推荐阅读
3D MAX建模教程：女性角色模型解析
先来卡看最终效果图：嗨，各位，我是Andrius Balčiūnas，接下来，我将带领你们来了解我制作”Shadow Conscious”这副图的制作过程。这个项目主要是为了学习而制作。我想制作一个真实的(至少是自然的)人物。首先，寻找参考资料。我从网上收集了许多女孩的图片。虽然我不知道最后会成什么样子，不过我认为如果你拥有多个角度的女孩参考资料以及许多符合要求的解剖图片那会很有利于你的创作。我使用了可编辑的多边形建模。简单的从一个长方体开始，添加边缘线，切分等，我认为创建人物中最困难的地方在于它不是一个技术活，而是美与结构之间精准的平衡(如果这个是你的目的)。这里有个眼球建模的小技巧。不要把瞳孔开始的地方做成硬边。因为在后期渲染时将会得到非常糟糕的效果。同样，当你在制作眼球的外部球体来实现反射效果时，不要让它仅仅是一个简单的球体，你需要把它做的有点凸起。这样，就能得到自然的反射效果。
告诉你亚当斯区域曝光秘籍
除了分别曝光，可能确实没有什么能让你在前期做到既让左侧的透过云彩的阳光清晰，又能让右侧的建筑物清晰的方式。 景山万春亭 iso200 白平衡自动 亚当斯认为，黑白负片所能呈现的最大明、暗对比是从第2 – 8区 (数码的宽容度公认的比负片要低些但高于反转片)。而自然中光线强弱的变化，从最亮的阳光下的积雪，到最暗的阴影甚至会超过0 – 10区。有的情况下，画面中的景物又没有这么大的反差。比如只有从第4 – 6区，那就要通过曝光和暗房后期增加反差。总之，最终的效果是要充分利用底片(相纸)的宽容度，使一张照片中，黑的地方黑(第2-3区)白的地方白(第7 – 8区)，这才是好照片!(注意以上叙述并非亚当斯原话，是老败对亚当斯精神实质的理解，信不信由你)。看看他拍出来的照片，漂亮照片都是这样的。 操作上，亚当斯的方法必须使用测光表，并且是点测光表(没有就DIY，象亚当斯那样)，并且首先要了解一点测光表的工作原理。上面说过，这1 – 10区的灰阶是摄影工业标准。测光表工作的逻辑过程是这样的：你给它‘看’一个目标，它检测目标的亮度后告诉你使此目标‘正确’曝光的光圈/快门组合(亚当斯那年头的测光表没这么先进，只能告诉他目标亮度是多少烛光每平方英尺，剩下的自己算。所以确切地知道亚当斯的操作细节没有意义。我们需要理解的是其精神实质对我们现在的帮助)。需注意‘正确’二字加了引号，什么意思呢?正确，就是把你的目标曝光成中灰，18%灰，第5区，随你怎么叫。而且不管你给它看的目标是白的(8、9区)，还是黑的(2、3区)，按测光表曝出来的效果就是第5区。听起来有点荒唐?没事可以慢慢想想，很难有更好的办法。 知道了测光表的逻辑过程。对亚当斯的语言就很好理解了。他常说在拍某某照片时把某某景物(比如一块石头，一片树林，一片云)“放在”第几区。怎么个‘放’法?用点测对目标(一块石头)测光，然后用测光表告诉你的光圈/快门组合曝光，你就是把这块石头‘放’在了第5区。也就是说，在你的照片里这块石头将是中灰。什么?!灰色的石头?!不行!这块石头在俺的画面里很重要，它处在树下阴影部分，色泽幽暗，与旁边天光直射下的花丛成鲜明的对比。它明明都快是黑的了，怎么弄成中灰了!这哪成?!?#￥%…… OK! 你的意思是这块石头不应该被放在第5区，而应该被放在第3区?那好办，按刚测出来的光圈/快门组合减两档曝光就是了。再测测边上的花丛，亮度比石头高出了4档光圈之多，把石头放在3区，花丛就被放在了7区，无论是底片还是数码的宽容度都该足够，挺好，按快门吧，你都应该已经能想象出能够得到一张什么样的照片了。(prevision 是亚当斯在推广他的理论时所宣称的重要优点之一。但这一点在当今数码 OK! 不知不觉，咱们已经按照亚当斯区域曝光理论虚拟操作一次了。体会到它的优点了吗?如果用点测光，测石头并曝光，石头出来是中灰(5区)，花丛就是9区!完蛋，曝过了!超过底片/数码的宽容度，只得到惨白的花丛。用点测，测花丛并曝光，拍出来花丛是中灰(5区)，石头可就成了1区了!完蛋!还是超过底片/数码的宽容度，欠曝，只得到漆黑的，没有质感的石头。