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Photoshop制作洁白的霜冻冰雪文字效果
霜冻字最快的制作方法就是直接使用冰冻纹理素材，只需给文字增加一点浮雕效果，把冰冻纹理直接加到文字里面，初步的效果就出来了。后期用蒙版等增加裂纹及雪花细节等即可。最终效果一、新建一个文件，大小为1400*900px，背景为蓝黑色，具体数据如下图。二、将先前下载好的图片“ice texture”置入，适当调整其大小。三、将其混合模式改为柔光。四、打开曲线调整，对ice texture图层进行调整，数据如下。
用CorelDRAW设计印刷品版面的流程与技巧
本篇教程介绍了CorelDRAW中的版面设计流程和相应的系列工具。这些工具是任何这一类的作品，包括平面广告，新闻插图，标识设计，海报招贴，等所有这一类作品的基础。在你对排版和设计的感觉指导下，你可以使用辅助线，预设样式和重新组织文字、图像，以达到最适宜的结果。 在这篇教程中，你将为一间咖啡馆创建一张广告。你会创建一些设计元素和文字，也会学到怎样输入图片和文字。这是最终的效果图。 在这篇教程里，你将会学到： 创建背景； 使用辅助线和对齐选项； 创建框架； 输入图像； 使用强力剪切工具； 应用预设的下拉阴影；
实例教你如何正确使用闪光灯
我们有很长的时间在探讨如何让 TTL 闪光表现的更稳当、闪光灯的设定使用、并且将离机闪做为进阶式的应用范畴。当然，让TTL更稳当、做好主体及背景的均衡曝光...等，这些都是重要的，也都是基本功夫。下面给大家说一下从技术和技巧两大方面理解闪光灯的用途。 可以想想，当大部份的人主要都是使用TTL以机顶闪拍摄，偶而试试离机闪，你是不是也有这种创作上的想法与冲动呐? 依我个人的学习经验，很久前，我就在家中布置了一个小型的摄影棚来拍摄商品、人像，很久前，我就买了所谓的神灯，但是中间有几年的时间，技术上是一直停滞不前的，若不是后来与许多高手在实务面的交流、激荡，并且延伸演练、持续思考，是不会有后来技术面的进步的，一个关键点的指引，就会省掉很多摸索的时间，让学习不再停滞不前，所以，当有这个机会可以跟各位分享拍摄经验时，我也尽量将所知道的分享出来。 使用闪光灯补光、在场景制造光影的影像 没有使用闪光灯时的对照图 很多摄影者开始考虑到，如闪光灯色温的均衡、闪光灯的光质、化闪光灯于无形...等更细腻的做法，在影像的表现上，也更趋于细腻了。 以技术上、技巧上，光线变化及多元的角度来思索的话，我个人则是建议，闪光灯的应用还要再表现光影的层次、光质的层次。这些话题，看似是在让你进步，但也不是困难的技术。我们所较欠缺的，是通过很多实际的拍摄方法解说，让摄影者看到如何思考?如何布光?拍摄成果如何。 使用闪光灯补光、制作光影层次的旅拍影像 对照图，同样的设定数据时，现场根本是一个昏暗的室内场景 摄影教程 所以我会主张，把 TTL / 离机闪运用 / 光影的摆设布置，放在相同的水平上，不要漏掉任何一个。否则闪光灯用了几年，还在探讨 TTL 的使用怎样最准，岂不可惜?光影的摆设布置，当然会是在基础知识都熟练后，才能运用自如，这样也是让画面更有渲染力的重点。
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用Maya NURBS进行快艇设计
首先，通常 …… 很抱歉我的英文不是太好 . 好了 .. 这是又一个初学教程，在这个教程里我们将学习和了解到用 loft 去建模是多么的容易。 这个教程是关于如何用 Maya NURBS 设计一个 4 人快艇。 关于这个教程的很有特性的事是 大多数的曲线轮廓是建立在一个简单的 NURBS 圆上的。我们开始复制这些曲线轮廓，选中他们，组一下，然后给他们命名。现在我们需要做的是放样组创建一个新的曲面。我认为这也是用 Loft 作为最初的建模工具去工作的一个很有效的方法。下面是主要的思路： Basic curves ( 画一个曲线 )> duplicated curves ( 复制曲线 )&g 注意 : 在学习之前教程之前，你应该知道如何用 hypergraph,loft,circular fillet 和 trim tools 等工具 . 准备： 当看到下面教程时请耐心点，因为这是大概象这样处理曲线轮廓的 。仔细领会各步是非常重要的。我也会慢慢的试着指导的。 OK, 现在我们将在 Maya MEL 命令行里输入 “select” 命令放样这些弯曲轮廓 .( 图 1)
MaYa Skeleton 教学
