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3DMAX实例教程：VRay打造精致乡村风格餐厅
如何体现一个充满加州柔和阳光的空间呢?这次以餐厅这个空间作为主题内容。从最初的平面设定到空间的布光和材质的赋给，成图的后期处理，我们在这里将一一进行体现。最终效果图图00空间概要及说明：这是一套300多平米的别墅，在整体的设计风格上，我采用了美式乡村风格，混搭了一些地中海的元素进去，这套方案没有传统美式的原始粗矿和古朴质感，却传承了一点地中海式的精致。在主题上摒弃了繁琐和奢华，以舒适为导向，以享受为原则，强调“回归自然”，给人一种心灵上的释然以及回归大自然的淳朴的思路，打造一个安宁平静、舒适自然的美妙净土。(图01)图01平面设定和分析：分析平面图，首先我考虑的是这部分空间分为两块，即餐厅和厨房。当然以餐厅为重点。在这里我把厨房做成敞开式厨房，为了让这两个空间的衔接更紧密，功能更齐全，于是又考虑增加了一个吧台，有情调且实用。我们都知道餐厅以用餐为主，那么所有的功能都要以满足这个需求来产生。在家具灯具以及材料的选择上，也是要以美式的感觉进行搭配。比如铜艺的灯具，厚重的家具，本色的棉麻以及有着浓郁自然清新味道的植物。(图02)
身影画中游
视频叠加相信很多喜欢多媒体的朋友都尝试过，今天我们换个玩法，让的照片在视频影片里产生奇妙的“画中游”景观。使用的工具是友立公司的PhotoImpact 7和VideoStudio 6，操作方法也很简单。 制作无背景照片 启动PhotoImpact 7，导入准备好的人像照片。 按下主窗口左侧工具栏上的选取工具，根据照片背景的复杂程度，选择使用“魔术棒”或“贝氏曲线工具”来去除照片背景（如图1）。制作“画中游”影片 启动 VideoStudio 6，新建项目后按下主窗口右侧的文件夹图标，将准备好的视频剪辑导入到素材库中。 打开主菜单“故事板”选项，在素材库里选中导入的影片，将其拖至视频编辑窗口的“视频轨”中（如图3）作为背景影片。可以导入几段视频剪辑与后面的人像图片配合。影片长度可在编辑窗口里激活后任意拖拉调整，以符合整个影片剪辑的需要。 打开主菜单“覆盖”选项，激活视频编辑窗口的“覆盖轨”，打开主窗口右上角的“素材类型”卷展栏，选择“图片”素材库，按下主窗口右侧的文件夹图标，将准备好的无背景人像图片导入到图片素材库中，把它拉至“覆盖轨”里，激活后依前法拖拉调整播放长度，使其与背景影片长度吻合。我们这个实例里使用了两段视频和两个无背景人像，其长度分别是对应的。 导入的人像照片需要进一步调整，才能达到我们预期的效果。激活“覆盖轨”里的人像照片后，按下主窗口左上角的“动画”设置钮，进行各项参数的设置（如图4）。 提示：“运动类型”与刚才设置的人像位置是有密切关系的，如果人像从右侧滑入，我们需将人像位置设置在屏幕左侧，反之亦然，设置时最好将人像的位置移出画面二分之一左右，产生滑出画面的效果。 设置完毕按下主窗口里的预览钮看一看，效果不错，为了锦上添花，再为这段影片加上活动的文字标题，使它更加生动。选中主菜单上的“标题”选项激活文字标题编辑线，在预览窗选取你满意的文字渲染方式后，将其拖至编辑窗里的“标题轨”，在左上角参数栏设置好文字字体、颜色、阴影和动画方式。最后拖拉“标题轨”中文字标题调整播放长度，使其与相配合的背景影片长度一致。 VideoStudio有添加音效的功能，朋友们可根据喜好自行设置添加，在此不再赘述。 影片的保存或导出 我们的作品一切OK了！在预览窗中看到随着背景影片的播放，人像慢慢地滑入画面，又慢慢地滑出，下一个人像紧接着滑入进来，画面上还相应出现了绚丽的动画标题文字，融合成为一段天衣无缝的新视频！下面就把我们的作品保存起来。 选中主窗口“完成”选项，在这里可将它存储为自定义的视频文件，或直接创建刻录成VCD、DVD、SVCD等格式的光盘。 保存完影片后，还可以按下[导出]按钮，将这段影片制作成一张颇有新意的电子贺卡，搭配好贺卡页面，调整好影片大小和位置，生成一个自执行的EXE文件，就可以把它发给朋友一起分享你的快乐了
用Flash 8 AS代码写摄像头拍照功能
