，也不影响子层的相对定位。 如果要用778象素宽定义表格，可以把父层插入到表格的第一行第一个单元格中，这样就可以在所有层制作完后插入父层了！对代码熟的朋友就可以手敲父层而不必再去调整子层的位置了。
XHTML基础教程(二)
合理的添加图片可以使一个网页更加的美观。<img>标签用于在网页里插入图片。<img>标签有一个重要的属性"src"，它的属性值就是图片的地址。下面我们就在我们的index.html里插入一个图片。打开”index.html“文件，在</body>前加上如下代码： 保存后浏览网，请确认您的网页与该页面相同。 我们注意到<img>是一个空标签，需要在结尾加上一个"/"以符合XHTML的要求。这里的例子除src外还有一个属性alt，我们把它叫做做替换属性，当图片由于某种原因而无法显示的时候，alt的属性值就会代替图片出现；而当图片正常显示时，只要把鼠标停在图片上就会看到alt属性的属性值。 我们在之前的教程中曾经学习过创建超级链接，下面我们打开“index.html”并且将刚插入的代码改为下面这段：
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摄影技巧篇：我用iPhone拍婚礼
婚摄好不好做?我想除了许许多多的「名人」、「好赚」 与「很酷」等一般印象外，比较少人会去讨论它许许多多隐藏的问题。我本人则是能不碰就不碰。*的婚礼会场其实不好控管，我们可能是世界上摄影师密度最高的国家之一，近年来一场婚礼我平均大概可以看到十台单眼同时拍新人，假设算上轻便型数字相机与手机，那是上百台。 假设婚摄是种艺术创作，我很难想如何在这种环境下维持数年的热情。的确随着网络时代与摄影的兴起，陆陆续续的出现许多「名人」，但其实相较与其他业种的佼佼者，摄影师赚的算「高薪」，而一些小型企业主叫「数钞」。同样是个人名义，比较起稍微会炒股，房地产等成交金额较大产业，摄影师待遇还是比较偏向艺术。还没提摄影是个入口门坎很低的业种，没闯出名号者开始真的是在竞争血海中求生存。 这样状况下的婚摄能够连续五年维持开始时的热情，创作水平，还有赖以为生，真的是很不容易，存活下来的摄影师们也应该费了不少台面下的苦心。 ▲许许多多的时候我真的很开心自己只是个宾客。 ▲真的很佩服可以一直做下去的那些人。 正职婚摄与业余婚摄 一些玩摄影的朋友们有做正职外的婚摄兼工，也是这行种的隐忧。这领域有许多拥有一定摄影经验的爱好者，他们相对便宜，且源源不绝。相较起正职者，其实我也觉得这些「临时工」较容易保持热情，毕竟不是每天做这。非正职的摄影者作品与服务也许不到位，但那是新人们的决策，何况现在许多新人爱偏艺术的风格，传统摄影的精准反而不重视，也刚好补了新摄影者们常有的弱项。当然会不会非正职的婚摄当天没出现，就是真的看运气了。
美工课时间到啦：DIY完全针孔相机自制指南
我们曾介绍不少自制针孔相机 (可用 “针孔” 来搜寻本网站)，而通常都是使用已经提供好的纸模来制作。而来自加拿大的摄影师 Matt Bechberger，则分享了一个非常完整的针孔相机制作指引，还包括了数学上及物理学上的讲解，如果你也想自制一台如此认真的针孔相机，可以来参考参考! 基础概念 针孔相机其实是最原始的相机，光线在物体身上反射出来，然后透过相机上的小孔，聚焦于相机内的底片上，而任何可以遮挡着针孔的东西都可成为快门，手动控制曝光时间。就是这么简单。 数学计算 制作方面，首先你要制造出一个好的针孔，在互联网上都可以买得到，又或你能够自制一个。建议材料是一般的铝罐皮，越薄越好。然后使用小锤及针，轻轻地戳一个洞，在戳的时候最后在底先垫一块橡皮擦，以防止变形。完成后再用砂纸把铝片磨平，并且用显微镜或平板素描器之类 (如果有)，去检视针孔的圆度及质素。如果你选用一些硬质金属，则可能要特地使用电钻之类了。 然后你要找出针孔的直径，知道后就可以计算出所需焦距o也就是针孔与底片之间的距离。算式如下U焦距 = (针孔直径 / 0.03679)2 例如 0.3mm 针孔 焦距 = (0.3mm / 0.03679)2
![[杂志封面怎样拍]风继续追](https://img.sucai999.com/bIS1dEpwM4e4ez6xd%7BFzNz6v%5BYRwRYK1bXOt%5BT%3AWdHywZXSHbXymd2%3AidoRwNkByN%7BB2M%7BJxNUNxOUF6NEVzOUJzOkGgVz6rdHd%3E.jpg)