先有 model 或是先有 skeleton 这问题也许有点像先有鸡或是先有蛋的问题 . 但是我自己觉得是应该先有 model 才会有 skeleton . 而且 skeleton 正常来讲的话 , 应该不是共享的 . 除非属性是相同的 ( 例如路人 , 猫 , 狗 ... ) 因为架骨架的方法有很多种 , 有一般人的架法 , 也有跳舞人物的架法 . 假如熟悉架法的话 , 相信很快的就能够建立出想要的 skeleton. 以下是比较一般的建立方法 , 相信对初学者有一定的帮助 ! 一 . 建立骨架 . 1. 使用 skeleton/joint tool 去由左图所指的 Root 部份开始建立 . root 的部份就等于 model 的臀部部份 . 当有需要单独移动某个 joint 的话 , 可以按键盘上的 insert 键可以去单读的移动 .( 一般是移动中心轴 ) 2. 手跟脚部份的 joint 建立 . ( 手指头目前先省略 , 因为有人是用 blend shape 去做手指头动作 . 也也人是拉 handle 或设 driver key...... )
Maya一个简单的方法去建立走路的循环周期
我们首先需要的是一个角色。这堂课上我们将用到 Mr.Stickman. 一般来说下面我们将需要简单而又清晰的一个方法。我收集的这些大多数是来自叫 Richard Williams 的 ”The Animator's from Richard” 一书。我们将用到 pose to pose 方法。我们以 24fps 运动，每步 12 桢。这主要是中间的步幅。和你想象相反的是，这是走路的一小部分。后面将会接触到更多。下在我们把精力放在这个动作上。在第一桢向前移动角色每一部分。确保下图前腿显示的范围是直的。这是前 12 桢，下面将要做一些脚后跟着地的动作。记着锁住你的角色。最后脚后跟运动的姿势改变在第 12 桢以后到 25 桢。应该看起来象下面一样。 仔细检查去掉锁住的关节使他们看起来给人自然的感觉。，使第一桢和第 25 桢看起来协调些。 做完的时候，可以在第一桢和第 24 桢之间循环走。看到象下面看到的这样。
Maya设计闪动的霓虹灯
我之前在影视版块中看到有位网友用 AE 做的闪动的霓虹灯的效果 . 就一直也想用 MAYA 来做一下 . 因为我想这样在后期中与动画能更好的合成 , 毕竟都是在三维下生成的东西 . 那现在就开始吧 , 先看一下效果 : 首先先建立一个封闭的曲线 . 我建了一个心形 . 并 重建 一下 , 我设置了 number of spans 为 60, 你可以视自己的情况而定 . 稍作调整 , 如图 1: 好的 , 点选 particl 这里 , 我们需要解决的问题是如何让粒子均匀分布到曲线上 . 我们现在就来实现 . 选择粒子 , 在 position 处建立一个 creation Expression, 写入： 好的，看看结果如何。你可能对于点看不太清。那我们先粒子改为 SPHERES 吧，点击 current render type 按钮，改变一下大小。这是我的。如图 3
Maya眼睛的制作
Maya 眼睛的制作 先参考一下眼睛结构图，这样会比较明了眼睛的结构。 1. 先用两个球体，把其中一个缩小在压扁，另一个维持不变。 这样左边比较小又扁的是角膜，右边比较大的是眼球。 2. 将比较小又扁的球体放至在大的球体的前方。因为眼睛最表层处是角膜。 3. 在从侧面图，把黄色部份的面给 Delete 。
MAYA制作钢铁男人的胳膊
1、如躯干一样，新建一NURBS圆柱体，调好段数，并进入点编辑模式进行编辑。 2、使用雕刻工具。 注意：我用白框框的区域，1、这里是两块肌肉；2、肉与骨的连接。这块肌肉与骨的连接。 这里有三条肌肉。（有穿插） 骨头如图。应是两个骨头，一大一小。
Maya关联复制，混合变形的一些节点连接问题
这有几个问题 1， 我们需要创建一些形状差不多得物体，当我们改变主物体的时候，复制体也反映出这些变化，但是我们也能自由得改变复制物体，而这时候，主物体不发生形变。 2， 如果我们关联复制instance，如果选择着一些物体（主物体和这些复制物体）中得一个改变她的组分，其他得都跟着变化，这是很讨厌得 3，当我们创建混合变形（blend shape）的时候，我们就不能改变着模型了，只要我们一动混合变形得滑条，刚才我们在模型上得组分变形就全没了，我们现在需要改变模型，同时那些混合变形的目标体也跟着变形。 其实第一个问题，在max里面有这种复制方式。 我们就根据这几个问题来进行我门的教程，先看看关联复制是怎 但是如果打开outliner,右键show shapes，你将会看到所有的复制得物体都具有相同的shape node。
