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Illustrator绘制卡通立体效果的小熊图标
今天很高兴请到了我们可爱的太空熊做为麻豆，他将会协助我一起为大家展示一下卡通角色造型图标的设计流程与方法。OK，废话不多说，我们先来看一下最终的效果图。WOW，太空熊坐在曲奇月面上，旁边插pockey旗帜，背景是布满星辰的外太空，太有FEEL了：)，那么这么可爱的图标是如何完成的呢?现在我们开始从头分解一下它的设计流程。首先是创意阶段。视觉元素我需要做一个以太空熊为主题的图标教程，于是我开始了构思，首先太空熊是我们必不可少的元素，但为避免单调，我增加了月面、外太空、旗帜这3个视觉元素作为辅助，以此来增加图标的细节和气氛。视觉风格元素确定了，接下来需要对图标的表现风格进行初步的定义，首先我可以确定的是图标整体是往卡通活泼的风格上去靠的，那么各个元素间的关系和联系如何是把控呢?在这里我的解决方法是加入一些幽默和诙谐的元素融入到设计当中，曲奇月面、POCKY旗帜、摄影背景。这3个原本独立的元素现在很好的组合到了一起，与太空熊搭配起来，俨然变成了一组很完整的卡通摄影造型。图标造型Ok,我们现在进入具体的图标设计环节，设计图标简单的来说可以分为3个阶段：1.造型，2.体感，3.质感。其中造型阶段是决定整个图标方向的重要一步，不同的造型直接决定了图标的后期细节表现和图标的气质，在这里我以偏30度的造型角度来塑造整体图标。线条造型
照片色彩校正，运用滤镜给照片磨皮
原图最终效果1、打开原图素材，按Ctrl + J 复制一层，执行：图像 > 调整 > 自动色阶、自动对比度、自定颜色。 2、按Ctrl + J 复制一层，点通道面板，把蓝色通道复制一层，对蓝色副本滤镜执行：滤镜 > 其它 > 高反差保留，数值为10，确定后再执行：图像 > 调整 > 阈值，数值为125，确定后按Ctrl + I 反相。 3、把前景颜色设置为黑色，选择画笔工具，不透明度为：100% ，将头发、眼睛、眉毛、鼻孔、衣服、背景灯擦出来，执行：滤镜 > 模糊 > 高斯模糊，数值为0.5，效果如下图。 <图1>4、回到图层面板，按Ctrl + Alt + 4 载入选区。 5、保持选区创建曲线调整图层，稍微调亮一点。 <图2>6、新建一个图层，按Ctrl + Alt + Shift + E 盖印图层，使用Portraiture 滤镜降噪处理，参数设置如下图。
在 Dreamweaver 中重新排列、停放或浮动“文档”窗口
打开多个文件时，“文档”窗口将以选项卡方式显示。 若要重新排列选项卡式“文档”窗口，请将某个窗口的选项卡拖动到组中的新位置。要从窗口组中取消停放（浮动或取消显示）某个“文档”窗口，请将该窗口的选项卡从组中拖出。要将某个“文档”窗口停放在单独的“文档”窗口组中，请将该窗口拖到该组中。若要创建堆叠或平铺的文档组，请将此窗口拖动到另一窗口的顶部、底部或侧边的放置区域。也可以利用应用程序栏上的“版面”按钮为文档组选择版面。若要在拖动某个选项时切换到选项卡式文档组中的其它文档，可将选项拖到该文档的选项卡上并保持一段时间。
Flash游戏制作--涂鸦板
Windows操作系统自带的工具--画图程序,想必大家都很熟悉了，虽然与专业绘图软件相比，其功能很有限，但是画图程序经常在用户手中没有任何处理工具的关键时刻起到巨大的作用，所以虽然其简陋且简单，但是仍然有许多忠实的用户一直在使用画图程序，我也是这些用户中的一名，怀着对画图程序的强烈热爱之情，使用Flash模拟制作了一个功能和画图程序类似的小游戏，虽然功能比不上画图的强大，但是从中也可以看出画图程序的雏形，也希望通过此例，能系统的讲解Flash中对色彩对象的应用。