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详细解析通过设计让APP变快的6个方法
我们都知道不管网页还是移动应用，响应速度都是最重要的体验指标之一，并且移动应用的网络环境不稳定，速度的体验显得尤为重要。其实速度优化不仅是程序员的事，设计，也能够让APP变得更快。1.后台执行这是一条很通用，也容易理解的方法。用户不会愿意盯着进度条傻傻地等待，除了“取消”没有其他选择。在系统处理一些网络任务的时候，完全可以允许用户做一些其他的事情。各大平台的发微博，都采用了后台执行。云阅读的离线下载也采用后台执行。而微博的看长图(或视频)，是个反例。网络不给力时，要么等待1分钟让图加载完，要不就只好放弃看图。为什么不能让图加载的同时，用户可以看其他微博呢?2.在载入前显示内容客户端与web的一个不同点，客户端的显示内容包括本地数据和网络数据两部分。在设计界面时，将更多的信息放在本地，在网络数据未载入时即显示本地数据，让用户产生一种“已经载入一半了”的错觉，即使最终的耗时一样，心理感受也会更快。当然把数据过多地写在本地，会牺牲一些灵活性，需要根据具体情况考虑。具体请看twitter、Facebook、Vine等优秀产品的启动画面，虽然同是静态图片，但它们不使用LOGO而假装已经载入了“导航栏”和“标题栏”，让人感觉“点击后立即就启动了”。
CS5快速给偏暗的人物磨皮
本教程运用历史记录画笔磨皮的方法跟用蒙版磨皮方法大致相同，先把图片稍微调亮后，对图片模糊处理，然后设置好快照位置，用历史记录画笔涂抹脸孔即可。 1、打开原图素材，按ctrl+J复制一层，选择复制层，设置图层样式为“滤色”，不透明度为“50%”。按“ctrl+E”合并两个图层。 参数设置如下图 2、执行 滤镜 < 模糊 < 高斯模糊，根据皮肤的好坏调节像素， 参数设置如下图
UGA5.5实例教程【文字淡出淡入】
2.点祯-“添加条幅文本”输入文字(佛前青莲).文字大小-25.颜色-白色.字体随意.在预览中把文字拖至画布左侧中间位置3.选-效果-进入场景选择-减弱-画面桢设为10;退出场景选-画面-画面桢设为10;开始预览-满意后点确定-创建单一对象如图:梅风剑提示:为使文字竖直,可以每输入一个字回车一下的位置4.点最后一祯(12祯),重复第2步/第3步操作.依此点祯-“添加条幅文本”依此输入文字(梅风剑)/(一花一世界)/(一佛一如来)/(梦寻佛踪影)/(莲香溢梦中)/(风弄花瓣雨)/(迷失莲花丛)/(佛伴我心眠)/(一睡五百年)梅风剑提示:记住不是一次性把文字复制粘贴,而是--依此分别重复第2第3步操作如图添加好
摄影时如何让森林美女更神秘一些
面对偌大的森林场景，影友们经常会觉得找不到神秘感觉的拍摄思路，其实只要紧记着几个拍摄要点就能拍出不少好片子，这次我们挑了三张照片与专业摄影师一起探讨在森林里面拍出神秘感觉人像的小技巧吧。 佳能EOS 5D，EF28-70mm，F2.8，ISO100，1/60秒 摄影教程 “树林中光线比较幽暗，因为树林的上空大部分都被树叶挡住了，所以我选择了一块透光性较好的地方拍摄;此外我还使用了外拍灯为人物打逆光和侧逆光;这种做法足够展现出森林里的大气感觉吗?” 有层次的光线过渡非常重要 这张片子的整体氛围让我眼前一亮，照片很好地展现了森林的那种神秘、低调的感觉。首先摄影师运用了柔和光比，配合上摄影师选择的场景，使得场景，在一棵有杈的树下同时有密有疏的绿叶中，女模特一身白色连衣婚纱显得特别出彩，主次分明。而且镜头畸变控制非常好，较少的焦外变形以及模特修长的身形显得这张图特别的高档。 在我看来唯一不足的在后期方面，阳光从树荫之中射入的光线可以更有层次些，从明到暗的画面过渡会更加出彩，大概作者在做后期的时候稍微有一点偷懒了，只是用画笔工具将左上角、右上角以及人物部分的局部光线简单地加亮了，没有留意到暗部以及亮部之间的衔接，使得两者过渡有点含糊了。总的来说，该作品还是很好看的，无论是构图还有裁图方面都很有心思，让观图者看上去很舒服。 佳能EOS 5D,105mm,F2.8,ISO500,1/60秒
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3Dx Max制作月光下的城堡CG场景教程
