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原图素材画面颜色有点杂乱，人物部分不是很突出。处理的时候可以适当把人物部分稍微调亮一点，背景部分可以调成较为统一的颜色。色调可以按照自己的喜好调整。最终效果 原图一、打开原图素材，创建色相/饱和度调整图层，选择绿色，用吸管吸取背景树叶的颜色再调整，参数设置如图1，效果如图2。这一步简单更换背景颜色。二、创建通道混合器调整图层，对蓝色进行调整，参数设置如图3，确定后用黑色画笔把不需要加色的部分用黑色画笔擦出来，效果如图4。这一步改变整体颜色。
乌韦・勒斯 Uwe Loesch
1985年，勒斯先生被杜塞尔多夫高等专科学院聘为教授。 1988年6月，纽约现代博物馆在”现代广告“百年展中展出他的部分作品。勒斯先生成为AGI （ALLIANCE GRAPHIQUE INTERNATIONALE---国际平面设计艺术同盟）会员。 1989年，乌韦·勒斯分别被选为芬兰拉赫蒂和美国科罗拉多州科林斯堡双年展的评审委员。 1990年，又被评为华沙双年站评委。同年，再次赢得（ICOGRADA）优秀作品奖。德国乌泊塔尔大学聘任他为该学院视觉传达设计系教授。 虽然乌韦·勒斯先生的作品在不同时期有着不同的面貌，然而最成功的一些作品是在他的简洁当然艺术语言的运用上，尽可能地删减掉可有可无的图形、文字和线条，以最单纯的手法表达所要的内容。 勒斯先生的广告艺术特点还表现在他对“点”的运用上。他说自己“最喜欢点，因为点非常有音乐性，点在画面上较引人注目”。他的广告画面中最重要的、最醒目的地方，常常是一个点，甚至整幅广告的图形仅仅为一个点。所以他习惯于用简化到只用一个点来表达丰富的内容，这样一种特别的艺术语言，真可谓“惜墨如金”。勒斯先生的广告文学也同样采用见解的语言，广告句尽可能短，常常是一个很短的句子，回是一个词组，甚至一个单字。在乌韦·勒斯看来，任何复杂的形体和烦琐的文字只能阻碍广告内容的表达，而一个小点和一个单字却是最有力量的信息传达语言。 此外，简单的图形和大面的背景色、180度的对比，甚至用单一的色素等都是先生的拿手好戏！
感受逆光摄影的魅力
逆光摄影为画面传达情绪。图片的生命在于表现力和它传达的情绪，光，是画面的笔墨，它谱写了画面最原始的基调，一切技术层面的东西，都是为画面的主题而生。取景框里的人物在逆光之下，让人感动到哽咽……或忧郁，或清新，或唯美，这都是逆光带给我的一种强烈的感染力。 1.展现逆光中轮廓的美 【轮廓】逆光拍摄中一个独特的魅力便是对主体轮廓生动的表现。用逆光照亮主体的轮廓，让光在主体身上勾勒出生动的线条的同时，逆光更可以让模特的头发展现得更加出众。 【大光圈】这里我使用了我最喜欢的50 F1.4，大光圈标头虚化的空间感着实令我着迷。拍摄光位处于模特右斜后方画面左上角的天空，头发的轮廓很漂亮。我放了一块反光板横置于模特的左前方，这样来可以形成模特眼中的眼神光。 2.逆光渲染主体的气势 【情绪】这组照片中，我想表现的是一种率真的范儿。我让逆光的光源处在构图中重要的位置，并让光线漫过主体，试图让迎面而来的光来加强模特的气场，让画面的情绪更具感染力。 【环境】拍摄的环境是在一个较为封闭的室内，镜头同样选择的是50 F1.4，光圈打到F2，既保证成像的质量，同时也保证虚化的空间感。使用全局测光，EV+0.7保证画面的亮度，同时也可以使从窗外漫进来的光更加强烈。中心构图，我想使模特的气场更加强烈和直接。模特背后的逆光与模特相映衬，并把模特推到了画面的前方，画面的情绪得到加强。 3.焦点变化营造静态 “动感” 【移焦】通过焦点的移动，可以营造一种静态中的“动感”。想到这样的方法，得益于电影《南京南京》，很佩服电影里短焦大光圈的移焦运用，给人以极强的空间感。这种方法可以举一反三，同样可以用在这种清新的片子里面。 【对焦点】拍摄这张照片的时候，我想表现女孩儿本身的欢快，依旧用的50 1.4 这种大光圈镜头，制造浅景深，在迅速拍下第一张照片时，女孩儿不经意地轻轻转了一点头，我随即将对焦点移到她的耳环，OK，后期再将两张照片放在一起，正是我想要的感觉。
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