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解析IOS平台设计规范和常用尺寸
此文分别从控件+布局+模态情景+手势交互+动画+字体等六个方面介绍了一些iOS平台设计的基础规范，有志于UI设计的童鞋推荐收藏起来，将来要做相关的设计可以直截了当戳进来学习。一、UI的控件概述：1、框架UI的元素分为4类：A：栏：状态栏目和导航栏的结合体;B：内容视图：应用显示的内容信息，包括相关的交互行为，例如滚屏、插入、删除等操作进行排序;C：控制元素：产品行为或显示的信息;D：临时视图：临时向用户提供重要的信息，或提供额外的功能和选项。2、框架UI的尺寸：
Photoshop调出阿宝色通透肤色效果的婚纱照片
先来看一些效果：衣服：拍摄前一天路边买的一条纯白色有裙子，很素但是布料很舒服。道具：自家花店根据现有花材扎成的森系手捧，主要有尤加利叶和棉花。场地：一个普通草地器材：佳能6D+135mmf/2L时间是下午三点左右，太阳还稍微有点强，下面就开始拍摄了。这些是前期的一些准备工作。先看看效果对比：看得出原图颜色有些灰，层次不够，皮肤不够通透，下面就讲下调色思路。
滤镜特效范例23
1、新建图像，将背景变为黑色，新建一个文字层。输入白色的文字，类似下图所示。2、对文字使用【滤镜_杂色_添加杂色】滤镜(需要栅格化图层)，设定类似下左图。图像效果如下右图所示。-3、对文字层执行【滤镜_像素化_晶格化】，设定如下左图，图像效果类似下右图。-4、将文字旋转90度，执行【滤镜_模糊_高斯模糊】和【滤镜_风格化_风】滤镜，最后再将图像旋转回去。分别如下各图所示。---5、建立一个渐变映射调整层，设定如下左图，图像效果如下右图。-
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Maya Sprite粒子应用高级教程
首先看一下效果。 人群是由sprite形态的粒子构成，我们在粒子的材质上贴上一个跑步循环的序列图片，再用表达式来控制跑动方向等参数，如图。 现在我们开始吧。 1、首先设置动画从0帧到250帧，然后创建一个Emitter，设置如下： 选择Particle设置如下：Max Count：50 （设置粒子在场景中的最大数，即存在50个粒子后将不再发射，除非有粒子消亡） Particle Render Type：Sprites (最重要的) 。 2、给粒子一个lambert材质，为Color贴上跑步周期图片（在教程最后提供），由于提供的图片包含Alpha通道，所以自动与lambert 的Transparency 相关联了。勾选Use Image Sequence和Use Interactive Sequence Caching。
MAYA实例：动画场景小木屋的制作
这个实例是讲一个小屋和草地以及天空纹理与景深的制作过程，是一篇综合性教程，内容详细，适合初学者。 屋顶的制作 1首先创建一个多边形的方体，对它的XYZ轴上进行一些缩放，参数如下图。然后选取方体的顶面进行一些放缩。 2然后再创建一个方体做屋檐，注意它的缩放参数和摆放的位置。然后将它和屋顶成组。 3将组复制一个并摆放到适当的位置。 4使用EP曲线工具，将它设置为LINERR方式，这样就可以绘制直线。
Maya制作鸟类翅膀骨骼设置及动画
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MAYA灯光系统的参数浅析
灯光浅析 Ambient Light 环境光最大的特点是其具有“双重性格”，具体体现在环境光的“Ambient Shade”参数的运用上，通过调节此参数（后文参数解析部分会系统论述）可以使环境光表现出有向性和无向性。环境光在具体使用中最大的作用是模拟大气中的漫反射、对整个场景进行均匀照明。一般情况下，环境光不会被考虑作为场景照明的主光源，环境光一般会和其他光源联合作用（例如环境光有时候可以和平行光共同模拟阳光） Directional Light 方向光仅在一个方向平均地发射灯光，它的光线是互相平行的，使用方向光可以模仿一个非常远的点光源，例如从地球上看太阳，太阳就相当于一个点光源，所以方向光常用来模拟阳光的照明效果。在一个场景中，同一盏方向光投射的所有阴影都在同一方向上，而且都是该物体的正交投影，所以我们不需要考虑Directional Light和被照射物体的相对位置，唯一要考虑的就是方向光的方向。由于方向光对局部区域的 Point Light 点光源从光源位置处向各个方向平均招生，可以用来模拟灯泡和蜡烛。点光源的投影有透视效果，与Ambient Light和Directional Light不同的是，Point Light有“Decay Rate”,即可以调节灯光的衰减率（Spot Light和Area Light也可以调节衰减）。点光源在很多时候适合用来作辅助光。在许多翻译过来的MAYA资料中可以发现，很多国外作者把点光源的阴影称为“发散阴影”，这正是因为点光源有强烈的透视效果，个人人为，此特性可用于模拟室内场景中透过窗户射向室内的夕阳光 Area Light
