推荐阅读
3D MAX建模教程：女性角色模型解析
先来卡看最终效果图：嗨，各位，我是Andrius Balčiūnas，接下来，我将带领你们来了解我制作”Shadow Conscious”这副图的制作过程。这个项目主要是为了学习而制作。我想制作一个真实的(至少是自然的)人物。首先，寻找参考资料。我从网上收集了许多女孩的图片。虽然我不知道最后会成什么样子，不过我认为如果你拥有多个角度的女孩参考资料以及许多符合要求的解剖图片那会很有利于你的创作。我使用了可编辑的多边形建模。简单的从一个长方体开始，添加边缘线，切分等，我认为创建人物中最困难的地方在于它不是一个技术活，而是美与结构之间精准的平衡(如果这个是你的目的)。这里有个眼球建模的小技巧。不要把瞳孔开始的地方做成硬边。因为在后期渲染时将会得到非常糟糕的效果。同样，当你在制作眼球的外部球体来实现反射效果时，不要让它仅仅是一个简单的球体，你需要把它做的有点凸起。这样，就能得到自然的反射效果。
告诉你亚当斯区域曝光秘籍
除了分别曝光，可能确实没有什么能让你在前期做到既让左侧的透过云彩的阳光清晰，又能让右侧的建筑物清晰的方式。 景山万春亭 iso200 白平衡自动 亚当斯认为，黑白负片所能呈现的最大明、暗对比是从第2 – 8区 (数码的宽容度公认的比负片要低些但高于反转片)。而自然中光线强弱的变化，从最亮的阳光下的积雪，到最暗的阴影甚至会超过0 – 10区。有的情况下，画面中的景物又没有这么大的反差。比如只有从第4 – 6区，那就要通过曝光和暗房后期增加反差。总之，最终的效果是要充分利用底片(相纸)的宽容度，使一张照片中，黑的地方黑(第2-3区)白的地方白(第7 – 8区)，这才是好照片!(注意以上叙述并非亚当斯原话，是老败对亚当斯精神实质的理解，信不信由你)。看看他拍出来的照片，漂亮照片都是这样的。 操作上，亚当斯的方法必须使用测光表，并且是点测光表(没有就DIY，象亚当斯那样)，并且首先要了解一点测光表的工作原理。上面说过，这1 – 10区的灰阶是摄影工业标准。测光表工作的逻辑过程是这样的：你给它‘看’一个目标，它检测目标的亮度后告诉你使此目标‘正确’曝光的光圈/快门组合(亚当斯那年头的测光表没这么先进，只能告诉他目标亮度是多少烛光每平方英尺，剩下的自己算。所以确切地知道亚当斯的操作细节没有意义。我们需要理解的是其精神实质对我们现在的帮助)。需注意‘正确’二字加了引号，什么意思呢?正确，就是把你的目标曝光成中灰，18%灰，第5区，随你怎么叫。而且不管你给它看的目标是白的(8、9区)，还是黑的(2、3区)，按测光表曝出来的效果就是第5区。听起来有点荒唐?没事可以慢慢想想，很难有更好的办法。 知道了测光表的逻辑过程。对亚当斯的语言就很好理解了。他常说在拍某某照片时把某某景物(比如一块石头，一片树林，一片云)“放在”第几区。怎么个‘放’法?用点测对目标(一块石头)测光，然后用测光表告诉你的光圈/快门组合曝光，你就是把这块石头‘放’在了第5区。也就是说，在你的照片里这块石头将是中灰。什么?!灰色的石头?!不行!这块石头在俺的画面里很重要，它处在树下阴影部分，色泽幽暗，与旁边天光直射下的花丛成鲜明的对比。它明明都快是黑的了，怎么弄成中灰了!这哪成?!?#￥%…… OK! 你的意思是这块石头不应该被放在第5区，而应该被放在第3区?那好办，按刚测出来的光圈/快门组合减两档曝光就是了。再测测边上的花丛，亮度比石头高出了4档光圈之多，把石头放在3区，花丛就被放在了7区，无论是底片还是数码的宽容度都该足够，挺好，按快门吧，你都应该已经能想象出能够得到一张什么样的照片了。(prevision 是亚当斯在推广他的理论时所宣称的重要优点之一。