(本例的.swf文件和.fla文件点击这里下载)此游戏的主界面如图1所示：图1操作方法：游戏界面主要分为两部分，左部为绘画控制部分，右边为绘画区。左边的控制区包含有调色板，画笔大小调节杆和三个绘画控制按钮，在绘画前，可以先从调色板中选取一种合适的绘画颜色，然后调节画笔大小调节杆调整画笔大小到合适位置，然后就可以通过鼠标控制画笔在右方的绘画区进行绘画了。如果在绘画中对某一笔不满意的话，可以点击控制按钮”回上一笔”，撤消上一步的操作，当绘制完成一幅作品后，可以点击控制按钮”打印作品”，将作品从打印机中打印出来，然后点击控制按钮”清除面板”将绘画区清除，然后就可以进行下一幅作品的绘制了。制作步骤：1．既然是画图游戏，当然少不了一只画笔了，不过这里的画笔是比较特殊的，就是当选取某种颜色后，笔杆也会相应的呈现出这种颜色，可以使绘画者对当前绘画颜色一目了然。所以画笔由两部分组成，笔杆和画笔显示颜色的部分。我们先制作画笔显示颜色的部分，新建一个MC，并命名为pencolor,,然后在编辑区绘制如图2所示的图形，图2其形状很象一个画笔，将作为画笔颜色的显示部分。接下来制作画笔的笔杆，新建一个mc,并命名为pen,笔杆由画笔的主体和显示颜色的部分组成，为了便于编辑，这里需要两个图层分别放置主体和显示颜色的部分,所以在编辑区中首先绘制如图3所示的画笔轮廓；图3在新建一个图层，将组件pencolor放到此层，并和图3画笔轮廓对齐，并在属性面板中设置对象pencolor的Instance name为pencolor,对齐后画笔整体效果如图4所示：图4这里需要注意的是：需要将画笔颜色组件所在层放置到画笔轮廓所在层的下方，不然画笔轮廓将被完全遮住。这样，一个简单的画笔就制作好了：）2．在绘画前可以使用鼠标调整画笔大小，所以这步来制作画笔大小调节杆，并制作成Button组件。新建一个Button组件，命名为tangButton,进入编辑区后，在Up桢绘制如图5所示的滑头：图5然后分别在Over和Down桢插入两个关键桢，并在Down桢将滑头的填充色改变，这样在拖动调整滑杆的时候可以看到滑杆颜色的变化，可以明确目前的操作，Down桢如图6所示：图6新建一个MC,命名为sizeP,将组件tangButton拖到编辑区中，然后在建一个mC,命名为switch,在编辑区中新建三个图层，有上到下分别放置组件sizeP,三角形的粗细模拟图形和提示文本，如图7所示：图7同时在属性面板中设置对象SizeP的Instance name为sizepointer.3.接下来制作三个功能按钮，三个按钮主体一样，只不过有不同的提示文本罢了，新建一个Button按钮，简单的绘制一个圆角矩形即可，如图8所示：图84．既然是绘画程序，画布当然是少不了的，因为游戏中绘画是由鼠标进行的，所以需要将画布制作成Button,新建一个Button组件，命名为Canvas,在编辑区中绘制一个大小适中的正方形即可。5．游戏中的调色板是动态生成的，由Action进行控制，我们只需要制作一个调色板中的一个色块作，然后使用Action对其进行复制等操作即可自动生成调色板结构。首先建一个Button组件，命名为boxbutton,在编辑区中Up桢绘制一个矩形，填充色可以随意设置，如图9所示：图9同时在Over和Down桢个插入一个关键桢。再新建一个MC,命名为dyebox,将组件从boxbutton从库中拖到编辑区即可。6．所有组件准备好后，接下来就布置主场景了。回到主场景中，将默认的图层layer1重命名为背景，然后绘制一个和舞台一样大小的矩形，并填充上蓝色。在背景层上面新建一个图层命名为画笔，将组件pen和dyebox分别拖到场景中，然后在舞台左上角输入游戏标题，如图10所示：图10同时在属性面板中设置组件pen的Instance name为pen,设置组件dyebox的Instance name为dye.