Maya重塑可爱的3D唐老鸭：材质与灯光篇
本教程教你用Maya重塑Blurstudio的三维唐老鸭过程，这是材质与灯光部分。 01：下图是最终的效果，在这个例子的制作过程当中，我们可以真切体会到材质与灯光之间互相的紧密连系，准备好了吗？我们开始学习的旅程吧。 最终效果图 缺省材质的灯光效果编辑材质后的灯光效果 看了01和02的图，也许有朋友会提问：为何效果差距那么大？当我们编辑好材质以后，相信会得到一个满意的效果。 02：灯光的设置。 因为唐老鸭是属于卡通，在灯光设置上需要戏剧化的效果。但却不是颜色对比鲜明的光线，因为她是个女生，所以设置光线时尽量使光线柔和。好吧，说了那么多，我们开始吧。 设置一盏主光在角色后边的右上角，偏暖色。
MENTAL RAY 做RAY MATCH级的灯光雾
在这篇MR的灯光雾教程里,全部是用MR CUSTOM SHADER来做,所以可以看到怎么用体积材质和MR的灯光.MR的体积材质是个不错的东东, MR的体积材质需要几个条件来满足,一个是必须要有一个边界盒用来指定材质,二是必须把透明材质添加进去,三是必须在材质网络中添加一个体积材质.而且效果要好的话,还要指定一个MR的灯光,用MAYA自己的灯光是不行的.如果只是做灯光雾还可以,但要是在灯光前有物体阻挡了光线就出问题了,这就是RAY MATCH技术.(理解可能有错) 场景如下,随便做个场景,灯光前的物体是用个PLANE,然后删除一些面.然后打光.调节好摄像机的位置.大致如图. 现在做体积材质的网络,在MR CUSTOM SHADER中创建一个tran parti_volume的参数如图: MODO模式为0时体积效果将会全部充满在边界物体中,为1时按照设定的数值出现HIGHT控制.scatter是颜色设定,默认黑色不会有任何效果,可以把MAYA的CLOUD或者其它贴图直接接到这里来控制颜色,有时候效果还很不错滴.这里调成淡蓝色.它下面的EXTINCTIN 接下来把场景中的灯光与体积材质连接上,在超图中选择灯光直接拉到体积材质的LIGHT LIST中.体积材质参数和灯光列表.这个LIGHT LIST中指定的灯光将会直接影响体积材质,突然觉得MR的这种方式不错,不用在MAYA中排除灯光照射物体,直接在材质中控制了.如下图
如何自动设置MAYA灯光亮度
01、许多人对于如何调节灯光亮度感到迷惑，我就是其中之一，特别是当灯光设置了衰减之后，往往是调一下亮度，渲染……祈祷……太亮……再调……再祈祷……太暗……太亮……痛苦…… 下面做的这个连接希望能够帮上一点忙。 1、 建一个聚光灯，并将其设为二次方衰减。这是最常用的灯光。其它的也以此类推。Create->lights->spot light.. 02、 建一个尺子。Create->measure->dis 03、 下面将灯光和尺子工具连接起来：选择第1个locater，再选择spot light，按p，将这个locater作为spot light的子物体。移动灯光，发现尺子工具随之移动，但灯光并不指向第2个locater。 4、 选择第2个locater，再选择spot light，切换到animation菜单设置。Constrain->aim->options。 05将aim vector 改成0，0，-1。
Maya Fake 教程之-阴影灯光篇
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Maya三维场景中三点灯光的应用
三点灯光是杰出的好莱坞灯光照明方案“三点灯光”： Key Light（基调灯）, Fill Light（补光灯）, 和Back Light（背光灯），下面我们就要学习怎么样设置这种灯光。 1.在黑暗的环境中开始：在你的场景中确认没有默认的灯光，并且没有球形的环境；当你添加第一盏灯的时候，场景中应该没有其他的灯照明。 2增加Key Light基调灯 基调灯用来照明场景中的主题，最大程度的影响场景的照明和阴影的显示。它是最主要的灯光来源，例如作为太阳，窗户，或是天花板上的灯光来源；而且几吊灯也不一定要放在光线的来源点上。 创建a spot light 作为基调灯，从顶视图上看，基调灯偏移摄像机（15-45左 基调灯要比主体前面的其他的光源都要亮一些，它是最主要的阴影投射来源，最深的阴影，高光也是又它来决定的。 注意：在这里的场景测试当中，你的场景中只有一盏灯光，它在光亮和黑暗的区域之间应该有比较好的平衡和对比，一盏灯光的渲染结果跟最终的效果没有多大的差别，除了阴影比较黑，灰度对比比较粗糙之外。观察上面的gif效果，当他停留在只有基调灯的时候仔细观察。 3增加补光等Fill Light. 补光灯的作用是柔和和扩展基调灯的照明范围，能够看到更多的主题和细节。补光能够
利用MAYA制作三维唐老鸭：灯光篇
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