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3DMAX灯光阵列光能传递渲染玻璃卫生间教程
这篇教程教大家用3ds Max渲染卫生间效果图，教程难度中等。需要学习者具备一定的3ds Max渲染知识。同时也希望大家通过这篇教程能更好的掌握3ds Max渲染技巧。先来看看最终的效果图：第一步当然还是模拟室外的光线，参数和位置如图。我的机器是老爷机，要适当控制一下灯的数量。不过如果想追求更细腻的效果，就增加这类灯的数量吧，这样的话阴影的效果会很细腻。我模拟的是日照比较足的时候的光线，所以只要有些微蓝的光就可以了。接下来要模拟光照进来的漫反射，同样分成两组，一来是为了有冷暖的变化，二来是为了强弱的变化。上面的一组泛光灯强度适当大些，一样用蓝光。下面一组是黄色的，强度小些，这样能增强光从上面玻璃照射进来的效果。把这两组光复制成另两组，往里面移动些，不过把光的强度降低，造成光能衰减的效果。现在渲染就是这张图的样子了。本人觉得在模拟漫反射的时候可以尽量少用些灯，但增大灯的范围，这样模拟出来的效果会使墙面比较干净，不会产生一块块的光斑。而且也增加了机器的渲染速度，但太过节省不是好事，灯太少了就得不到很好的阴影效果，没有全局光照的感觉。
利用高反差保留、通道计算和锐化工具等去除人像面部皱纹
最终效果原图一、打开原图，观察通道，寻找皮肤皱纹较为强烈的通道。选择这个通道是为了方便我们以后更好的将皱纹部分选取出来。二、复制蓝通道，得到蓝副本，对其执行滤镜高反差保留。这一步的数据很重要，数据大小决定了选择区域，要将皱纹很好的体现出来，不宜过高也不宜过低。三、用画笔将我们不想选择的区域用相近的颜色涂出来。
Puzzle Pro 2.0 经典图例解析（三）
在AV Bros网站的演示图片中，有一些很抢眼的，如Gallery A-5《Clew 》、Gallery B-3《Logo in the clew》、Gallery C-1《Clewed logo》、Gallery C-3《Draw Mode. Example 1 》、Gallery C-6《Incurved grid 》和Gallery D-4《Draw Mode. Example 2》。这当然也是Puzzle Pro 2.0的得意之作（得意的程度简直近乎炫耀了！）。这种乱中有序的效果用寻常的方法很难实现，但看看图片Gallery A-5下面的说明——“although, not a puzzle, but made with Puzzle”，想一想，除了拼块，Puzzle Pro 2.0还能为我们提供什么？于是在第一眼的惊艳过后，只要细细推敲，不难发现其中的奥秘。如果你能想到载入选区和“Apply［Draw Splitter］”这两个命令的话，那么你就成功了百分之九十。（图Gallery-18、Gallery-19、Gallery-20） 图Gallery-18 图Gallery-19 图Gallery-20 我们来选择一个稍微清爽一些的图像来观察，这样就不至于被繁杂的图像所蒙蔽。可以看到，图像中没有别的特效，只有一些纷乱的线条。至于图像形状，可以是我们所设定的任意选区。下面我们就来试着仿制一幅。 1.新建一个图像文件，随意设置文档的背景。为了滤镜中选区范围的精确，可以将图像设的大一些，如这幅图像的大小为800×600像素，72像素／英寸。然后选择选区，我所采用了是文字的轮廓，选择合适的字体、大小，用文本工具写上文字。本例中采用的字体名为“Forte MT”，字型为Regular，大小为600，平滑字体边缘，至于对文字的微调，这里就不再叙述了。（图sample10-1） 图sample10-1 2.按住Ctrl，点击文字层，载入文字的选区。转入通道面板，点击面板下面的“将选区储存为通道”按纽，将选区保存为通道Alpha 1，取消选择。回到图层面板，删除文字层。
后缀是.shtml的网页文件你知道是什么意思吗？