那我用视场平均测光(这是亚当斯年代就有的)。那就得看运气了，你的暗石头占多大画面面积?花丛又占多少?其它背景很可能面积更大且可能很黑(地面阴影)，也可能很亮(天空或水面), 它们会主导视场平均测光的结果(因为面积更大)，所得出的曝光结果是你完全无法预料的。那我用*重点平均测光，评价测光，使用曝光锁定按钮……….. 这些都可以，但都不能保证给你一个暗而有细节的石头和明亮而有细节的花丛。只有亚当斯区域曝光法 – Adams’s Zone System 可以帮助你信心满满地做到这一点。 亚当斯的区域曝光法可以保证你得到反差漂亮的照片，可好多人看了都嫌麻烦。当然了，嫌麻烦的可不只一个两个，懒人有一个优点就是聪明，于是就总结出了亚当斯理论的简化版，就4个字：白加黑减。啥意思呢?道理很简单。 首先明确前提条件：点测光。凡是谈亚当斯的道理都是在谈点测光，白加黑减是亚当斯简化版当然也不例外。 千万别把视场平均测光混进来，那肯定绕糊涂! 然后定义‘黑’和‘白’。‘黑’，就是画面中最暗的部分。‘白’就是画面中最亮的部分。 请看这张照片。先用视场平均测光来介绍一下这个画面。这是冬季上午9点不到室内阳光直射下的一个音箱。画面中的‘黑’与‘白’分别用绿圈和红圈标示。看看曝光组合。一切都规规矩矩，有什么错嘛?没有。可画面就是那么平淡。看看那中间调，就一个字：肉!结论: 视场平均测光不是好办法!
定焦镜头的优势与选择的理由
很多摄影爱好者希望“一镜走天下”，对变焦范围小的镜头都不满意，更别说定焦镜头了，其实，真正从摄影的角度分析，定焦镜头有许多优势。 首先补充一点点英文概念：一只定焦镜头(prime lens)特指只有一个固定焦距的镜头，相对应的另一种镜头则是变焦镜头(zoom lens)，后者拥有可调整的多种焦段。虽然变焦镜头比定焦镜头在取景上更为方便，但是很多摄影者最终会选择一只定焦镜头作为自己最主要的拍摄伙伴，下面是最重要的6个让人钟情定焦镜头的理由。 1.实惠的价格 一般来说，定焦镜头要比变焦镜头的价格更低廉，相对变焦镜头，一只Prime Len采用更少的镜片组以及更简单的结构设计，一般来说，最出色的定焦镜头只有变焦镜头的一半价格，尤其是50mm焦段，几乎是各家最便宜的镜头焦段。 2.较小的畸变 畸变是变焦镜头最大的软肋，几乎所有涉及广角的变焦镜头都存在明显的畸变问题，而定焦镜头因为只需对一个焦段的成像进行纠正与优化，所以往往很少会出现畸变现象;另外值得一提的是，旁轴相机在广角畸变上比单反相机有天生优势，例如15mm/f4.5等超广角镜头甚至完全不存在畸变。 3.更锐利的成像 简单的镜片结构自然会带来更锐利的图像，尤其是那些含有ASPH非球面镜片的定焦镜头，在最大光圈下也能提供极为锐利的焦内成像。 4.柔美的焦外(Bokeh) 在相同价格下，定焦镜头可以比变焦镜头提供更大的光圈(事实上变焦镜头的极限光圈便是F2.8)，也就意味着更柔和的焦外虚化(Bokeh)效果，除此之外，定焦镜头的光圈叶片更多，接近圆形的光圈会提供最漂亮的Bokeh。
最新发布
学习InDesign中的目录样式
目录样式存储目录中要包含的段落样式标记内容，以及如何设置标题、条目和页码的格式，以便在以后的工作中直接选择应用样式。还可以为文档或书籍中包含的不同目录创建唯一的目录样式，例如：将一个样式应用于内容列表，将另一个样式用于广告商、插图或摄影人员列表。（1）执行“版面”→“目录样式”命令，打开“目录样式”对话框，如图12-77所示。图12-77 “目录样式”对话框（2）单击“新建”按钮，打开“新建目录样式”对话框，设置对话框参数，如图12-78所示。图12-78 “新建目录样式”对话框（3）然后单击“确定”按钮，即可创建一个新的目录样式，如图12-79所示。图12-79 创建“目录样式”
学习InDesign同步书籍中的文档
