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3DMAX灯光阵列光能传递渲染玻璃卫生间教程
这篇教程教大家用3ds Max渲染卫生间效果图，教程难度中等。需要学习者具备一定的3ds Max渲染知识。同时也希望大家通过这篇教程能更好的掌握3ds Max渲染技巧。先来看看最终的效果图：第一步当然还是模拟室外的光线，参数和位置如图。我的机器是老爷机，要适当控制一下灯的数量。不过如果想追求更细腻的效果，就增加这类灯的数量吧，这样的话阴影的效果会很细腻。我模拟的是日照比较足的时候的光线，所以只要有些微蓝的光就可以了。接下来要模拟光照进来的漫反射，同样分成两组，一来是为了有冷暖的变化，二来是为了强弱的变化。上面的一组泛光灯强度适当大些，一样用蓝光。下面一组是黄色的，强度小些，这样能增强光从上面玻璃照射进来的效果。把这两组光复制成另两组，往里面移动些，不过把光的强度降低，造成光能衰减的效果。现在渲染就是这张图的样子了。本人觉得在模拟漫反射的时候可以尽量少用些灯，但增大灯的范围，这样模拟出来的效果会使墙面比较干净，不会产生一块块的光斑。而且也增加了机器的渲染速度，但太过节省不是好事，灯太少了就得不到很好的阴影效果，没有全局光照的感觉。
利用高反差保留、通道计算和锐化工具等去除人像面部皱纹
最终效果原图一、打开原图，观察通道，寻找皮肤皱纹较为强烈的通道。选择这个通道是为了方便我们以后更好的将皱纹部分选取出来。二、复制蓝通道，得到蓝副本，对其执行滤镜高反差保留。这一步的数据很重要，数据大小决定了选择区域，要将皱纹很好的体现出来，不宜过高也不宜过低。三、用画笔将我们不想选择的区域用相近的颜色涂出来。
Puzzle Pro 2.0 经典图例解析（三）
在AV Bros网站的演示图片中，有一些很抢眼的，如Gallery A-5《Clew 》、Gallery B-3《Logo in the clew》、Gallery C-1《Clewed logo》、Gallery C-3《Draw Mode. Example 1 》、Gallery C-6《Incurved grid 》和Gallery D-4《Draw Mode. Example 2》。这当然也是Puzzle Pro 2.0的得意之作（得意的程度简直近乎炫耀了！）。这种乱中有序的效果用寻常的方法很难实现，但看看图片Gallery A-5下面的说明——“although, not a puzzle, but made with Puzzle”，想一想，除了拼块，Puzzle Pro 2.0还能为我们提供什么？于是在第一眼的惊艳过后，只要细细推敲，不难发现其中的奥秘。如果你能想到载入选区和“Apply［Draw Splitter］”这两个命令的话，那么你就成功了百分之九十。（图Gallery-18、Gallery-19、Gallery-20） 图Gallery-18 图Gallery-19 图Gallery-20 我们来选择一个稍微清爽一些的图像来观察，这样就不至于被繁杂的图像所蒙蔽。可以看到，图像中没有别的特效，只有一些纷乱的线条。至于图像形状，可以是我们所设定的任意选区。下面我们就来试着仿制一幅。 1.新建一个图像文件，随意设置文档的背景。为了滤镜中选区范围的精确，可以将图像设的大一些，如这幅图像的大小为800×600像素，72像素／英寸。然后选择选区，我所采用了是文字的轮廓，选择合适的字体、大小，用文本工具写上文字。本例中采用的字体名为“Forte MT”，字型为Regular，大小为600，平滑字体边缘，至于对文字的微调，这里就不再叙述了。（图sample10-1） 图sample10-1 2.按住Ctrl，点击文字层，载入文字的选区。转入通道面板，点击面板下面的“将选区储存为通道”按纽，将选区保存为通道Alpha 1，取消选择。回到图层面板，删除文字层。
后缀是.shtml的网页文件你知道是什么意思吗？