因为很久不做 Flash coding 了，所以也就很少关心 Flash 8 的新的 Class，但听大家说过有这个功能。本想从网上找段教程或 code 来做。可是发现国内还没有类似的。就只能自己动手丰衣足食了。 开始做法： 第一步：在库中建立一个视频元件，类型选择：视频(受 ActionScript 控制)。 第二步：将视频元件拖到场景中，并调整尺寸到想要的大小。并起名为“my_video” 第三步：在时间轴中粘入下边的 code。 Testing 发现有问题，拍出来照片只有 160x120 的区域有图像。并且图像变形了。 :eek: 什么地方出了问题呢？@#$%^&* (此处省略2小时 debug 时间……) 最后发现 my_video 复制到场景中调整大小时并不是改变 my_video.width 及 my_video.height 属性，而是改变 my_video._width 及 my_video._height 属性。原有视频元件的尺寸只有 160x120 。这就相当于将 my_video 作了形变。而 BitmapData.draw() 是不会考虑源元件的形变的。用官方的说法是： QUOTE: 源 MovieClip 对象不对此调用使用其任何舞台中转换。该源 MovieClip 对象会被视为存在于库或文件中，没有矩阵转换、没有颜色转换，也没有混合模式。如果您希望通过使用影片剪辑自身的 transform 属性来绘制影片剪辑，则可以使用它的 Transform 对象来传递各种 transformation 属性。
摄影教程：走近你的被摄者
和模特出外约拍，作品却都僵硬死板如木头?拍出来没有情绪，没有感觉? 也许只是你与你的模特还不够接近…… 本文将展示一位摄影师的拍摄心得，与你分享走近被摄者内心的要领~。 再走近一点就好 Robert Capa 说过“如果你的照片没有拍得很棒，那代表你还可以走得更近去拍摄”(If your photographs aren’t good enough, you’re not close enough)。 如果套用在人像摄影上，所谓的“没有走得更近”当然不是在说你跟 Model 的拍摄距离，也并不是叫你每张照片都跑到 Model 面前去拍大头特写，或是用百微去拍摄眼睫毛才叫做有 feel。其实我个人认为照片没有拍好，那是因为很多时候拍摄者并没有“走近”被摄者的“真实性格”和“内心世界”。在作品上，如果只流于“浅”景深、可爱十式或纯粹摄影技巧表现的话，作品难免缺少了深层次的演译，主题亦会变得空洞。 这照片有爱 这个副标题，是有一次跟我的*好友藤原克也先生讨论一辑人像作品时，他评论了某摄影人的作品，说了一句话：那照片有爱。 藤原克也大哥是*拍摄人像的大师级人物，也是《摄影之道-氛围×构图×主题的光影演绎》一书的作者。当时我在向他请教如何去拍摄感性一点的主题，他就回了我一句：“拍这个主题，要有爱”。 原来*摄影人在发表人像作品时，如果拍得很好的话，其它摄影人都会开玩笑式的留言：“有爱”，意思即为揶揄拍摄这个作品的摄影人，一定在拍摄的过程中爱上了这个模特儿，不然不可能拍出如此扣人心弦的作品。虽然听上去有些无聊，但想深一层，如果没有和 Model 做好沟通和引导，没有全神贯注地去发掘被摄者的表情，的确是很难构成一辑佳作。
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MAYA节点实现3S效果
1、先准备以下的一个场景。 2、我们将Hypershade编辑器打开，并使用环境光色Ambient来模拟，因为把环境色提亮时，背光面和受光面都会提亮，当环境色是彩色时，将会与物体的固有色相融合。 MR等渲染器可以直接调节3S的效果是非常好的， 用MAYA内部节点实现的3S肯定要那些强悍的渲染器差，并且这个教程的目的也并不是在比效果上，而是要你明白3S的一些特性，然后我们根据它的特性再利用节点来表达（深入理解MYA节点的强大），因为其 3、先看以下下面这张散射的原理图。并分析一下这张原理图：现在的问题是我们不能单独控制受光面和背光面的强度。根据下图，设想一下使用利用ramp贴图（ramp我就不用讲了吧）上方和下方的颜色来控制受光面和背光面的强度。那既然要控制受光面和背光面的强度，我们马上会想到影响受光面和背光面强度的两个因素：灯光的方向和法线矢量。那该如何提取这两个因素的数据呢，自然你会用Sample Info节点。因为受光面有个为1的数，背光面有个为0的值。 4、建立这些需要的节点并连接它们，除了上面说到的节点外，在建立一个vector Product(矢量求乘)的节点，它是个矢量运算器。具体请看下图。