但这一点在当今数码 OK! 不知不觉，咱们已经按照亚当斯区域曝光理论虚拟操作一次了。体会到它的优点了吗?如果用点测光，测石头并曝光，石头出来是中灰(5区)，花丛就是9区!完蛋，曝过了!超过底片/数码的宽容度，只得到惨白的花丛。用点测，测花丛并曝光，拍出来花丛是中灰(5区)，石头可就成了1区了!完蛋!还是超过底片/数码的宽容度，欠曝，只得到漆黑的，没有质感的石头。那我用视场平均测光(这是亚当斯年代就有的)。那就得看运气了，你的暗石头占多大画面面积?花丛又占多少?其它背景很可能面积更大且可能很黑(地面阴影)，也可能很亮(天空或水面), 它们会主导视场平均测光的结果(因为面积更大)，所得出的曝光结果是你完全无法预料的。那我用*重点平均测光，评价测光，使用曝光锁定按钮……….. 这些都可以，但都不能保证给你一个暗而有细节的石头和明亮而有细节的花丛。只有亚当斯区域曝光法 – Adams’s Zone System 可以帮助你信心满满地做到这一点。 亚当斯的区域曝光法可以保证你得到反差漂亮的照片，可好多人看了都嫌麻烦。当然了，嫌麻烦的可不只一个两个，懒人有一个优点就是聪明，于是就总结出了亚当斯理论的简化版，就4个字：白加黑减。啥意思呢?道理很简单。 首先明确前提条件：点测光。凡是谈亚当斯的道理都是在谈点测光，白加黑减是亚当斯简化版当然也不例外。 千万别把视场平均测光混进来，那肯定绕糊涂! 然后定义‘黑’和‘白’。‘黑’，就是画面中最暗的部分。‘白’就是画面中最亮的部分。 请看这张照片。先用视场平均测光来介绍一下这个画面。这是冬季上午9点不到室内阳光直射下的一个音箱。画面中的‘黑’与‘白’分别用绿圈和红圈标示。看看曝光组合。一切都规规矩矩，有什么错嘛?没有。可画面就是那么平淡。看看那中间调，就一个字：肉!结论: 视场平均测光不是好办法!
定焦镜头的优势与选择的理由
很多摄影爱好者希望“一镜走天下”，对变焦范围小的镜头都不满意，更别说定焦镜头了，其实，真正从摄影的角度分析，定焦镜头有许多优势。 首先补充一点点英文概念：一只定焦镜头(prime lens)特指只有一个固定焦距的镜头，相对应的另一种镜头则是变焦镜头(zoom lens)，后者拥有可调整的多种焦段。虽然变焦镜头比定焦镜头在取景上更为方便，但是很多摄影者最终会选择一只定焦镜头作为自己最主要的拍摄伙伴，下面是最重要的6个让人钟情定焦镜头的理由。 1.实惠的价格 一般来说，定焦镜头要比变焦镜头的价格更低廉，相对变焦镜头，一只Prime Len采用更少的镜片组以及更简单的结构设计，一般来说，最出色的定焦镜头只有变焦镜头的一半价格，尤其是50mm焦段，几乎是各家最便宜的镜头焦段。 2.较小的畸变 畸变是变焦镜头最大的软肋，几乎所有涉及广角的变焦镜头都存在明显的畸变问题，而定焦镜头因为只需对一个焦段的成像进行纠正与优化，所以往往很少会出现畸变现象;另外值得一提的是，旁轴相机在广角畸变上比单反相机有天生优势，例如15mm/f4.5等超广角镜头甚至完全不存在畸变。 3.更锐利的成像 简单的镜片结构自然会带来更锐利的图像，尤其是那些含有ASPH非球面镜片的定焦镜头，在最大光圈下也能提供极为锐利的焦内成像。 4.柔美的焦外(Bokeh) 在相同价格下，定焦镜头可以比变焦镜头提供更大的光圈(事实上变焦镜头的极限光圈便是F2.8)，也就意味着更柔和的焦外虚化(Bokeh)效果，除此之外，定焦镜头的光圈叶片更多，接近圆形的光圈会提供最漂亮的Bokeh。
最新发布
用PS结合LR调出唯美小清新效果人像照片的Photoshop照片调色教程