[杂志封面怎样拍]风继续追
2013年4月1日是哥哥张国荣逝世十周年的一天，为了向这位香港乐坛一代巨星致敬，杂志为他准备了一个周年特辑。十年匆匆过去，世界各地哥迷没有停住，都在以自己的方式继续纪念哥哥。我们回首现在，不难发现哥哥在各方面的贡献都深深影响着这一代人──他的音乐、他的电影、他的表演、他的精神、他的眼神，都以另一种方式存活于我们心中。我们知道，风并没有停，当年情也没有减退。哥哥风继续吹，我们风继续追。 封面里拿着小提琴的小女孩看着墙上哥哥的海报，寓意的就是哥哥的贡献，其实一直都在影响着乐坛的后辈们。 拍摄这个封面，其实没有什么特别的技巧，因为主要还是依靠后制来完成整个画面。比起怎样打灯、怎样设置布景，其实更重要的是如何引导小女孩摆出适当的姿态。最简单的方法，就是先让小女孩想象看着墙壁的情景，然后突然叫她看着某样对象(同事手上的电话)，这样便比较容易让小朋友流露自然的表情。
如何拍摄日系风格照片
日系风格的摄影近来相当流行，网上可以找到很多标榜日系的PS滤镜。但真正的日本风照片，并非用一些滤镜就可以轻易做得到，要学习这种日系风格，最好的方法当然是参考其他人的作品。 这次介绍一位来自日本的flickr摄影师breeze.kaze。 美能达XD，MC Rokkor-PG 58/1.2，柯达Portra 400 她的作品没有用到什么新奇的拍摄手法，但构图和光线的运用却有一种舒适简洁的味道。而且就算她的照片大多只是日常生活的影像，但却很与众不同。 美能达XD，MC Rokkor-PG 58/1.2，Fujichrome Provia100F@ 200 如果你也想拍出这种日系风格的照片，不妨多看一点她的作品，学习一下她的拍摄手法。这里我试做一点小小的分析。
尼康中端单反D5200评测
尼康D5200是一款定位中低端市场的数码单反，与自家兄弟D3200一样，采用了2400万像素的APS-C画幅传感器。不过，尼康D5200的传感器将拥有更广泛的动态范围支持，这是与价格更便宜的D3200所不同的地方。售价方面，单机价格为899.95美元(约合人民币5590元)，包含18-55 mm VR镜头的套机价格则为1047美元(约合人民币6503元)，与宾得K-5 II和富士x-e1处于同一价位上。 尼康D5200看上去更像是一款综合自家产品特点的机型，除了与D7100和D3200相同像素但不同特点的传感器设计，还配备了与D5100类似的可翻转屏幕，同时还使用了D7100的对焦系统。而从它的设计上来看，无疑是更接近D5100的，外观十分紧凑。尼康D5200还搭载了EXPEED 3图像处理引擎，支持ISO 100-6400的感光范围，而在扩展模式下，则可最高达到ISO 25600。 对焦方面，尼康D5200搭载了Multi-CAM 4800DX 自动对焦模块，可实现39个对焦点(包含9个十字对焦点)，达到了D7000的级别，这也是相比前作D5100所提升的部分。更多的对焦点和高速对焦系统，可以让D5200获得更好的连拍性能，尤其是在拍摄体育比赛时更具优势。它还支持5FPS的高速连拍功能。另一个从D7000上借鉴过来的功能，则是2016万像素的RGB测光传感器和更好的白平衡补偿功能，它们能将更多信息代入到自动场景识别系统，并匹配曝光设置，从而实现更精准的自动对焦和白平衡效果。 与前作类似，尼康D5200也内置了多种特殊的滤镜效果和硬件HDR模式，可以将两张照片合并为一张具有更好阴影和细节的照片。当然，这些模式只能使用在JPEG输出模式上。尼康D5200还支持高清视频拍摄，帧速率升级到50i/60i以及24p/25P/30p，这使其不仅能够拍摄主体流畅的视频，还支持慢动作影片的拍摄。 整体设计：紧凑机身内置翻转屏 作为D5100的续作，尼康D5200的整体设计并没有太多改变，所以很多用户都无法分辨出两者的区别，不过从机身顶部新增的连拍模式按钮，还是可以看出D5200在操作上还是有一些改进。此外，在官方参数中还可以看到，尼康D5200的三围尺寸相比前作有一毫米左右的缩小，机身重量减轻5克左右，虽然与前作差别不 尼康D5200的屏幕配置也没有什么变化，依旧使用了3英寸92万像素的液晶屏，特点在于支持170度的翻转，在一些特殊情况下使用还是要比取景器更方便，但稍落后于流行的部分便是没有提供触控操作。 