首先介绍一下html与htm 关于HTML，HTML(HyperTextMark-upLanguage)即超文本标记语言，是WWW的描述语言。设计HTML语言的目的是为了能把存放在一台电脑中的文本或图形与另一台电脑中的文本或图形方便地联系在一起，形成有机的整体，人们不用考虑具体信息是在当前电脑上还是在网络的其它电脑上。我们只需使用鼠标在某一文档中点取一个图标，Internet就会马上转到与此图标相关的内容上去，而这些信息可能存放在网络的另一台电脑中。 HTML文本是由HTML命令组成的描述性文本，HTML命令可以说明文字、图形、动画、声音、表格、链接等。HTML的结构包括头部(Head)、主体(Body)两大部分，其中头部描述浏览器所需的信息，而主体则包含所要说明的具体内容。 关于HTM，实际上HTM与HTML没有本质意义的区别，只是为了满足DOS仅能识别8+3的文件名而已，因为一些老的系统(win32)不能识别四位文件名，所以某些网页服务器要求index.html最后一个l不能省略。MSIE能自动识别和打开这些文件，但编写网页地址的时候必须是完全对应的，也就是说index.htm和index.html是两个不同的文件，对应着不同的地址。值得一提的是UNIX系统中对大小写敏感，不吻合的话就可能报没有文件或者找不到文件。 其次介绍一下shtml和shtm 关于shtml，shtml是一种基于SSI技术的文件，也就是Server Side Include--SSI 服务器端包含指令，一些Web Server如果有SSI功能的话就会对shtml文件特殊招待，服务器会先扫一次shtml文件看没有特殊的SSI指令存在，如果有的话就按Web Server设定规则解释SSI指令，解释完后跟一般html一起调去客户端。 关于shtm，shtm与shtml的关系和htm与html的关系大致相似，这里就不多说了。 html或htm与shtml或shtm的关系是什么 html或者htm是一种静态的页面格式，也就是说不需要服务器解析其中的脚本，或者说里面没有服务器端执行的脚本，而shtml或者shtm由于它基于SSI技术，当有服务器端可执行脚本时被当作一种动态编程语言来看待，就如asp、jsp或者php一样。当shtml或者shtm中不包含服务器端可执行脚本时其作用和html或者htm是一样的。
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用Maya NURBS进行快艇设计
首先，通常 …… 很抱歉我的英文不是太好 . 好了 .. 这是又一个初学教程，在这个教程里我们将学习和了解到用 loft 去建模是多么的容易。 这个教程是关于如何用 Maya NURBS 设计一个 4 人快艇。 关于这个教程的很有特性的事是 大多数的曲线轮廓是建立在一个简单的 NURBS 圆上的。我们开始复制这些曲线轮廓，选中他们，组一下，然后给他们命名。现在我们需要做的是放样组创建一个新的曲面。我认为这也是用 Loft 作为最初的建模工具去工作的一个很有效的方法。下面是主要的思路： Basic curves ( 画一个曲线 )> duplicated curves ( 复制曲线 )&g 注意 : 在学习之前教程之前，你应该知道如何用 hypergraph,loft,circular fillet 和 trim tools 等工具 . 准备： 当看到下面教程时请耐心点，因为这是大概象这样处理曲线轮廓的 。仔细领会各步是非常重要的。我也会慢慢的试着指导的。 OK, 现在我们将在 Maya MEL 命令行里输入 “select” 命令放样这些弯曲轮廓 .( 图 1)
MaYa Skeleton 教学
先有 model 或是先有 skeleton 这问题也许有点像先有鸡或是先有蛋的问题 . 但是我自己觉得是应该先有 model 才会有 skeleton . 而且 skeleton 正常来讲的话 , 应该不是共享的 . 除非属性是相同的 ( 例如路人 , 猫 , 狗 ... ) 因为架骨架的方法有很多种 , 有一般人的架法 , 也有跳舞人物的架法 . 假如熟悉架法的话 , 相信很快的就能够建立出想要的 skeleton. 以下是比较一般的建立方法 , 相信对初学者有一定的帮助 ! 一 . 建立骨架 . 1. 使用 skeleton/joint tool 去由左图所指的 Root 部份开始建立 . root 的部份就等于 model 的臀部部份 . 当有需要单独移动某个 joint 的话 , 可以按键盘上的 insert 键可以去单读的移动 .( 一般是移动中心轴 ) 2. 手跟脚部份的 joint 建立 . ( 手指头目前先省略 , 因为有人是用 blend shape 去做手指头动作 . 也也人是拉 handle 或设 driver key...... )