在同步书籍中的文档时，会将样式和色板从样式源复制到书籍中指定的文档，以替换具有相同名称的所有样式和色板。使用“同步选项”对话框可以确定复制的样式和色板。如果没有在正同步的文档中找到样式源中的样式和色板，则会添加它们，如果正同步文档中的样式和色板不是样式源中的样式和色板，则会保留其原样。用户可以在关闭书籍中的文档后同步该书籍。InDesign可以打开已关闭的文档，随意进行更改，然后存储并关闭这些文档。在进行同步时，会更改但不存储处于“打开”状态的文档。（1）观察“书籍”调板，在调板选项卡的左侧有一个图标，表示该文档为样式源。在“诗集1”选项卡的左侧单击，设置样式源，如图12-63所示。图12-63 设置样式源（2）双击“诗集2”将其打开，观察文本的样式和“诗集1”中的文本样式不完全相同，并且在段落样式调板中的名称也有所差异，如图12-64所示。图12-64 比对样式（3）选择“诗集2”单击“书籍”调板右上角的按钮，在弹出的菜单中执行“同步‘已选中的文档’”命令，打开文档进度提示对话框，如图12-65所示。
在InDesign书籍文档中编排页码
在书籍调板中，页码范围出现在各个文件名字后面。编辑样式和开始页根据各个文件在文件页码编排对话框中的设置。如果选择自动编排页码，则书籍中的文档将被连续地编排页码。在“书籍页码选项”对话框中可以设置书籍页面的编码方式。（1）在“书籍”调板中，拖动调板中的选项卡，可以调整文档在调板中的顺序并且更改页码的顺序，如图12-58所示。图12-58 调整选项卡的顺序（2）单击“书籍”调板右上角的按钮，在弹出的菜单中执行“书籍页码选项”命令，打开“书籍页码选项”对话框，如图12-59所示。图12-59 “书籍页码选项”对话框从上一个文档继续：页码顺序为连续编码。例如：第一个文档为3页，则第二个文档的第一页被重排为4页。在下一奇数页继续：下面的文档将在下一个奇数页开始编排。如第一个文档为3页，则第二个文档第一页为5页，并且不在两个文档中添加一个空白页。如果需要插入空白页面，将“插入空白页面”选项复选即可。在下一偶数页继续：下面的文档将在下一个偶数也开始编排。如第一个文档为4页，则第二个文档第一页为6页，并且不在两个文档中添加一个空白页。如果需要插入空白页面，将“插入空白页面”选项复选即可。
在InDesign中编辑主页
对主页进行编辑和修改会自动反映在所有应用了该主页的页面上。对主页的编辑、修改和对页面的编辑、修改的方法基本相同。可以对主页添加文本、图像、页码等内容。（1）双击“A-主页”，将该主页显示在工作区域中。使用“矩形”工具，在视图中绘制矩形图像，并为图像填充颜色，如图12-44所示。图12-44 绘制图像（2）双击第一页，转换到编辑页面的工作区域中，如图12-45所示在应用“A-主页”的页面中显示了相应的图像。图12-45 设置主页提示：由于“D-主页”基于“A=主页”，因此当“A-主页”更改时，“D-主页”也会随之发生改变。（1）双击“A-主页”，使该主页成为编辑目标。（2）接着使用“文字”工具，在视图中绘制文本框，然后执行“文字”→“插入特殊符号”→“标点符”→“当前页码”命令，在文本框中插入当前页码符，如图12-46所示。
在InDesign中创建书籍
传统的长文档便是书籍。书籍会对索引、目录、页码和样式等方面要求有一致性。在InDesign中提供了“书籍”调板可以把多个单独的InDesign文档合并为一个书籍文档，但书籍中的各个文档仍然单独存在并可以单独修改。通过“书籍”调板可以非常容易的将书籍中各章节和页码编排、文件包含的样式统一。书籍是一个文档，在创建时要先设置存储书籍的位置和名称，存储后才可以打开相应的调板。然后再在调板中添加相应的文档，组合成书籍。（1）执行“文件”→“新建”→“书籍”命令，打开“新建书籍”对话框，如图12-51所示。图12-51 “新建书籍”对话框（2）选择存储书籍的位置，保持文件名的默认状态，单击“保存”按钮，打开“书籍”调板，如图12-52所示。图12-52 “书籍”调板（3）单击“书籍”调板底部“添加文档”按钮，打开“添加文档”对话框，选择本书附带光盘\Chapter-12\“诗集1.indd”和“空白.indd”文件，如图12-53所示。
在InDesign中创建和应用主页
