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PS简单添加窗户照片的透射光线
本教程介绍常见的投射光线的制作方法。过程：打开素材以后，把素材图片复制一层，用调色工具或通道等把高光部分单独提取出来。然后用滤镜做出光线的效果，最后改变图层模式，再用蒙版修饰一下即可。原图 效果图 2、Ctrl+L调整色阶，直至窗户的光线变得很白很亮，如图设置。 3、选择画笔工具，前景色设为黑色，涂去室内的一切光线，如图。
CS5百变画笔系列5：中国风的墨迹效果！！
本期教程中将画笔的笔刷形状更改为点状形态进行绘制，制作墨水在纸上晕染所产生的墨迹效果，效果比较真实，可以用在不同风格的设计作品中。另外，下期教程中我们将继续使用点状形态笔刷，更改画笔的一些动态设置制作出独特的特效。希望大家能够关注下期教程《CS5百变画笔系列6――飘逸的雪花特效》！ （1）运行Photoshop CS5，执行“文件”→“新建”命令，新建一个空白文档。 （2）使用“椭圆选框”工具，在视图中绘制椭圆选区。 （3）新建“图层 1”，选择“画笔”工具，设置其选项栏，并进行绘制。 （4）取消选区，执行“编辑”→“定义画笔预设”命令，将绘制的图像定义为画笔。 （5）执行“文件”→“新建”命令，新建一个空白文档。 （6）确定“画笔”工具为选择状态，在画笔调板中对画笔进行设置。 这个步骤很重要，在双重画笔选项中选择的那个笔刷，决定了墨迹周围产生的晕染效果。 （7）新建“图层 1”，使用画笔工具，在视图中绘制线条。 （8）参照以上方法绘制其它的线条。 （9）最后在视图中添加人物装饰图像，完成实例的制作。
3种不同的基调教你打造黑白风光照片
黑白照片的基调通常分为三种，即高调、低调和中间调。高调指照片上大部分由白色和浅灰色构成，此类照片成为高调照片。低调指照片上黑色和黑灰色占绝对优势，即由大量黑色和黑灰色构成的照片称为低调照片。介于高调与低调之间，不存在黑色或白色占绝对优势的照片均称为中间调照片。 黑白色调的运用 通常拍摄的黑白照片多为中间调照片。为了高调与低调照片上因为运用了大量的黑色或白色，助于强化某种表现力和艺术感染力，同时也带来题材、内容上的局限性以及画面立体感较弱的不足。中间调虽然在色调上没有什么强化的艺术感染力，但在各种题材、内容的表现上较自由;而且画面的立体感相对来说较强，这也正是大量的照片都是中间调的原因所在。 高调照片能给人轻盈、纯洁、优美、明快、清秀、宁静、淡雅和舒畅之类的感觉，常用于表现明朗秀丽的风景、浅色的静物、动物等，在人像摄影中，用于表现儿童、少女、医生等效果较好。低调照片能给人神秘、肃穆、忧郁、含蓄、深沉、稳重、粗豪、倔强之类的感觉。中间调之中对比强烈的，往往给人一种生气、力量、兴奋之感;对比平淡的，往往给人一种凄凉、压抑、朴素之感。 光圈 F7.1，速度 1/200s，焦距 310mm，ISO 200。河滩渔船。 光圈 F7.1，速度 1/320s，焦距 200mm，ISO 200。水乡小舟更显轻描淡写。 摄影教程 值得注意的是色调的这些作用只是「有助于强化」某种艺术效果，只是在配合特定内容时才能起到相应的强化效果，具体起到哪一种强化效果需要由拍摄的内容决定。在形式与内容的关系上，起决定作用的是内容而不是形式。这就要求拍摄者在运用色调这一构图因素时，首先要考虑拍摄对象是否适宜采用高调或低调。为高调而高调、为低调而低调的做法，往往会弄巧成拙，适得其反。 在考虑运用高调或低调时，还应注意到被摄对象本身色彩(包括主体与背景)的深浅情况是否适合拍摄高调或低调。这种考虑应是积极主动的，这就是意味着应考虑到是否可以运用滤镜、布光等摄影技术来控制景物的色调再现。 在高调和低调照片的构图上，对高调照片要注意画面上有少量有力的黑色，否则，高调照片常会显得无力、苍白。高调照片的主体光比宜小。对低调照片要注意画面上有少量明亮的白色，否则，低调照片易显得灰暗、无神。低调照片的主体光比宜大些。 光圈 F22，速度 1/30s，焦距 29mm，ISO 800。夕阳山水更显沉郁。
观点：培养摄影眼
很多人在学习拍照的过程中，总是不禁会自问：为什么同一个景，同一个拍摄物，我拍出来的作品总是平淡无奇，别人拍出来的表现形式总是更胜一筹?为什么我总是拍不出想要的感觉?为什么我拍的一直是这样，有没有什么办法可以突破?答案就在摄影眼的养成。 什么是摄影眼? 摄影眼是一种能看到可拍之处的观察能力，同一个景，经过您内心看到的，会不同于旁人看到的，把那些您内心看到的景拍出来，便是您独到之处。 摄影眼对摄影创作有什么好处? 最大的好处就在可以得到自我突破与提升，并产生与别人不一样的特色差异。笔者认为，拍到前，必须先能看得到，这里说的看得到，是泛指一切包含有形无形的东西。看一棵树，可以是有形，例如树型，看一棵树，也可以是无形，例如在你的眼中，这棵树是一位年老的长者，或是一位保护、捍卫邻近小草的巨人，或是一把绿色火焰。无形包括拍摄物背后的意义、隐喻、想象力、拟人化等，你所看到的将会引导你的拍摄方式。 有形与无形，也就是文学境界中的写实与写意。用有形的眼光看一棵树时，你拍摄的重点可能会是在树型绿意，用无形的眼光看一棵树时，一棵树也许是位年老的长者，你拍摄的重点可能会是在年老的树皮纹理，像一位满脸写尽沧桑的老人，又或者拍摄重点是在那些被无数情侣刻画在树皮上的岁月痕迹;看一棵树是保护、捍卫邻近小草的巨人时，你拍摄的重点可能会是在一棵大树与脚下那些小草或邻近小树苗的对比;看一棵树是绿色火焰，你拍摄的重点可能会是在树干由下望 天，那股一柱擎天、誓烧天际的气势。上面这张相片拍摄于北海道大沼国定公园，当初因为联想到这些树就像一个家庭内的亲子在对话而拍摄。 如果我们按下快门前，看到的永远只是树型绿意，那么我们就会一直只拍下树型绿意，难以突破，跟别人拍的也没什么差异，如果我们可以训练自己，看到更多无形的东西，那么我们的拍摄方式将会形成与别人的明显差异，创作思维也将会源源不绝，如同一棵树将不再只是一棵树。 这是当宣桦开始学站时，我趴在地板帮宣桦拍摄的脚部特写。稚嫩的小脚、努力学站的垫脚尖、局部的特写，显示这是个多么重要的人生里程碑，这张照片如果我改拍的是宣桦全身以及把周遭环境一起入镜，便会张力尽失，无法产生一个明确的主题。 在笔者眼里，这条金属龙是活的，而且正奋力要冲向浑天仪顶端的天际。 如何培养摄影眼?
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