本篇教程教大家把春天拍得的美景调出日漫的风格，给后期增加更通透的感觉，具体我们一起通过教程来学习一下吧，相信同学们可以通过教程做的更好，参数可以根据自己所拍图片进行设置，快来动手练习吧。又是一年花开时，爱好摄影的同学们纷纷拿起自己手中的相机和手机来拍摄各种好看的美景，这时拍得的美景如何处理呢?我们本篇教程教大家把春天拍得的美景调出日漫的风格，给后期增加更通透的感觉，具体我们一起通过教程来学习一下吧，相信同学们可以通过教程做的更好，参数可以根据自己所拍图片进行设置，快来动手练习吧。效果图：前后对比：原片拍摄@Danny火鸟模特@李思怡Lisa操作步骤：第一步Camera Raw滤镜
CorelDRAW12技巧教程：导出透明背景的gif图片
第一步：CTRL+E 打开导出窗口。或者文件-导出，选择保存位置以及导出格式gif。确定之后出现如下对话框。第二步：确定之后出现下面的对话框第三步：上步确定之后，出现如下图所示的对话框：在”2“处选择图像颜色单选框，接着在”3“处单击吸管工具，最后在”1”处吸取你的作品中的背景颜色直接点击确定即可。这里稍微说一下，背景不能太复杂，要用单色。还有，作品中的其他颜色不能和背景颜色相同。除掉背景色，会对含有背景色的渐变效果有一定的影响，这些因素要在导出之前考虑到。
用PS制作民国风格复古效果人像照片的photoshop照片处理教程
中国有一段很特别的历史，就是从清末民初开始，以绘画为主要表现手段来传播文化知识内容的画报的出现，是中国从古老社会形态迈入新时代中形成的都市文明产物，现在回过头来看这些独具时代印记的画报，有其独有的魅力，今天就和大家分享一篇模仿民国画报风的修图小教程。拍摄前期：准备了老式旗袍，旧杂刊·针织手提包拍摄地点：选在南京六合冶山街道，有一些*的建筑拍摄时间段：在下午的三点左右摄影器材：佳能5D4后期软件：Photoshop Lightroom原片与成片对比原片分析：人物显得灰暗，因为当时拍摄的天气为阴天，光线不足，所以导致整体颜色的层次也不够突出。
给草地上的人物加上淡黄色逆光效果的PS美化教程
素材图片背景部分有点杂乱。我们前期直接把背景模糊处理，并把主色调淡，曾加一些暖色；然后在背景顶部区域渲染出淡黄色高光，模拟出光源；再加强好人物部分的光影和颜色，得到逆光效果。最终效果原图1、打开原图素材大图。先来处理背景部分。按Ctrl + J 把背景图层复制一层，用钢笔工具先把人物抠出，并复制到新建的图层。然后对背景复制选择菜单：滤镜 > 模糊 > 高斯模糊，半径设置为5；确定后按住Alt键 + 鼠标左键点击蒙版图标，添加黑色蒙版，再用透明度为50%的柔边白色画笔把远处的背景涂出来，效果如下图。 2、现在来给图片增加暖色。创建可选颜色调整图层，对黄色、绿色、蓝色、白色进行调整，参数及效果如下图。
Photoshop后期人物照片美化色彩搭配处理
因为常常上网看图片的习惯，经常会浏览一些著名摄影师的摄影作品，看了整体感觉非常好，也想自己做弄一下的想法，照片本身是根据陈曼老师的作品进行学习的，主要是对肤色和背景的合理搭配，唯美的颜色应用，长春大千摄影化妆学校提供。下面就是我们经过这个photoshop后期人物照片美化色彩搭配处理教程制作出来的效果图： 下面是需要处理的人物照片素材：一、用魔棒工具把人物扣出来再用背景橡皮擦擦拭头发的细节处。二、新建图层把新建的图层背景调整成淡青色底色,色调一定要掌握的准不然配出的颜色不搭配，效果就好了。三、新建图层用工具栏里的M画圆工具画一个曲线 执行羽化250像素。
用photoshop给人像照片添加唯美仙境效果的PS照片美化教程