首先介绍一下html与htm 关于HTML，HTML(HyperTextMark-upLanguage)即超文本标记语言，是WWW的描述语言。设计HTML语言的目的是为了能把存放在一台电脑中的文本或图形与另一台电脑中的文本或图形方便地联系在一起，形成有机的整体，人们不用考虑具体信息是在当前电脑上还是在网络的其它电脑上。我们只需使用鼠标在某一文档中点取一个图标，Internet就会马上转到与此图标相关的内容上去，而这些信息可能存放在网络的另一台电脑中。 HTML文本是由HTML命令组成的描述性文本，HTML命令可以说明文字、图形、动画、声音、表格、链接等。HTML的结构包括头部(Head)、主体(Body)两大部分，其中头部描述浏览器所需的信息，而主体则包含所要说明的具体内容。 关于HTM，实际上HTM与HTML没有本质意义的区别，只是为了满足DOS仅能识别8+3的文件名而已，因为一些老的系统(win32)不能识别四位文件名，所以某些网页服务器要求index.html最后一个l不能省略。MSIE能自动识别和打开这些文件，但编写网页地址的时候必须是完全对应的，也就是说index.htm和index.html是两个不同的文件，对应着不同的地址。值得一提的是UNIX系统中对大小写敏感，不吻合的话就可能报没有文件或者找不到文件。 其次介绍一下shtml和shtm 关于shtml，shtml是一种基于SSI技术的文件，也就是Server Side Include--SSI 服务器端包含指令，一些Web Server如果有SSI功能的话就会对shtml文件特殊招待，服务器会先扫一次shtml文件看没有特殊的SSI指令存在，如果有的话就按Web Server设定规则解释SSI指令，解释完后跟一般html一起调去客户端。 关于shtm，shtm与shtml的关系和htm与html的关系大致相似，这里就不多说了。 html或htm与shtml或shtm的关系是什么 html或者htm是一种静态的页面格式，也就是说不需要服务器解析其中的脚本，或者说里面没有服务器端执行的脚本，而shtml或者shtm由于它基于SSI技术，当有服务器端可执行脚本时被当作一种动态编程语言来看待，就如asp、jsp或者php一样。当shtml或者shtm中不包含服务器端可执行脚本时其作用和html或者htm是一样的。
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单反摄影之人像摄影技法详解
注重眼神与观众的交流 人物的眼睛往往是画面中最重要的部分，大多数人像特写拍摄中，模特都注视着镜头，自然而然地引起观看者与被拍摄者的“交流”。这种特殊的“指向性”如果利用得当，有时会获得特别的效果。 利用透视营造延伸感 在人像摄影中，透视是获得理想背景很好的方案。拍摄时要仔细观察周边的环境，墙壁、走廊、树木、围栏等，都可以轻松地找到透视线条。透视能够增强画面的空间感和延伸感，画面简洁而不至于喧宾夺主。 透视线条增强空间感 摄影教程 这幅作品在室内的走廊使用闪光灯补光拍摄。红色的曼帘在营造温馨、浪漫的意境的同时，很好地起到延伸视线、丰富画面层次作用，有效地增强了整个画面的空间感。 以上图文摘自人民邮电出版社《数码单反摄影完全宝典》一书 标准书号 ISBN 978-7-115-27185-3 作 者 龙文摄影 编著 定 价 98.00 元
掌握7点卡片机也能拍大片
即使不熟悉相机操作，使用卡片机的“智慧自动”模式也能立刻拍出漂亮的照片。不过，如果在拍摄前了解一些相机的基础知识，就能体会到更多拍摄乐趣。接下来要介绍的是基础知识中的7大要点，记住这些将对拍摄很有帮助。 第一、拍出好照片的持机方法 首先，为防止拍摄时相机在从手中滑落，需要套上附带的挂绳。拍摄时，将挂绳套在手腕上，双臂夹紧，双手将相机牢牢拿住。卡片机轻便小巧，单手持机拍摄也很方便，只不过，单手持机按下快门按钮时，容易使相机抖动。特别是昏暗场景下，这是造成图像抖动的“元凶”，需要特别注意。