"Points of View"是一项点评从不同角度和视点能得实物的对比和不同的视觉感受的作品的名字。我设计绘景，以阐明这一论点，混合了一切强大和浪漫的光线，以提供一个对比感强烈的未来“冰冷”城市。接着我开始图像绘景，把我的想法转移到纸上。通常我都是围绕主题以铅笔绘制开始的，研究各个元素的位置，以得到一个动态的组合物。但是在绘景过程中我只在photoshop中研究了概念，因为我已经有了一张与之相关的由Davide Scridel拍的照片。 3Dx Max制作“Point of View”作者：Roberto Oleotto使用软件：3Ds Max，Photoshop在明白了我所想沟通和实现的东西，和设计各种要素之后，我开始制作快速绘画。快速绘画在更理想的和容易的方法下创建背景画是一个非常有用的方式。这能让我们更好地了解作品的光线和色度、研究景深和各种不同因素。这就是为什么我想在介绍接下来的步骤时先说一点关于快速绘画的东西。快速绘画快速绘画，,正如之前所说，是最后作品成功的关键。我从研究镜头开始(图.01)。
3DMAX制作在大海中航行的帆船
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3ds Max实例教程：结合PS制作户外科幻场景
由于是入门篇，因此制作难度不高，主要讲解重点是高速高效完成场景创作，时间仓促，一些细节没有完美还原，还望大家多给予谅解和支持。今后只要抽出时间，一定会继续这个经验分享系列。三维是条坎坷的路，但你一定会不虚此行
Illustrator教程：把纸上草图转换成插图
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3Dmax基础教程：六步设置3dsmax的相机匹配
3ds Max和其他的软件通常都会有插件功能来帮助用户设置相机匹配。我认为，知道基本的透视规则，手动地快速制作完美的相机视角也是很重要的技能。在这个教程中，我会使用到3ds Max，但是这是一种通用的技术，可以在除了3ds Max的其他软件上使用。作者：Ciro Sannino我猜想我要用来匹配的图是站在地面上高1.7米的男人，因为这是最常见的平均高度。下面是原始图片，所以你们可以自己练习一下(图00)。图00现在就开始学习吧!在渲染面板中设置渲染输出数值(按F10弹出渲染面板)，然后把图片作为背景放置进去。这些图必须有相同的长宽像素。我们使用的图片大小是1600 x 1200(图01)。图01
Illustrator制作神话般的指甲油文字效果
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3ds Max绘制三维角色飞行员安妮教程
HI各位，我是Florian Falcucci，一名住在巴黎的CG设计师。这次我想要创造一个富有卡通风格的角色，一个强大独立成功的不受别人约束的女性形象。我一直对于2、30年代的美国航空领域的女飞行员Amelia Eckhart非常崇拜。于是我打算以她为主题，我要做的是创造出角色的样子，衣着的材质和渲染效果等。过程中的方法有些并不是非常常规的做法，但对于我来说还是很有效的。先看看效果图【参考/模型】对于原创的角色设计并不是我擅长的，所以我需要大量的参考形象。我可以清楚的知道模型如何制作、材质如何匹配。但我需要在前提参考很多照片才能最终确定我角色的完整形象。我在3Ds Max中进行角色的建模，保持比较常规的POSE可以帮助我快速的进行绑定和调整。我不太喜欢在Max中直接确定POSE，因为这样可能会导致无法返回的错误。通常我会从头部开始制作，因为这是角色最重要的一个部分，然后再开始制作身体部分。我在模型上添加了一些基础的颜色来帮助快速的反应出角色最后的样子，身上其他的附件部分同样可以为角色提供更多的细节和丰富度。
Illustrator基础教程：创建内阴影效果
希望能通过本教程掌握Ai这方面的知识。很长一段时间，我对AdobeIllustrator最不满意的一点，就是AI中没有内阴影效果，只能使用内发光效果大致模拟。不过内发光效果不能设置效果的偏移量，因此用起来有局限性。不过，最近，在网上找到了一种方法，能在AI中快速方便地创建内阴影效果：首先，新建一个文档，用圆角矩形工具，或者矩形工具+圆角效果，画出这样的图形：然后，执行菜单命令「效果」-›「SVG滤镜」-›「应用SVG滤镜」命令，在弹出的对话框中，新建一个SVG滤镜：然后，把下面的代码复制、粘贴替换掉文本框里的内容，点击确定：<filter id="InnerShadow-5-5-0.75-black"> <!-- Shadow Offset --> <feOffset dx='5' dy='5' /> <!-- Shadow Blur --> <feGaussianBlur stdDeviation='3' result='offset-blur' />
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Illustrator制作曼陀罗可乐效果和调色分享
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