相比D5100，D5200的用户界面部分进行了一定的更新，看起来更加现代和简洁。在机身顶部，你还可以看到一些按键设计，可以调节屏幕上的显示信息。另外按下机身背面的“i”按钮，会显示出一个总览信息界面，可以进行多达14项的拍摄功能调节。尼康D5200背面的导航键也拥有一些新的设计，按下中间的“OK”键，再通过滚轮来进行选择，这显然是一个更有效率的操作方法，让操作变得更加简单。 性能表现：ISO 3200可用 39点对焦速度较快 由于尼康D5200的APS-C画幅传感器上集成了2400万的像素，所以我们希望高像素能够带来更好的画面细节，同时噪点又会得到有效的控制。而事实证明，这款中低端数码单反相机的表现不错。当然，在高感光度下的画面细节肯定会略有损失，但通常是在可接受范围内的。尼康D5100提供了最大ISO 6400的本地最高感光度，我们则建议尽量使用ISO 3200或更低。在ISO 3200感光度时，过大的图像尺寸可能受到一些较暗中间色调的影响，所以不妨适当调低分辨率来获得更好的整体效果。
尼康1系列NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头试用
尼康曾经在2011年的时候为1系列便携式可换镜头无反相机推出过一款具备10倍变焦能力的1 NIKKOR VR 10-100mm F4.5-5.6 PD-ZOOM镜头。今年，尼康对这款产品进行了重新设计和升级，为我们带来了全新的1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6变焦镜头。 和升级换代之前的产品一样，全新的尼康1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头的等效焦距在27-270mm，也意欲成为全球高倍率变焦镜头中最轻、最小的一款产品。新的镜头经过了重新设计，这主要体现在在原来的1 NIKKOR VR 10-100mm F4.5-5.6 PD-ZOOM镜头上，尼康采用了电动变焦系统，而1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头则重新回归传统，去掉了电动变焦功能，改用手动变焦系统。也就是说，使用全新的1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头进行变焦操作，手感更接近以往的单反相机，操控感更强，效果也更加直接、更加快速。 升级后的镜头还有一个明显的改进就是镜头的最大光圈。在广角端，老款镜头的最大光圈值为F4.5，1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头则达到了最大光圈值F4。尽管最大光圈的绝对值只差了区区的0.5，但是对于画质或者成像效果还是有一定直接的影响。 尼康1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头同样采用了折叠式伸缩设计，镜头完全收起的时候只有70.5毫米，不到十厘米的长度确实让这款高倍变焦镜头拥有出色的便携性。当我们使用望远端，将镜头完全拉出来的时候，它的长度会增加一倍，达到14厘米，从这一点我们也能看出采用折叠式伸缩设计的变焦镜头的优点：对于压缩镜头体积确实很有一套。1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头的最大直径为60.5毫米，这是一个刚刚好的数值，不仅能够做到轻巧、便携，还可以为变焦操作提供出色的手感。 在实际拍摄中，尼康1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6镜头全焦段的对比度控制都非常稳定，长焦端所拍摄的照片在对比度上会有所减弱，但是画面锐度仍有不错的表现。 在景深方面，长焦端100mm的等效焦距为270mm，这意味着尼康1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6在这个焦距可以提供一个出色的背景虚化。