另外，食指最好时常轻轻放在相机快门按钮上。按下快门按钮并不是通过指尖敲打，而是使用指肚轻轻按下。 第二、怎样避免照片模糊 一般来说，照片拍得模糊不清晰的原因有3个。其中之一是所谓的“焦点模糊”，即未能合焦于预期位置的状态。不过，相机的对焦操作十分简单，发生这种情况的可能性较小。 使照片模糊的主要原因是“手抖动”和“被摄体抖动”。这两种抖动都容易在较昏暗且未使用闪光灯的场景下发生。手抖动是拍摄时相机发生摇晃造成的。针对这一点，需要注意持机的稳定性，在昏暗处拍摄时，可以将相机放置在某处固定或采取其他方法。另外，利用手抖动补偿机构也能防止发生手抖动。被摄体抖动则是在拍摄瞬间由于被摄体本身发生移动而引起的。在光线较弱且不使用闪光灯的情况下拍摄时，使被摄体保持短暂的静止状态能够有效避免该现象的发生。 第三、选择烘托氛围的色调 平时我们所见到的光线，其实是由各种颜色混合组成的。比如，相对太阳光的白色，白炽灯呈现为橘黄色，而荧光灯则是绿色色调。相机中的白平衡功能可以应对这些色彩各异的光。基本上，“自动”白平衡可自动将色彩调节为接近眼睛看到的真实色彩，可应对大多数的场景。 但有时，比起真实色彩，使用更加夸张的色彩可以活跃气氛。这 第四、获得想要的亮度
简单4招小植物拍出大世界
说到拍摄植物，不少人都应该感到很苦恼。若是观看网上的作品，也许你会觉得根本没有办法拍出那么好的作品。怎么把植物拍得有活力?怎么在植物片子里渗透入自己的感情?拍摄植物，难道就只能这么平凡无奇了么?不是的，编者今天带来几组片子，我们一起来看看如何赋予植物片子另外一种生机。 一、明媚暖意：闪亮的背景光斑 身处在充满阳光的温暖空间中，却只能拍出冰冷的照片，这实在太可惜了!如何能把明媚的阳光带入我们的作品之中?虚化的背景光斑可以帮助我们。 巧用背景的光线。温暖的光斑，使整幅画面充满了暖意，明亮得透进人的心脏里，画面极富感染力。 二、明暗对比，突出主体 但不是每个场景，暖意都会充满画面。这并不意味着我们没有办法捕捉美丽，只要细心观察，我们会发现摄影主体和背景仍然存在明暗的对比。这时也能有别致的拍摄方法：将稍暗的一方和较亮的一方进行对比，你会惊讶于你所看到的画面。 三、色彩对比，永远的主题 在明暗对比不强烈的环境下，我们也可以通过色彩对比来突出摄影主体。色彩的对比，让画面看起来生动活泼。鲜艳的颜色，总能一下子就吸引别人的眼球!
展现色彩与光效的艺术在家中拍泡泡
在家也能发挥拍摄创意，利用洗涤剂或油创造惊艳的静物照片。 艺术摄影师沙龙· 约翰斯通(SharonJohnstone)喜欢静物拍摄。为了创造气泡的微距画面(见上图)，她在满满一杯水里加入了几滴橄榄油。“经过大量试拍，我从失误中发现加入几滴洗涤剂可将油泡分离成较小的气泡，而且还能防止它们塌陷。”她说。 要想制作出色彩丰富的背景，沙龙还有一些聪明的“小把戏”。“我会利用不同的背景，而所有这一切都来自于从五彩缤纷的包装纸到羽毛的小工具，将它们简单地放在玻璃下面即可。”她解释。 沙龙利用佳能MT-24EX双头微距闪光灯来为油和水打光，这个设备可让她在均匀的光线下拍摄，而这也使气泡的细节更加精细。“如果你不能自己拿着微距闪光灯，那可以使用家里最普通不过的台灯，甚至是窗口的自然光线。”她建议。 如果要涉及到后期制作技术，沙龙只是简单地增加一些对比度来增强细节。“我还一直会检查照片中的灰尘，”她说，“无论我怎么做，水里似乎总是有一点点灰尘。在Photoshop中你可以利用克隆工具将其修复，但是在拍摄时还是要检查清楚，并且尽可能把它们从气泡中去掉!” 拍摄窍门 使用微距镜头， 或者选择更便宜的方法——标准镜头上加装一个延长管，来获得额外的放大倍率。 拿一个碗或者玻璃杯，在里面注满水后，加入几滴橄榄油和洗涤剂来制造出气泡。 将单反相机设置到手动曝光模式，然后设定快门速度为1/250秒以同步闪光。 保持在ISO100的低感光度值，调整闪光灯强度，调整光圈来平衡光线。你应该从f/16的光圈值开始拍摄。
迷你火车的加拿大越野之旅