再新建一层命名为按钮，将组件switch放到舞台的左下角，然后分三次将组件pButton放到滑块的下面，并分别输入按钮的标题，如图11所示：图11新建一个图层命名为画布，将组件Canvas放置到舞台的左方，如图12所示：图12然后将所有图层都延续到第3桢，因为此绘图程序具有打印的功能，而在Flash中如果要实现打印功能，需要给要打印的那一祯设置一个特殊的桢标签:#p,所以这里我们在随便一层的第三祯设置祯标签为#p即可。到此，主场景就布置完毕了7．最后的任务就是编写Action动作脚本了，这也是本游戏的主要部分，游戏的大部分功能需要借助于Action实现。在主场景中新增一个图层，命名为Action,早第1桢添加如下AS:i = 1;//定义并初始化变量ifor (r=0; r<=0xFF; r += 0x33) {//第一层循环，循环变量为rfor (g=0; g<=0xFF; g += 0x33) {//第二层循环，循环变量为gfor (b=0; b<=0xFF; b += 0x33) {//第三层循环，循环变量为b,此循环用来绘制调色板dye.duplicateMovieClip("d"+i, i);//复制影片剪辑dye,也就是调色板的最小单位cc = new Color(eval("d"+i));//定义新的Color对象，Color 对象能够设置影片剪辑的 RGB 颜色值和颜色转换，并可以在设置后获取这些值，必须使用构造函数 new Color() 创建 Color 对象的实例后，才可调用其方法。 eval("d"+i)._x = 25+int((i-1)/18)*11;eval("d"+i)._y = 60+((i-1)%18)*8;//设置复制出的色块的坐标，使其排列为一个矩阵cc.setRGB(r*256*256+g*256+b);i++;//最后设置色块的颜色，这里使用了setRgb函数，其参数为要设置的十六进制或 RGB 颜色，//对于 RR、GG 和 BB，每种代码由两个十六进制数字组成，这些数字指定每种颜色成分的//偏移量。0x 告知动作脚本编译器该数字是十六进制数值。 }}}Mouse.hide();//因为在绘图板中只出现画笔，所以这里将系统的鼠标隐藏pen.duplicateMovieClip("penP", 100000);//因为初始时画笔是在舞台之外的，所以这里需要复制一个画笔，然后应用到游戏中penP.startDrag(true);//使画笔成为可拖动的对象dye._visible = false;pen._visible = false;//设置原始的调色板色块和画笔均不可见dyecolor = new Color(_root.penP.pencolor);dyecolor.setRGB(0);//定义画笔上显示画笔颜色的部分为Color对象，然后设置其初始颜色为黑色n = 217;P = 0;X0 = 0;pensize = 10;//定义并初始化一系列变量，其中pensize为画笔尺寸在第2桢添加如下AS:if (P == 1) {if (X0 == 0) {X0 = _xmouse;Y0 = _ymouse;} //取得画笔的坐标else {X1 = _xmouse;Y1 = _ymouse;if ((X1-X0)*(X1-X0)>4 || (Y1-Y0)*(Y1-Y0)>4) {n = n+1;dx = X1-X0;dy = Y1-Y0;dd = Math.sqrt(dx*dx+dy*dy);ang = Math.atan2(dy, dx);//利用画笔前后两次的坐标值，使用数学函数求得两此画笔位置之间的直线距离_root.attachMovie("rect", "L"+n, n);with (eval("L"+n+"/hc1")) {_height = pensize;_width = pensize;}with (eval("L"+n+"/hc2")) {_height = pensize;_width = pensize;_x = dd;}with (eval("L"+n+"/lb")) {_height = pensize;_width = dd;}with (eval("L"+n)) {_x = X0;_y = Y0;_rotation = ang*180/Math.PI;}//根据复制出的L的不同对象，设置画笔的笔划尺寸为对象L的宽和高cc = new Color(eval("L"+n));cc.setRGB(_root.dyecolor.getRGB());X0 = X1;Y0 = Y1;}}//为笔划设置颜色，即画笔画出的线条的颜色}//在第3桢添加如下AS:gotoAndPlay(2);//返回到第2桢8.为了实现三个按钮的功能，还需要分别给按钮添加AS.清除面板按钮的AS为：on (release) {i = 218;while (i<=n) {removeMovieClip ("/L"+i);i++;}n = 217;}//清除所有复制出的MC对象回上一笔按钮的AS为：on (release) {if (n>217) {removeMovieClip ("/L"+n);n--;}}//使用removeMovieClip清除复制的MC对象打印作品按钮的AS为:on (release) {print("", "bframe");}//使用print函数打印祯内容，其用法为print (level, "Bounding box")，其中参数level 为要打印的级别，在“动作”面板的标准模式下，如果选择一个级别，则 print 动作将切换到 printNum 或 printAsBitmapNum；在专家模式下，必须指定 printNum 或 printAsBitmapNum。默认情况下，打印该级别中的所有帧。如果要打印该级别中的特定帧，可将 #p 帧标签分配给这些帧，所以我们在前面设置第三祯的标签为#p,目的就是可以打印此祯。 参数Bounding box 设置影片打印区域的修饰符，此参数是可选的，可以选择下列值之一： 1．bmovie 将影片中某特定帧的边框指定为该影片中所有可打印帧的打印区域。需要为要将其边框用作打印区域的帧分配一个 #b 帧标签。 2．bmax 将所有可打印帧的所有边框的合并区域指定为打印区域。当影片中可打印帧的大小各不相同时，可指定 bmax 参数。 3．bframe 指定将每个可打印帧的边框用作该帧的打印区域。这将为每个帧更改打印区域，并缩放对象以符合打印区域。如果在每个帧中有不同大小的对象，而您希望每个对象都充满打印页面，则可使用 bframe。到此，游戏就制作完成了，接下来您就可以在这个涂鸦板上一展身手了。试试看，是不是有点画图程序的感觉，虽然功能稍微弱了点，不过您完全可以在此基础上继续添加其它功能，使其成为真正的画图程序。
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新闻摄影应把视觉冲击力放在首位