但是由于在这个焦距上，1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6只能提供F5.6的最大光圈，因此如果想要拍摄出特别明显的景深虚化效果，需要控制好拍摄主体和背景之间的距离。 对于任何一款广角镜头来说，畸变都是一个令人十分苦恼的问题，变焦镜头在使用广角端进行拍照时，也难逃此点。比如当我们使用尼康1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6在广角端拍照时，就能够发现很明显的桶形畸变。不过利用尼康1系列相机自 下面让我们来通过一组在不同焦距上拍摄的样张照片来还原一下康1 NIKKOR VR 10-100mm F4-5.6这款10倍变焦镜头的实力究竟如何。在下面这些照片的拍摄中，我们使用了尼康1系列的V2相机，并一直开启了相机上的自动畸变修复功能。 焦距：10mm、快门：1/640秒、光圈：F5.6、曝光补偿：0EV、感官度：ISO 160、曝光模式：光圈优先、白平衡：自动。
适马DP3 Merrill测评
说到日本的适马(SIGMA)这个品牌，可能绝大多数人对它的印象还停留在这是一家为尼康、佳能的单反相机提供第三方高性价比镜头的厂商。其实，这家成立于1961年的影像公司在相机方面也有很多出色的产品，比如今天我们拿到的这款适马DP3 Merrill 4600万像素便携式中长焦定焦相机。 玩儿的就是个性： 适马DP3 Merrill是一款颇具特色的便携式定焦相机，为什么我们会这么评价它?这要先从目前市场上便携式定焦相机的格局说起。便携式定焦相机机身十分小巧，虽然不可以更换镜头，也不可以变焦拍摄，但是出色的镜头匹配、大光圈等优势让这些相机具备了在方便携带的同时能够产出高画质照片的特点，是很多摄影师、文艺青年记录平时生活、旅行、扫街的绝佳拍照工具。 不过这一类的产品因为不能更换镜头、不能变焦，一般来说都采用广角镜头，以照顾绝大多数的拍摄场合。比如28mm等效焦距的适马DP1 Merrill、理光GR DIGITAL IV、尼康COOLPIX A，以及35mm等效焦距的富士X100S、索尼DSC-RX1、徕卡X2等等。即便是同门中标准焦距的适马DP2 Merrill等效焦距也只有45mm。 而DP Merrill家族的第三代产品——适马DP3 Merrill所采用的50mm镜头等效焦距达到了75mm，已经属于中长焦的范围了，所以说适马DP3 Merrill真的是一款颇具特色的便携式定焦相机，它的出现似乎就是为了打破常规的。 现在，DP Merrill家族的三兄弟到齐了，从适马DP1 Merrill到DP2 Merrill再到DP3 Merrill，三款相机在焦段上以广角拍摄、标准拍摄、中长焦拍摄进行了非常清晰的分工，当然，我们没人可以也没人想要一下子把这三款出色的产品都纳为囊中之物。那么如果我们单独使用这款结合了适马独特的Foveon X3 4600万像素感光元件和75mm等效焦距的、定位高端的便携式定焦相机，会有怎样奇怪的或是说奇妙的感受呢? 外观设计： 我们已经通过上面的简短的文字介绍了适马DP3 Merrill为什么会是一款独特的便携式定焦相机，下面我们要深入地讲一讲这款产品的特别之处了。 让我们先从它的外观和设计入手吧。尽管适马DP3 Merrill和两位同门师兄DP1 Merrill、DP2 Merrill的用途和定位完全不同，但是在机身设计上却与它们保持了高度的一致，DP Merrill家族的血统在DP3 Merrill身上保留得十分纯粹，以至于如果你并不是很注意镜头上的差距的话，你很难发现它们是不同型号的相机。
相机冷知识:法兰距与转接镜头的故事
自从一种“取消相机内反光板可换镜头”相机出现之后，很多珍藏了许多老式胶片镜头的朋友都在由衷的感叹，手中老镜头终于可以重新焕发青春了。为什么大家都会这么说呢? 其实原因很简单，最根本的原因就是因为无反相机取消了反光板，所以这类相机的法兰距被大大的缩短了。而这也就让许多老镜头可以通过镜头转接环再次出现在我们手中的数码相机上。也许大家还不明白其中的道理，所以今天我们就来给大家讲讲法兰距与转接镜头的故事。 法兰距即镜头卡口到传感器的距离 首先我们来说说法兰距是什么。法兰距：即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。