主页像一个背景，可以快速地应用到多个页面上。主页上的对象将显示在应用该主页的所有页面上。在主页上做的修改会自动应用到相关的页面。主页上通常包括重复出现的公司标志、页码、页眉和页脚等内容，还可以包括空的文本框或图片框，作为文档页面上的占位框。InDesign中主页与主页间还可具有嵌套应用关系。（1）观察“页面”调板，在页面调板的上方为主页的显示区域，如图12-35所示。图12-35 “页面”调板（2）单击“页面”调板右上角的按钮，在弹出的菜单中执行“新建主页”命令，打开“新建主页”对话框，如图12-36所示。图12-36 “新建主页”对话框前缀：在该选项的文本框中输入一个字符，以标识“页面”调板中的各个页面所应用的主页。名称：设置主页的名称。基于主页：在另一个样式的基础上创建新样式。
在InDesign中创建多页面折页
如果希望同时看到不止两页的内容，可以在“页面”调板中创建。创建多页折页共有两种方法，一种是只在选择的页面上创建多页面折页，两一种方法是在文档中任意的页面上创建多页面折页。（1）转换“未标题-1”文档中选择2-3页，单击“页面”调板中的调板菜单按钮，在弹出的菜单中执行“允许选定的跨页随机排布”命令，这时选定页面的名称显示为带有中括号的状态，如图12-26所示。并且使“允许选定的跨页随机排布”命令前的对号取消。图12-26 可创建多页面折页（2）单击并拖动第4页到带有中括号的页面上，当鼠标指针呈状时，可将页面连接到书籍的右侧，如图12-27所示。图12-27 创建多页面折页（3）移动第5页到第6页，可以发现第5页无法和第6-7页组合为多页面折页，如图12-28所示。执行“允许选定的跨页随机排布”命令，只有执行该命令的跨页可以创建多页面折页，没有执行该命令的跨页，无法创建多页面折页。图12-28 无法创建多页面折页
在InDesign中移动或复制页面
通过拖动“页面”调板中页面缩览图可以移动或复制页面，也可以通过执行相应的命令来移动或复制页面。下面通过操作来详细学习移动和复制页面的方法。（1）单击“页面”调板右上角的按钮，在弹出的菜单中执行“移动页面”命令，打开“移动页面”对话框，如图12-17所示。图12-17 “移动页面”对话框提示：执行“版面”→“页面”→“移动页面”命令，同样可以移动页面到其他位置。（2）在“移动页面”选项的文本框中输入数值，可以指定需要移位的页面。（3）在“目标”选项的在文本框中输入数值，指定页面移动到那一页。然后单击下拉按钮，在弹出的下拉列表中选择移动到指定页的具体位置，如图12-18所示。图12-18 指定目标（4）在“移至”选项的下拉列表中可以将需要移动的页面移动到当前打开的文档中。单击“取消”按钮，将对话框关闭。
在InDesign中选择页面的操作
在页面缩览图上单击，页面缩览图为蓝色，表示该页面为选择状态。在缩览图上双击，页面上的页码为反白状态时，表示该页面为编辑的对象，也就是目标对象。在“页面”调板中还可以选择多个页面。（1）在页面缩览图上单击，页面缩览图呈现为蓝色，表示该页面为选择状态，如图12-12所示。图12-12 选择页面（2）按下<Shift>键，在其他页面上单击，可以将两个页码之间所有的页面选择，如图12-13所示。图12-13 选择多个页面（3）按下<Ctrl>键，在其他页面缩览图上单击，可以选择不相邻的页面，如图12-14所示。图12-14 选择不相邻的页面
在InDesign中设置页面缩览图的显示
在“面板选项”对话框里可以设置在“页面”调板中显示页面缩览图或主页缩览图的大小、排列方向等选项设置。（1）单击“页面”调板右上角的按钮，在弹出的菜单中执行“面板选项”命令，打开“面板选项”对话框，如图12-7所示。图12-7 “面板选项”对话框（2）在“页面”选项组中，“图标大小”选项设置在“页面”调板中显示页面缩览图的大小。取消“垂直显示”选项的复选，页面缩览图在调板中可以横向排列。“显示缩览图”选项设置页面缩览图是否显示页面中内容的缩览。如图12-8所示设置该选项组。图12-8 “页面”选项组提示：当缩览图过小时，将无法显示页面内容的缩览，因此“显示缩览图”选项不可用。（3）在“主页”选项组中的选项和“页面”选项组中的选项相同，作用也相同。如图12-9所示设置该选项组。