本篇教程用PS调出一副人物仙气十足的照片，整个照片有种古装仙侠剧的既视感，整个主题就是仙、侠，美丽又不失英气，整个调色步骤详细的教同学们去学习，这一类照片的前期还是比较关键的，妆容服饰场景，都是很重要的因素，充分的准备才能完成完美的作品，具体如何制作通过教程来学习一下吧。效果图：前期拍摄情况与后期想法：此次拍摄选择摘仙人主题，服装发饰飘逸清冷为主，发型中性，地点选择有残存冰面的湖边和较为干净的竹林。后期处理重点是背最修饰和烟雾效果。前后对比：本次教程主要利用PS进行修图，主讲调色，磨皮、液化步骤省略1.背景处理，去除背景中杂乱的线条
用PS给逆光的人物照片色彩美化的Photoshop照片美化教程
逆光人像在刚接触摄影和人像修图的同学们中属于知识点和难点，本篇教程通过详细的前期思路和修图方法教同学们正确开始逆光人像的修图方式，教程比较长，满满干货，准备好小板凳，认真听讲，光影的运用是在是太奇妙了，我们在拍摄的时候一定要留意周围的光影，具体如何修图一起通过教程来学习一下吧。效果图：原片：今天讲的这张照片，拍摄于大理洱海悦湾酒店。在开始之前，我要讲一个关于我的笑话。拍摄开始于下午四点，太阳那叫一个晒。我们美丽的模特秀秀，慵懒的躺在酒店四楼无边泳池边的长椅上休息。我负责闪灯的架设和调试工作。我们五个人的热靴灯全部架在一个支架上，用了一个灯架。过去的时候，我还带了两个灯架，一个柔光伞，一个120cm的方形柔光罩，还有一个小型标准口径的雷达罩。当时几乎没有风，为了方便大家都能用上，我慷慨的拿出柔光伞，毫不犹豫的插在灯架上，这样大家就都可以使用啦。“加个柔光伞，可以让光线更柔和。”我语气坚定的对他们说，他们也给了我信任的眼神。设备一切正常，模特很配合而且表现力很强，而摄影师要做的就是拍摄一生中最好的一批照片。就在我们谦让着拍的正爽的时候，一阵小风过来，只见柔光伞就带着灯架一头扎进泳池里。我以百米冲刺的速度过去，把灯架捞起。然后就只见五只热靴灯，都像落汤鸡一样的滴滴答答滴水。幸好大家都是人手两个热靴灯，换了又可以继续用。而且庆幸的是，神牛热靴灯还是蛮耐扛的，晚上吹风机吹了一下，第二天又可以正常使用了。在这里，我希望大家不要只当做笑话，更重要的是记住我的教训。除非你有摄影助理，那么越是在户外艰难的环境中拍摄，就越要一切从简。而我以前的户外拍摄，总是带着很多东西，大型柔光设备，雷达罩等等等等，还都是自己扛，累的半死。这个在一个地方拍还行，但是如果是旅拍，那会累死人的。其实一支小型热靴闪光灯，在恰当的使用的时候，也可以拍摄出精彩的照片。一、前期拍摄环境及布光照片拍摄于下午的六点前后，太阳仍旧蛮高，洱海空气通透，只要没有被云层遮挡，太阳依旧晃得人睁不开眼睛。我以前是不会去想象和尝试用小型热靴灯在这种光比去拍人像的，尤其是逆光拍摄，我认为一支小型热靴灯是不能够也不足够压住太阳的，顶多只能补补光。
PS制作老照片效果教程：用PS制作故地重游效果风景照片
整个创造思路非常简单，将照片的局部作出旧照片进行替换，并加入手拿照片的素材，画面就非常真实。希望PS教程网的朋友可以喜欢。 先上效果图 1. 打开图片素材 2. 置入手拿照片的素材，并把此素材隐藏，将天坛的部分用选取工具圈出来复制「ctrl+j」以做旧照片效果。 3. 将复制的部分做去色处理【ctrl+U】 4. 调整老照片的对比度，使亮的更亮，暗的更暗。
巧用Photoshop滤镜打造冰雕冰冻手臂效果的方法教程
最终效果原图1、打开我一开始给你们的素材，在路径面板中单击路径1，用钢笔勾出手的轮廓路径，在画面中显示路径。2、载入路径中的选区，将选区内的图像复制到四个新的图层，选择图层1和图层1副本，将其他两个隐藏。3、选择图层1副本，执行滤镜>艺术效果>水彩命令，设置参数从上到下依次为：8、1、3。