来自摄影师Jeff Friesen的创意 ，丰富的想像力令他决定要让自己一列5厘米高的迷你火车模型踏上周游加拿大的越野之旅。这是一辆按精确比例缩小后的复制品，在镜头下，它就像一辆幽灵火车，时而在悬崖山水间出现、时而在麦地树木间穿梭……这都是其它真正的火车所无法涉足的地带，但是在画面中它又有十足的真实感，给人一种新鲜的视觉体验。同时这也是摄影师以一个全新的角度，在向我们展现广阔的、多样化和美丽迷人的加拿大。
佳能24-70mm f2.8L II分辨率个体差异测试
佳能24-70mm f/2.8L II 之前我们已经看过了Roger Cicala做的佳能24-70mm f/2.8L II镜头分辨率测试。在测试中，新款24-70mm的表现远远超过了旧款镜头。不过那次Roger只测试了5支镜头，不足以充分说明这支镜头的整体表现。 在网上其他对新款24-70mmL的评测中，大部分的结果同样是这支镜头分辨率很出色，但也有部分结果不尽如人意，而且集中在70mm端。因此，在收集到足够的测试样本之后，Roger对新款24-70mmL镜头重新进行了大量测试，希望找到这支镜头的个体差异分布情况。 注意：如果你对有关变焦镜头分辨率的个体差异的基础知识不了解，请不要继续阅读本文。否则后面的内容可能会让你困扰甚至得出错误的结论。 分辨率个体差异 在这一次测试中，Roger共测试了70支新款24-70mmL镜头，并将它们的结果(蓝色点)显示在下图中。图中同时还加入了125支旧款24-70mmL镜头的测试结果(红色点)以供参照。以下的测试都是针对镜头70mm端进行的。 分辨率测试结果 上图中，横坐标表现镜头中心的MTF 50结果，纵坐标表示从中心到边缘的平均结果。坐标图上的每一个点代表一支镜头的最佳结果。 从坐标图来看，新款24-70mmL分辨率的分布范围与旧款镜头差不多，说明新旧镜头在个体差异上的表现差不多。另外注意到有3个点明显脱离了集中分布区，意味着在70支镜头中有3支镜头的分辨率(70mm端)弱于平均结果。 为了让大家对上面的数据有一个直观印象，下面是两支镜头拍摄ISO 12233标板的100%截图。其中一支镜头来自最好的10支镜头，另一支来自最差的10支镜头(不包括那3支例外)。Roger没有说明哪一张图属于哪一支镜头。相信大家认真看的话是能分辨出来的。
优化画质极佳 腾龙SP AF Di 90mm
腾龙SP AF Di 90mm F/2.8 MACRO是一只专门为数码单反优化的镜头。Di的意思就是Digitally Integrated Design缩写，可以理解为数码化综合设计。这支镜头拿在手中，质感称不上多么优秀，毕竟只是塑料材质的镜身，为节省成本作出了妥协。黑色镜身，配上金字标识，还是相当漂亮的。目前商家报价为3218元。 腾龙 SP AF90mm F/2.8 Di Macro宾得卡口 腾龙(TAMRON) SP AF90mm F/2.8 Di Macro镜头具有Macro1:1的等倍率能力，实力不容小视。它的焦距为90mm，光圈为F2.8，镜片结构为9组10枚，最小光圈为F32，全长为97mm，滤镜口径为55mm，重量为405克。 腾龙(TAMRON) SP AF90mm F/2.8 Di Macro 腾龙(TAMRON) SP AF90mm F/2.8 Di Macro外观手感比上一版的镜头感觉好，对焦环手感很好，整体重量更轻巧，色彩还原好，在色彩的锐度上有明显提高，更重要的是对焦速度要快很多。 编辑点评：大大的推拉式对焦环位于镜身前部，是腾龙镜头的特色，拉到手动对焦位置，前端会露出蓝色的镜头环，很是拉风。对焦窗两侧，用金字明显标识出镜头的型号以及数值参数。旁边是对焦行程切换拨盘，拨至“LIMIT”档，对焦距离将锁定在以近摄为主的0.29m-0.4m距离段，或者是0.45m-无限远的更加通用的距离段。