深入学习Maya动力学中的场
这是一篇关于如何应用每粒子属性里面的mass属性的文章，最重要的是理解mass在场中扮演的不规则(均匀)加速的重要角色，在maya中场是独立的，对于艺术者们有效的设计动力学效果来说，彻底的理解场的特性是至关重要的。但是有两个场，做动力学东东的时候效果差不多-----重力场和一致场 Gravity and Uniform，他俩有个重要的区别，在如何处理mass属性问题上是不同的。 重力场和一致场有不同的默认设置，但是通过调整某些参数他们可以达到相同的效果重力场在默认的情况下沿着y轴的反方响加速粒子，这个场在任何的地方作用力都是一样的，无论多么的远多么的近，力量一样，所以这个场放在场景中的任何位置都可以，反之，一致场默认的在x轴正向加速粒子，靠近场的地方加速快远的地方加速慢。 重力场和一致场。 大伙可以看上面的图，两个场有些不同，但是有些不同不是最重要的区别，场的轴向设置和衰减很重要(attenuation and field axis这些参数)，重力场一致场默认的衰减值分别是0和1，如果重力场的attenuation设置不是1，那么靠近的受力大，反之受力小(火星兄弟们前面好像谈过原来默认设置是部分远近的)，所以可以这么结论，如果调换轴向，设置衰减值可以达到同样的效果，如何改变就让你。 说了这么多重力场和一致场最重要的区别是什么呢，是mass属性，所有的动力学物体都有这个mass参数，刚体肉体都有，粒子夜游啊，在粒子的属性中有个每粒子属性per-particle array attributes，打开Component Editor，然后选择某些粒子酒会看到每粒子属性在这显示，默认的mass参数值是1，在所有的场中都通过mass来控制粒子，只有一个例外，就是重力场呀，爽，靠，切，就是不一样啊，根据万有引力定律，地球和物体相互吸引，引力大小有质量决定，力量有差别的，也就是说没忽略质量的大小，用重力场模拟重力是很合适的 Component Editor。
Maya角色的骨骼,变形设定
下面的概述将会介绍如何设置并操作类人生物体，通过一个非直接的棒定，使用lattices变形，等工具。这个实例角色是用多边形和细分面建模的，然后再转回多边形以供操作，这种技术也可适用与NURBS表面。 第一章：建模注意事项 把模型的姿势摆好，一般不用T型姿势。在需要帮助变形的地方添加细节。 注意模型上的点，以及它们是怎样被变形的。模型上的点应该跟随肌肉的伸缩。 注意在关节处使用“5段”法建立模型，即每个关节处的段数不可少于5段，因为每个点对变形都很重要。看看下面两个视频文件，加深对“5段”法的理解。 第二章：建立骨架 建立一个基本骨架系统如图：
彩旗飘飘－maya6 hair & paint effect 的应用
用MAYA6新增的模块HAIR及Paint Effects来模拟条条彩旗在微风中摇摆的效果 先来一张静帧看一下效果 首先，我们先来设置一下场景，将时间线上的动画及回放结束帧数设成足够大，因为我们在以后在动力学解析中要有足够的时间来操作。我这里设成5000。你也可以在Preferences 窗口中设置。如图1 保持Cylinder选择，点击菜单 Hair/Create Hair Box，调出Create Hair options窗口，设置如图3所示 在Outliner中，选择所有新建立的曲线，点击菜单Hair/Create Con
Maya约束制作起重机臂
首先看一下效果图。 1、如图摆放好所需的部件。图中1、3所指示的是方盒子，可以拉长。图中2、4是圆柱体。图中5所指的是平面。 2、把2圆柱作为1得子物体，再把1、3、4物体得轴心改变如下图所示。 3、用2圆柱去点约束3长方体，再用2圆柱目标约束4圆柱体，再拿4圆柱旋转约束3长方体，旋转1长方体就可以了。
Maya用particle的instancer模拟帆船