“新闻价值”和“形象价值”历来被认为是新闻摄影的两大要素。新闻摄影的形象价值主要是指新闻照片的视觉冲击力或称之为视觉吸引力。长期以来，许多新闻摄影的研究人员和实际工作者都认为在这两大要素中，新闻价值是首位的，因为新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴。 然而，笔者在近几年的新闻摄影教学中，多次让同学们在任何报纸或指定报纸上选择自己最喜欢的10幅新闻照片，发现同学们选择的标准首先是照片本身的画面效果，照片的新闻价值是处于第二位的。当笔者和同学们探讨为什么不是首先考虑新闻照片的新闻价值时，许多同学说，具有重大新闻价值的新闻，往往从报纸的文字报道或电视、广播上已经获悉，因而看照片时就更倾向于关注画面效果了。 重新审视我国长期以来的新闻摄影实践与读者对报纸上新闻摄影的评价，把照片的视觉冲击力要素放在首位，应当更有利于改进我们的新闻摄影报道，更有利于新闻摄影报道的创新，也更切合读者对新闻摄影的需求。 一、重视读者视觉感受的选择 新闻宣传要“贴近群众”，研究读者的视觉感受与选择的特点，对改进新闻摄影报道具有强烈的现实意义。 新闻摄影属于视觉新闻，它向大众传播新闻信息主要是通过视觉形象。图片的标题与文字说明相对处于从属地位。读者选择新闻摄影报道时，首先也是选择图片的形象。因为人们接受新闻摄影是从接受图片形象开始的，进而才会去阅读其文字说明。一幅新闻照片如果本身没有视觉吸引力，则很少会有读者继续去看其文字说明了。当然，犹如对任何事物的判断有多面性，具有强烈视觉冲击力或吸引力的照片未必都是好照片，但好的新闻照片则必须具有较强的视觉冲击力或吸引力。 人的视觉是一种主动性很强的视觉形式，具有强烈的选择性。人们常说的“视而不见”一词，就说明纳入视觉范围的东西仍可“不见”，“没看到”，这就是视觉的选择性。它只看到吸引它的对象，也就是对它有较强刺激力、冲击力的对象。从新闻摄影的角度来看，什么样的对象会对读者的视觉产生较强的刺激、具有冲击力或吸引力呢? 心理学家早就指出，视觉最不喜欢的东西，是那些静止不变的或者是那些不断重复的形象。所谓“熟视无睹”也就是这个道理。只有当视觉面对一个陌生的对象时，才会“睁大自己的眼睛”。人的视觉具有求新纳异的倾向，这就要求新闻摄影者如想使自己拍摄的照片具有吸引力，就不能满足于拍摄人们普遍看得见的内容与形式，而应着力于把人们普遍“看不见”的内容与形式变成“看得见”的摄影报道。 内容与形式均是独一无二的新闻摄影报道，毫无疑问是最受读者欢迎的;仅仅“形式”(即照片的画面效果)是独一无二的新闻摄影报道，也会吸引读者的眼球;而仅仅是“内容”独一无二的新闻摄影报道则是第三等的，因其照片本身的画面效果对读者来说“熟视无睹”。新闻摄影者应想方设法拍出让读者有“第一次看到”而产生新鲜的感觉。 二、强化求新思维在新闻摄影中的运用相识色影
韩式婚纱照的主要特点
韩式婚纱摄影 韩式的婚纱照的风格如同清新淡雅的风，让人身心放松，引领着婚纱摄影的流行趋势。生活化的场景、温馨的氛围、幸福感的流露是样照创作者关注的焦点，也是韩式婚纱照风格的主要特色。主要有两大类型：一是用光经典、构图严谨、画面唯美的传统婚纱照;二是贴近生活的清新烂漫的情节婚纱照。 韩式婚纱照的主要特点 韩式婚纱照在于庄重、柔美与简洁;生活化的场景、温馨的氛围、幸福感的流露韩式婚纱照的主要特色。 用光：对光线的运用和对人物神韵的刻画尤为讲究，重点是人物的精、气、神，画面精致、耐看。一般多采用多灯布光，而且强调人物脸部的亮度以及对人物轮廓的勾勒，强调人物造型的立体感和画面的空间感。 色调：画面一般有高调和低调两种。高调画面以白色为主，低调画面以咖啡色为主。 背景：经典风格的多选用渐变色和花纹素雅的壁纸或扎染布作为背景，如咖啡色、褐色、淡紫色等;自然风格多选用生活化的背景或仿外景的数码背景，背景色调比较亮丽。摄影教程 姿态：在娴雅、内敛的静态美姿上，可稍加飘逸的动感，如让头发和裙摆摆动起来。
【花卉摄影技巧】教你在家里如何给花儿拍“写真”