MAYA 6.0 Hair 头发模块不完全教程之二生成篇
现在从头细细讲起，也还是不完全，只是一些我觉得要说明一下的地方，说到哪算哪。一部分是从帮助文件里学来的，一部分是自己摸索总结出来的经验之谈，自以为都是比较有用的东西，注意到这些重点以后对提高最终质量有事半功倍之效。一些简单易懂的或是不太重要的设置我就不提了，大家自己试试就明白了。头发可以用Paint Effects方式生成，如图，这上面我觉得一个比较有用的设置是Randomization，也就是毛囊分布的随机度。如果按默认为零，毛囊物体在模型上的分布是比较规则的，这样做出来的头发自然度不够。即使后面去编辑控制曲线也不易做出自然感，所以对于自然感比较强的一般发型，推荐加Randomization。另一个是Equalize，控制毛囊分布的密度是否随UV的密集程度而定，可以减轻一些后面的编辑工作量。另外两种生成方式是纯NURBS曲线和NURBS与PE的混合，生成纯NURBS可以供其他可以直接渲染NURBS曲线的渲染器使用，或者是由NURBS曲线放样成面片，做面片+贴图的头发。NURBS与PE的混合方式我觉得比较有利的一点是可以比较方便地将Pai MAYA6.0的Hair模块输出PE方式时头发只提供Thinline细线渲染方式，这种笔触方式优点在于速度极快，缺点是质感比较差，特别是近距离观察的时候。由于只有一种渲染方式，所以质感表现也比较单一，缺乏变化，大家可以看看画笔样式里的那些头发，其中有些质感就是Hair模块的PE方式无法表现的，如图所示的这类。当需要更多质感特点的头发时，其中一种选择就是使用画笔里的头发样式结合Hair模块。假如下个版本Hair自身的PE方式就能选择Paint方式渲染，那质感表现力就可以大大提升了 在Hair菜单下有可以看到两个修改工具：Paint Hair Tool和Scale Hair Tool。选中一部分头发使用Scale Hair Tool可以对头发长度进行缩放，很好使。Paint Hair Tool和编辑FUR的部分一样，有很多属性可以涂画编辑，其中要提的一点是Create Follicles。在一开始创建头发的时候，毛囊分布的必然不合心意。得在需要头发比较密的部分增加毛囊从而增加发束，在不需要的地方删除毛囊以去除发束，就可以使用Paint Hair Tool来增加或删除毛囊。删除毛囊很简单，就不多说了，增加毛囊的时候要注意一下，最好把面板上的Follicle Density U和FollicleDensity V（也就是按UV分布的密度）值加大，如果值比较小， ［点击放大］ 可以用Mental Ray或其他渲染器渲染PE方式的头发，当然就得要事先转成多边形模型了。可能有的人会担心转成多边形以后，是不是就固定不动了，那动画怎么办。其实…… 转成多边形以后照样可以做动画，和转换之前几乎没有什么两样，甚至再调节属性里的动力学设置都还是有效的，原因只有一个——历 ［点击放大］
MAYA 6.0 Hair 头发模块不完全教程 ― 基本流程篇
第一节先用最简单的方式说一下整个流程的大致情况，好有个整体性的认识。下面几节会提到一些要点和我自己总结的经验，还有些我还没想明白的问题，希望大家一起想办法。 启动MAYA，按F4键进入动力学模块，菜单栏上就出现Hair菜单了。建一个多边形的球，模仿头皮，可以删掉一些面。选择这个球，使用Hair - Create Hair，在设置面板上可以设置头发的output方式是Paint Effects，这样渲染的时候就是以Paint Effects方式进行渲染的。如图，生成了一些Paint Effects（以下简称PE）方式的头发。图中棕色的就是头发，也就是PE效果。附在球体上的红色的小圆圈代表毛囊物体，每个毛囊物体控制一束头发。 ［点击 可以播放一下动画看看效果，也可以使用Solvers - Interactive Playback 交互式回放，使用交互式回放可以在播放的过程中用鼠标影响场景，比如拖动这个球体，可以看到头发跟随球体进行运动的情形。原本直立的头发受内置的重力参数的控制弯垂下来。为了后面的观察、操作方便，可以把时间条上的播放范围设得长一些，比如3000祯或5000祯，不用担心算不动，头发的计算是非常快的，负担很小。 ［点击放大］ 再使用Hair - Display - Start Position，这个Display栏目下面的各项用来控制视图里显示的成分。使用显示Start Position以后，视图中多了一些直立的蓝色线，这些都是NURBS曲线，每根线控制一束头发的大体动 ［点击放大］