但是目前在一般情况下，我们说的法兰焦距都是指机身法兰焦距，机身法兰焦距就是指镜头卡口到焦平面(胶片、CCD或CMOS)之间的距离。同一卡口的机身法兰焦距与镜头法兰焦距是相等的，即一种卡口只有一个法兰焦距。 各家镜头法兰距一览 既然大家明白了法兰距的概念，那么这个法兰距和转接镜头又有什么关系呢。上文我们说过同一卡口的镜头法兰距和机身法兰距是相同的，所以如果我们想要在一个A家的无反可换镜相机上使用B家的镜头的话，那只需要通过技术手段令A家相机的机身法兰距和B家镜头的法兰距相同，使B家镜头后像点能够重新聚焦到感光元件就可以上。而我们所说的技术手段指的就是镜头转接环。 索尼NEX-5R 举个例子来说，小编的朋友摄影爱好者小王买了一个索尼的NEX-5R，而小王手中恰巧有一个他爸爸留给他的老式的佳能NFD 50MM F1.4镜头，当他听说索尼的NEX相机可以转接很多胶片镜头时他非常想要尝试一下，于是他询问小编如何在NEX-5R上安装那个佳能老镜头。这个时候小编告诉他的是：你直接去淘宝上买一个FD-NEX镜头转接环就可以了。 实现索尼NEX-5R转接佳能NFD 50MM F1.4的原理很简单，基本上就相当于一个1+1=2的等式。索尼NEX无反相机的机身法兰距是18mm，而佳能FD卡口镜头的法兰距是42mm，所以这个时候只需要在购买一个等效法兰距24mm的镜头转接环就直接可以实现了，即18mm+24m
三星新旗舰NX300测评
今天三星在北京召开了NX300媒体品鉴会，新摄影作为受邀媒体出席，我也有机会在现场试用了一下这款三星无反的新旗舰机型。实话实说，三星在摄影爱好者圈里是一个知名度很高但并非很有号召力的品牌。究其原因，大概主要还是大家对三星的认识停留在“电子品牌”而非“相机品牌”上，套用一句流行语就是“缺乏底蕴”。 三星SR4000和3支配套镜头 事实上，在胶片时代三星也推出过相机产品，只是大多为PS相机(Point & Shoot)，也就是俗称的“傻瓜相机”。据我所知，三星的胶片单反相机只推出过一款机型——SR4000，韩国国内型号为Kenox GX-1，发布于1997年，2002年停产。 这款相机是在三星收购禄莱(1995年)之后推出的，使用施耐德镜头。在数码时代，三星和宾得有过一段时间合作，推出过几款基于宾得单反的机型，宾得也用过一段时间三星的传感器，不过也不必再提了。 上面这段历史回顾只是一个小插曲，和我们今天的主题没有太多关系。 从外形上看，NX300和之前的NX210和NX200几乎没有区别，传感器像素也依然是2030万，但其内部其实已经经过多项升级。包括对焦系统从之前的反差式对焦升级为Hybrid混合式对焦，配备DRIMe IV图像处理器，连拍速度达到8.6fps，感光度扩展至ISO 25600，1080p50全高清视频等。 对焦 从现场试用的感受来说，首先对焦系统的提升感受还是比较明显的，主要体现在对焦速度的提升上。如今Hybrid对焦已经是无反相机的标配，相比采用反差式对焦的前代产品，NX300的对焦有明显改善。以数据来说，它的单次对焦时间为80ms。在正常况下，NX300的对焦可以说快且干脆，在室内环境下对焦成功率也相当高。 另外常见的峰值对焦、手动对焦放大辅助等功能在NX300上也都具备。
夏夜里的萤光 拍萤火虫重点整理
在拍萤火虫之前，请大家先了解关于萤火虫的寿命以及生态。萤火虫的寿命只有一年，它们的生命有四个时期： 卵期：受温度的影响，萤火虫的卵期有长有短，大约在25~30天。 幼虫期：约70~100天以上，萤火虫的幼虫受到食物与气候影响，有时幼虫时期会长达200天以上，萤火虫会持续以幼虫的型态一至来年才进入蛹期，幼虫期萤火虫会蜕皮6~7次。蜕皮时，是萤火虫最脆弱的时候，萤火虫会倒下不动，此时!若受到蚂蚁或其他昆虫攻击会死亡。萤火虫的幼虫以蜗牛为主食。 蛹期：约10~12天，进入蛹期的萤火虫终龄幼虫，就会身体蜷曲不动然后尾巴并发警戒光，直接躺在隐密处或植披底层化蛹。这时期是四个阶段里风险最大的，常遇到不明原因就死亡或羽化不完全。 成虫期：约5-10天，交配过的萤火虫，因为完成世代交替的任务寿命就会较短，成虫因为没有口器无法进食，只能吸取清水补充体力与水份。 ▲每年的4月~5月，就是萤火虫成虫大量活动的季节。 赏萤清遵守：三不一没有! 不吵杂喧哗，不抓萤火虫，不照射，没有光害，萤火虫才可以开心生存。 ▲记得随身携带红色玻璃纸包上手电筒。