植物园和花展为热衷于花卉拍摄的摄影师们提供了大量拍摄机会，但为什么不自己买一些别致的花儿，直接在家里尝试拍摄带有更多现代感的照片呢? 专业花卉摄影师安迪·斯摩(Andy Small)已成功开创了一项制造新鲜的精细艺术花卉拍摄业务，而他只用了很简单的拍摄技巧。“我所拍摄的照片都是采用自然光照，配合使用白卡纸的反射功能来消除阴影。如果你想拍摄更现代的精细艺术照片，就要注意构图的整洁和生动性，不要让零乱的东西分散主体的引吸力。” 即便是不使用微距镜头(许多变焦镜头的近摄能力足以让整棵植物几乎填满画面)，这些被优化后的特殊光学镜头也可以应付特写镜头的拍摄，而且能够拍出清晰的照片。最好使用三脚架，遥控快门和低感光度的设置来让相机实现最优画质。 拍摄窍门： ·购买一张A4或A3尺寸的彩色卡纸，可以用来当作主体的背景。 ·普通的白卡纸或是厨房用的锡箔纸都可以成为物美价廉的反光板，把锡箔纸揉出更多褶皱效果会更好。 ·在靠近窗户的地方布置一个属于自己的家用摄影棚，然后等待光线明亮的多云天气，或者用一张透光的纱帘来柔化强烈的日光。 ·为了获得清晰的拍摄结果，可以利用相机实时取景的对焦点放大功能，并切换到手动对焦模式来对焦。 ·使用RAW格式拍摄，然后在Photoshop中对颜色进行调整。 注：更多请关注摄影教程栏目，三联摄影群:182959594欢迎你的加入
给力的婚纱摄影上相窍门
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真正的摄影师--不模仿、不包装
琉璃的照片多倾向于清新的文艺范儿，平和冲淡的画面中讲述着一些淡淡的故事和情绪，当然还有一个让人舒服的姑娘。就像他自己所说，最美的一面只能建立在真正属于她自己的基础上，不模仿、不包装。 对于“美人照”这样的说法其实我有点儿抵触，因为我一直坚持的审美并不是照片里一定要有个漂亮姑娘。我拍过很多第一眼看上去不是很漂亮的姑娘，可是当你与她们相处了解后，会很自然地发现她与众不同的美丽。所以在拍摄时，我总是希望并极尽所能地进入属于她们自己的状态和情绪，而在彼时我只是一个抓拍和记录者。 至于所谓“最美的一面”，我认为很重要的一点在于：不模仿、不包装，让美丽只建立在她自己的基础上——无论是内在的气质、性格和喜好，还是外在的，比如服装的款式、色彩和质地的选择。其实，除了过度的自卑和自负，每个人都会对自己有一个比较清醒的认识，特别是女孩子对“上相”问题更是如此，因此并不需要过分的拔高，只要比她的预期美那么一点，就会让她们十分满足。 我一直追求的感觉是在画面之上产生视觉的愉悦感，也就是说在照片之外还要有一种意境的延伸。大多数时候，我们很难具体解释为什么一张照片会让你感到熨贴，除了构图、色彩、光影让人舒服，它更应该能够传达出强烈的情绪感染力，这大概就是我们众所周知的那个俗词“共鸣”。单纯的没有特点的美才应该被称为“糖水”，加一点点别样的佐料，也就有了独特的口感，文艺气质或者其他任何一种概念和倾向，都是如此。 喜欢这种文艺情调照片的顾客大概可以分为两类，一是喜欢文艺范儿的女孩子，她们往往领悟能力强，比较能够提出自己的想法;二是经济条件比较好，希望体现出高格调的照片，她们的审美要求也很高。 无论是哪一种类型的顾客，我希望拍摄就是在做一场电影。每个人都能够进入自己的角色——把她的性格、气质抽象、概括出来，然后再具象为一个场景，那正应该是她梦境中的片段，于是自然融入其中，表现出饱满的情绪。 恰当的、不脱离实际、不空泛的情绪化主题 发现。其实很多方法我们都很熟悉，比如让她们搜集自己喜欢的图片或者电影，日系、欧美、lomo……以此来判断大致的审美取向。或者让她们多带一些服装，从中发现她的审美惯性，找到她的“点”。也可以发挥职业的敏感，在她的服装里做混搭，这样既不脱离她的自身气质和喜好，又能找出新鲜感。 参与拍摄之前的交流很重要，大家要把想法说出来，然后确定风格、确定服装，有时候甚至需要陪顾客上街去选购。很多时候，拍摄的灵感也会由此产生。