人像创作的重点，主要是想表现出悠闲风格，所以Model不论是肢体或情绪的表达，都要能让情绪放松。一般人像拍摄时，除非Model本身就能自然放松，或是摄影师指导与抓拍的功力很高，否则要展现这样的效果并不容易。不过读者可以舍弃以往一个指令Model一个动作的方式，转而尝试经营一个情境。

　　例如：点瓶啤酒在岛上小店上与Model闲聊，移动自己或同伴位置，就能让model不自觉的转向不同方向，让Model越感受不到拍照指令，越能展现出自然的一面。

　　特有地形与地质

　　不同方式产生的小岛，其地形与地质自然也能呈现出不同于平常看到的风貌。例如同样是海边，兰屿是由火成岩构成的年轻岛屿，周围多为岩岸而没有细致沙滩，但是每个聚落外的港湾，有些是小块海蚀平台，有些则是平滑石块，当然更多是水泥铺建的港口;小琉球则全岛由珊瑚礁构成;至于想要在纯白沙滩上拍照，澎湖或关岛都是不错的选择。拍摄时广角到望远焦段都可，如果遇上平静海湾，广角镜可尝试用高角带入水面，或是贴近水面水平拍摄，将倒影放入画面，又或者利用望远镜趁海浪涌起时将海岸延伸感纪录下来。

　　东清湾位于兰屿东部，每到退潮时分，礁岩环抱区域形成平静的小水池。将相机尽量贴近水面，可以拍摄美丽的倒影。

　　美丽的芹壁村落，是马祖北竿吸引无数摄影师前往的重要因素。

　　兰屿北方环岛公路的红色安全围栏相当显眼，我们请Model 背靠上方，在利用序列带来的延伸感，产生动线指引到画面中的Model 身上。

　　马路旁的杂草地也是很好的取景地点，将相机放低，利用小草做为前景，搭配蓝天，与显眼的红色洋装，构图与色彩搭配相当美丽。

　　拍摄重点是要自然融合Model 与小岛特有地形，因应不同地形可以尝试用不同角度或镜头来取景。例如：小琉球延伸进入海水的珊瑚礁岩，可由较高的地方用俯角方式拍摄，前方地景可尝试把步道引入做为动线导引，让画面中的Model 与海岸礁岩连结;而澎湖慑人大型玄武岩是垂直面，拍摄时首要注意还是光线方向要对，以大果叶玄武岩来说，虽在澎湖最西边的西屿，但顺光时间却是在早上，在此拍摄时，建议采用广角到标准的焦段，广角镜有助于

延伸岩壁，画面上看起来更加壮观，中焦段能忠实展现岩壁坚硬肌理，而Model 在此表现着重动作展现，适合一些延展的大动作，用肢体动作让Model 与背景产生互动。

　　美丽的环岛公路

　　几乎每个小岛都有环岛公路，连结港口、聚落，也加深人与大海间的距离。由于公路沿着小岛海岸线前进，利用望远镜头压缩Model 与背景公路，自然有许多蜿蜒曲线可供取景。在公路上拍照，通常是在不同景点间移动时，随机停下来拍摄。这也就是我们安排拍摄行程时，时间最好不要抓太紧的原因。此外，拍摄时最重要是注意安全，虽然小岛上车子不算太多，但在转弯死角处还是要避免逗留。除了路上，更好的地方是路旁岩石或大片草原都是很好发挥的景点。拍摄时可以尝试低视角引入少部分杂草为前景，另有一番风味。

　　曾为前线战地的马祖北竿，具有人力挖凿北海地下码头的特有设备遗迹。这类高反差的拍摄环境，可找寻光线透入的区域，利用点测光模式确认曝光，再用手动模式固定拍摄。

　　兰屿最著名的影像图腾莫过于美丽的拼板舟，拍摄时要特别注意不要触碰船身，并可利用望远镜头缩小光圈拍摄，尽可能让画面中的Model 与船身看起来靠近一点。

　　聚落建筑与特殊建物

　　小岛上传统聚落建筑，包含了早年当地人的智慧，以及应对岛上气候环境与资源的巧思，例如：北竿闽南渔村是建构在家族成员的发展;澎湖早年的

在屋檐上，分享自己的小地盘。

　　友善的当地居民

　　小岛上居民对外地游客通常相当友善，不过前提是我们前往拍摄时，也要同样能展现我们的尊重与礼貌。就以我们前往拍摄的兰屿为例，主要居民为达悟族人，有不少人认为达悟族人似乎不是很好客，但事实上却是一种误解。以笔者经验，在岛上无论认识与否，达悟族人会主动与对方打招呼，对长者尤其如此。反观我们前往该地，暂且不论呼啸而过的机车带来的噪音，不少擅自闯入当地人房子四周、没有打招呼就对着对方猛拍的行为，这样想要当地人友善以对也难。

　　其实，只要放开胸怀，主动点头示意、问好，得到的友善态度超乎我们想像。笔者前往拍摄时，当地小朋友带着我们前往私人景点，围绕四周一起拍摄，自然而然的互动，不是利用命令引导Model 所能呈现出来的效果。拍摄这样的影像，最好采用35mm 到50mm 的标准焦段，且在Model 与小朋友互动下，由摄影师自行抓拍，这样最能在影像中流露真实情感。