Maya一个简单的方法去建立走路的循环周期
我们首先需要的是一个角色。这堂课上我们将用到 Mr.Stickman. 一般来说下面我们将需要简单而又清晰的一个方法。我收集的这些大多数是来自叫 Richard Williams 的 ”The Animator's from Richard” 一书。我们将用到 pose to pose 方法。我们以 24fps 运动，每步 12 桢。这主要是中间的步幅。和你想象相反的是，这是走路的一小部分。后面将会接触到更多。下在我们把精力放在这个动作上。在第一桢向前移动角色每一部分。确保下图前腿显示的范围是直的。这是前 12 桢，下面将要做一些脚后跟着地的动作。记着锁住你的角色。最后脚后跟运动的姿势改变在第 12 桢以后到 25 桢。应该看起来象下面一样。 仔细检查去掉锁住的关节使他们看起来给人自然的感觉。，使第一桢和第 25 桢看起来协调些。 做完的时候，可以在第一桢和第 24 桢之间循环走。看到象下面看到的这样。
Maya设计闪动的霓虹灯
我之前在影视版块中看到有位网友用 AE 做的闪动的霓虹灯的效果 . 就一直也想用 MAYA 来做一下 . 因为我想这样在后期中与动画能更好的合成 , 毕竟都是在三维下生成的东西 . 那现在就开始吧 , 先看一下效果 : 首先先建立一个封闭的曲线 . 我建了一个心形 . 并 重建 一下 , 我设置了 number of spans 为 60, 你可以视自己的情况而定 . 稍作调整 , 如图 1: 好的 , 点选 particl 这里 , 我们需要解决的问题是如何让粒子均匀分布到曲线上 . 我们现在就来实现 . 选择粒子 , 在 position 处建立一个 creation Expression, 写入： 好的，看看结果如何。你可能对于点看不太清。那我们先粒子改为 SPHERES 吧，点击 current render type 按钮，改变一下大小。这是我的。如图 3
Maya眼睛的制作
Maya 眼睛的制作 先参考一下眼睛结构图，这样会比较明了眼睛的结构。 1. 先用两个球体，把其中一个缩小在压扁，另一个维持不变。 这样左边比较小又扁的是角膜，右边比较大的是眼球。 2. 将比较小又扁的球体放至在大的球体的前方。因为眼睛最表层处是角膜。 3. 在从侧面图，把黄色部份的面给 Delete 。
MAYA制作钢铁男人的胳膊
1、如躯干一样，新建一NURBS圆柱体，调好段数，并进入点编辑模式进行编辑。 2、使用雕刻工具。 注意：我用白框框的区域，1、这里是两块肌肉；2、肉与骨的连接。这块肌肉与骨的连接。 这里有三条肌肉。（有穿插） 骨头如图。应是两个骨头，一大一小。
Maya关联复制，混合变形的一些节点连接问题
这有几个问题 1， 我们需要创建一些形状差不多得物体，当我们改变主物体的时候，复制体也反映出这些变化，但是我们也能自由得改变复制物体，而这时候，主物体不发生形变。 2， 如果我们关联复制instance，如果选择着一些物体（主物体和这些复制物体）中得一个改变她的组分，其他得都跟着变化，这是很讨厌得 3，当我们创建混合变形（blend shape）的时候，我们就不能改变着模型了，只要我们一动混合变形得滑条，刚才我们在模型上得组分变形就全没了，我们现在需要改变模型，同时那些混合变形的目标体也跟着变形。 其实第一个问题，在max里面有这种复制方式。 我们就根据这几个问题来进行我门的教程，先看看关联复制是怎 但是如果打开outliner,右键show shapes，你将会看到所有的复制得物体都具有相同的shape node。
MAYA 6.0 Hair 头发模块不完全教程之二生成篇