比如一个女孩子带来的棉麻布衣居多，可能当时就会把安妮宝贝的文字翻出来，找几个恰当的片段，结合画面感来营造气氛，制造感动点。这样的创意虽然主题性很强，但归根结底是在“拍自己”而不是“演别人”，能够让她们产生很强的参与感。既能够充分交流，同时把消费变成了创作，合作共事的感觉会非常棒。 这个世界上美丽的东西太多，但是每次我最多只能实现几个想法或者换句话说就是要做单纯的主题。我们不能把一组照片从哥特风格拍到小清新，再转向时尚范儿，所以每次拍摄尽量做到风格单一，这样其实更有利于把握和表现。所谓单一，就是不要在一个片段里尝试太多内容，道具、表情、服装、拍摄方式、光效都可以是你的出发点，但只此一样即可。然后在实现了既定感觉的基础上，可以再尝试增加内容或者变换其他风格。
很棒的风光摄影-----黄金海
艺术家David Orias酷爱黎明的曙光，他喜欢捕捉饱和色调以及只有在华丽的海洋才能看到的洋流运动。他的《海浪集》以金色和震撼人心的绘画手法为主，二者融合出这些生动、表现力极强的形象。但是，别被骗了!你看到的不是绘画作品而是货真价实的照片。 这位加利福尼亚州的艺术家用长曝光和长焦镜头捕捉到了大量的洋流运动，他们恰如其分地融合成了这些静态的画面。由于黎明的曙光和加利福尼亚独特的环境，他捕捉到了一个令人震撼的“调色板”。 他解释道：“南加利福尼亚有火灾季节。黎明时分，阳光透过烟雾颗粒洒在洋面上，呈现出诡异的橙色。在观众看来，这个颜色极具梦幻色彩。我把基色混合在一起创作出了这一幅幅美轮美奂的艺术作品。”
创意摄影拼合：奶牛环球历险记
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婚纱照的融合与创新
作为传统照相与现代婚俗相融合的产物，婚纱照这种艺术消费形式可以说是既成熟又年轻。特别是在表现形式和手法上，一向是兼收并蓄，不断寻求变化与突破。学习和借鉴，融合与更新是一个从未停止的过程，并由此体现出社会发展、婚俗演进、文化艺术潮流等种种时代特色。 当我开始采用婚礼纪实拍摄的一些形式和手法来制作婚纱照时，获得了很好的反馈。新鲜感是重要的切入点，但如果仅仅依赖于此，恐怕只能保持一时的热度。在这个过程中，如何将创新、尝试与自己的“所长”相融合，并进而转化成风格以至定位，这是我一直在思考的问题。 虽然婚礼现场拍摄的市场不断发展，客户的普遍认知也达到了一定程度，但整体状况仍然非常不平衡。就大部分地区来说，无论是婚礼本身的规模、流程、形式，外景的丰富程度以及婚礼摄影师的水平都存在很大偏差。而像流程环节时间紧凑、形式单一，新人居住或典礼的环境干扰较多等问题，对拍摄出精美的照片都有一定的影响。 另一方面，婚礼现场拍摄以“纪录”为首要目的，而婚纱照本身较独立，可以采用更为灵活、更倾向艺术化的表现形式，用更充足的时间来准备和调整，为客户提供更多样的选择，以至达成更为精致的画面。这些都给婚纱摄影发挥所长提供了很大的空间。 这一系列照片最为集中的特点是体现出更多婚礼流程性场景的倾向，我将之称为还原现场风格的婚纱拍摄。 借鉴婚礼现场的形式，即采用有意味的、具象化的场景来烘托人物情绪及气氛。加之简洁、大气的手法，自然、舒展的姿态等，都契合了当下人们的审美喜好。 (模拟场景：酒店或家中 模拟环节：晨妆时)还原现场很重要的一点在于细节，就像婚礼纪实摄影师所做的那样，用细节表达出人物当时的状态，以及在做什么事。注意保留花絮性的内容。 (模拟场景：婚车上 模拟环节：出门到酒店) 这是婚礼拍摄上非常容易出片的一个环节，虽然镜头的运用受到一定的限制，但往往因人物突出，元素集中更显气氛。拍摄车内场景时，要注意取景和拍摄的角度，特别是焦段的运用要掌握娴熟。掌握好现场光线，注意必要的补光以展现细腻的层次。
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