1、1instancer 基础 要使用instancer必须先要准备好要替换的物体。这个物体需要朝向正确的方向，位移值，轴心点等必须归零，缩放值为1。这样做以后就不会发生不必要的麻烦，产生的结果才能和你预想的一样。 maya的particle instancer功能是将要替换的物体固定在每个粒子上，这个物体并不是复制到每个粒子上的，而是用这个物体的外形替代了每个粒，所以称做“instance”。instancer并不会在场景中增加几何体。 1.2 轴心和方向 如果你在用instancer的时候出现问题了，首先检查： 1>.物体的轴心是不是处于原始的轴心上。 2>.轴向有没有与世界坐标的轴向对齐。 3>.物体的前进方向是否对准X轴。 4>.物体的transform值是否归0。
Maya用particle的instancer模拟爆破墙效果
初始化位置 首先打开2_1_instance_brickwall_base.mb文件，在这个文件里可以由一组砖组成的一面墙。这面墙是由一些砖块组成，稍后我们将用一些破砖代替它们，来让我们看看这个场景是怎么样设置的． 设置如图。 1、所有的砖都需要freeze transform。 2、我们需要建粒子去发射它。可以运行这个命 3、创建一个属性，当开始播放场景的时候我们将用这个属性旋转砖块。打开粒子的属性栏，增加一个per-particle的属性，名称为rotationPP。 4、粒子将从每一块砖的位置发射。我们首先从所有的节点中捕获一个列表，然后循环每一个节点，用emit命令从每个节点的位置发射粒子。老外用了这样一段脚本来完成这个操作。 emit_brick_particles.mel：// 获取前墙砖的名称列表string $nodeList[] = `ls -dag -type transform "o_frontWall_LOC|*PLY" "i_frontWall_LOC|*PLY" "side_frontWall_LOC|*PLY"`;
maya制作角色流下泪水
首先看一下线框图。 1、先建一个nurbs的平面，增加它的网格划分到一定的数目，本教程设置到了40，把它放在你的角色前面，在动力学菜单里，把它做成柔体。 2、选择平面上的粒子，添加一个重力，但是它的方向要调一下，使粒子向你的角色运动。再选择你的角色，设置碰撞，参数如图。 3、调整这个参数，如图。 4、在dynamic relationships里设置如图。
Maya脸部角色装配教程
首先看一下效果图。 cane-Toad 的项目使用骨骼驱动面部动画（和角色创建大师一样哦）我们认为，我们要试一试有别于morph shape(blend shape)的方法。 我们的问题是角色的巨大的嘴。我们希望嘴能够富于表情并且易于动画。Morph物体对于小嘴能起到很好的作用，但是对于大块形状的物体就会引起混乱。到了这个项目结束时，我们很庆幸我们当初的选择是对的。 骨骼也就是maya中称之为关节的（joint）只是能够成组的一些点，其中权重是衰减的。我们没有使用cluster是因为骨骼易于绘画权重。基本上都是优先选择的。 下面是我们发现用骨骼驱动面部的优缺点。 优点： －骨骼可以以弧线方式动画如果以其他物体为枢纽的话（比如下颚）因为肌肉在面部皮肤下滑动，所以它们通常以弧线运动而不是像morph一样是直线的。一个例子就是眼皮的运动。 －骨骼可以加载额外的控制包括tweak on a shot by shot basis和独立手动地移动脸部的不同部分。
Maya节点的教程
本教程讲述的是灵活运用MAYA的节点。maya的节点很自由，你可以把它的模型属性与材质属性联接起来，这样的结果就是可以用缩放、旋转等等来控制它们的shaders，这可是max望尘莫及的，还可以用自身的某个值驱动另一个值。如图。 用一个圆球的X旋转属性做为驱动值，联接一个智能的判断节点(这是材质类型)，从而达到让球体根据旋转的角度来分别赋予不同的材质。 打开maya，在场景中创建一个nurbs球体(类型没关系)，把名称改为Ball，然后打开Hypergraph窗口，并且在保持球体选中的情况下展开节点连接图。 这时可以看到球体和默认的shader的连接情况，再打开Hypershade窗口，接下来要做的就是用几个材质节点和球体的几何属性连接。 或者打窗口面板布置成下图所示，这样很方便拖放不同节点。 先讲一下要做的效果和原理，为了要让球体的X旋转属性来驱动一个节点，并且能够智能判断，所以场景中要加入一个conditionl，这是一个判断的节点。它的原理相当于程序语言中少不了的if，这牵涉到编程，所以用