现在从头细细讲起，也还是不完全，只是一些我觉得要说明一下的地方，说到哪算哪。一部分是从帮助文件里学来的，一部分是自己摸索总结出来的经验之谈，自以为都是比较有用的东西，注意到这些重点以后对提高最终质量有事半功倍之效。一些简单易懂的或是不太重要的设置我就不提了，大家自己试试就明白了。头发可以用Paint Effects方式生成，如图，这上面我觉得一个比较有用的设置是Randomization，也就是毛囊分布的随机度。如果按默认为零，毛囊物体在模型上的分布是比较规则的，这样做出来的头发自然度不够。即使后面去编辑控制曲线也不易做出自然感，所以对于自然感比较强的一般发型，推荐加Randomization。另一个是Equalize，控制毛囊分布的密度是否随UV的密集程度而定，可以减轻一些后面的编辑工作量。另外两种生成方式是纯NURBS曲线和NURBS与PE的混合，生成纯NURBS可以供其他可以直接渲染NURBS曲线的渲染器使用，或者是由NURBS曲线放样成面片，做面片+贴图的头发。NURBS与PE的混合方式我觉得比较有利的一点是可以比较方便地将Pai MAYA6.0的Hair模块输出PE方式时头发只提供Thinline细线渲染方式，这种笔触方式优点在于速度极快，缺点是质感比较差，特别是近距离观察的时候。由于只有一种渲染方式，所以质感表现也比较单一，缺乏变化，大家可以看看画笔样式里的那些头发，其中有些质感就是Hair模块的PE方式无法表现的，如图所示的这类。当需要更多质感特点的头发时，其中一种选择就是使用画笔里的头发样式结合Hair模块。假如下个版本Hair自身的PE方式就能选择Paint方式渲染，那质感表现力就可以大大提升了 在Hair菜单下有可以看到两个修改工具：Paint Hair Tool和Scale Hair Tool。选中一部分头发使用Scale Hair Tool可以对头发长度进行缩放，很好使。Paint Hair Tool和编辑FUR的部分一样，有很多属性可以涂画编辑，其中要提的一点是Create Follicles。在一开始创建头发的时候，毛囊分布的必然不合心意。得在需要头发比较密的部分增加毛囊从而增加发束，在不需要的地方删除毛囊以去除发束，就可以使用Paint Hair Tool来增加或删除毛囊。删除毛囊很简单，就不多说了，增加毛囊的时候要注意一下，最好把面板上的Follicle Density U和FollicleDensity V（也就是按UV分布的密度）值加大，如果值比较小， ［点击放大］ 可以用Mental Ray或其他渲染器渲染PE方式的头发，当然就得要事先转成多边形模型了。可能有的人会担心转成多边形以后，是不是就固定不动了，那动画怎么办。其实…… 转成多边形以后照样可以做动画，和转换之前几乎没有什么两样，甚至再调节属性里的动力学设置都还是有效的，原因只有一个——历 ［点击放大］
MAYA 6.0 Hair 头发模块不完全教程 ― 基本流程篇
第一节先用最简单的方式说一下整个流程的大致情况，好有个整体性的认识。下面几节会提到一些要点和我自己总结的经验，还有些我还没想明白的问题，希望大家一起想办法。 启动MAYA，按F4键进入动力学模块，菜单栏上就出现Hair菜单了。建一个多边形的球，模仿头皮，可以删掉一些面。选择这个球，使用Hair - Create Hair，在设置面板上可以设置头发的output方式是Paint Effects，这样渲染的时候就是以Paint Effects方式进行渲染的。如图，生成了一些Paint Effects（以下简称PE）方式的头发。图中棕色的就是头发，也就是PE效果。附在球体上的红色的小圆圈代表毛囊物体，每个毛囊物体控制一束头发。 ［点击 可以播放一下动画看看效果，也可以使用Solvers - Interactive Playback 交互式回放，使用交互式回放可以在播放的过程中用鼠标影响场景，比如拖动这个球体，可以看到头发跟随球体进行运动的情形。原本直立的头发受内置的重力参数的控制弯垂下来。为了后面的观察、操作方便，可以把时间条上的播放范围设得长一些，比如3000祯或5000祯，不用担心算不动，头发的计算是非常快的，负担很小。 ［点击放大］ 再使用Hair - Display - Start Position，这个Display栏目下面的各项用来控制视图里显示的成分。使用显示Start Position以后，视图中多了一些直立的蓝色线，这些都是NURBS曲线，每根线控制一束头发的大体动 ［点击放大］