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相机可以捕捉许多人眼可见、不可见的神奇景象。大自然中的光影变化，加上其它的环境因素，让一加一不会等于二，而是能创造出更美妙的奇景，例如耶苏降临大地所呈现的耶稣光，就是许多风景摄影玩家所追求美景。来自波兰的摄影师Boguslaw Strempel 就专门在山间捕捉这些不易被发现的秘密时光哦~ 摄影是神的游戏 什么是耶稣光?耶稣光的形成，靠得就是雾气或是大气中的灰尘，当太阳照射下来投射在上面时，我们就能明显看出光线的线条，加上太阳是大面积的光线，所以投射下来时，不会只是一点点，而是一整片的壮阔画面。耶苏光，也有人叫它佛祖光或是云隙光，但不管称呼为何，它能为风景带来一种神圣的静谧感，让人感到福至心灵。 其实不一定在山间才能碰到它，在日常生活中，只要周围环境的云、雾、灰尘及太阳做点变化，都能悄悄看到耶稣光的踪影。只是在山林里，因雾气较多，环境的构成条件较为理想，所以比较容易出现天神下凡的景像。这么说，在平地到哪找神迹，最快的捷径就是从海边找，日落时分，云层较为密集的时侯，就愈容易找到。 拍摄迷人的耶稣光，很多人都会误以为拍摄光线，所以把光圈开大，就能立即捕捉，那就错啦!相反的，拍摄耶稣光需要缩光圈，最好把光圈缩到F8或是更小，让眼前的景物，不管是前景、远景，都能清晰显现。由于缩光圈的关系，在拍摄时，记得要架脚架，延长快门时间来让曝光达到平衡。可以视拍摄情况做决定，在光线反差大的情境之下，可以利用渐层滤镜或是黑卡来搭配做使用。 来自波兰的摄影师Boguslaw Strempel就在波兰与捷克附近的山林里，找到许多美丽的晨间雾景，利用现有的气候条件，更改相机的设定，耐心等候，早起鸟儿就可遇见上帝，这些精彩的天显神迹摄影作品，就是最好的证明啦!
跟Lomo学摄影 10条黄金定律拍出好照片
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一位著名的画家说，构图是音乐，内容是诗文。冰雪摄影达到这个境界绝非易事。特别是构图，这是按下快门前最重要的瞬间。优秀的摄影师在取景器观察拍摄对象的暂短瞬间里不是看见什么拍什么，而是利用这暂短的时间合理、巧妙地安排整个画面的布局，以表现作品的主题和艺术效果。 我在二十多年的冰雪摄影中深深感到，构图是这一题材诸多学问中最重要的一门，是作品成功与失败的关键，如果上升到艺术范畴，构图不过硬，其他技能和学问再好，付出的辛苦再多也无济于事。构图既然如此重要，怎样才能不断提高其水平和技能呢、我认为应从以下几个方面进行努力，一是多学习构图知识，从理论上掌握构图的基本章法;二是多观摩名家的作品，了解其创作特点和经验，但要防止重复和模仿;三是把握冰雪的特点，多观察多拍照，积累多了，自然就提高了自己的构图能力。 具体到成千上万的每一作品，应有一些可以互相学习和借鉴的东西，例如彩岩与冰河这幅作品， 是2008年在阿尔山不冻河边完成的，在白茫茫的雪原中，我被冰河边的彩岩与冰块所吸引，岩石上苔藓遗留的彩斑鲜艳夺目，依附在彩岩边的十几米长的冰块被河水冲刷成一段段，但仍顽强的漂浮在冰河上。 错误的构图： 这样的构图让人的视觉感觉很不舒服，没有视觉的延伸感。 正确的构图：摄影教程 为了拍好这幅作品我在零下30度的寒冷中坚持了约一个小时，在河边的乱石和积雪中艰难的进行反复选择，同时不停的拍摄，最后站在距这块彩岩约两米远的地方停了下来，我终于找到了让人心动的景色，我迅速的把彩岩作为主体纳入画面，之后又调整提高机位，形成居高临下的视角，不停地转换取景器中画面的虚实关系和构图 的比例，最后决定让彩岩作为兴趣中心与那排近十几米的晶莹冰块形成对角线式构图，黑色岩石的质感、岩面上醒目的黄斑、冰排四周的透明纹理，使画面充满了三维的立体感。 在构图上注意把握了突出主体、认真选择、精心构图的基本要求。另外全景式画幅的优点排除了干扰画面几块乱石，使画面变得简洁而不简单;广角镜头作用缩小了远处的冰块，产生近大远小的透视感，又让作品变得宽广和大气。为了保证拍摄的成功，我先后拍摄了十多张样片，并从中选出这张自己非常满意的作品。这幅作品也对中国传统文化中的“刚”与“柔”是一种独特的注释。