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3DMAX灯光阵列光能传递渲染玻璃卫生间教程
这篇教程教大家用3ds Max渲染卫生间效果图，教程难度中等。需要学习者具备一定的3ds Max渲染知识。同时也希望大家通过这篇教程能更好的掌握3ds Max渲染技巧。先来看看最终的效果图：第一步当然还是模拟室外的光线，参数和位置如图。我的机器是老爷机，要适当控制一下灯的数量。不过如果想追求更细腻的效果，就增加这类灯的数量吧，这样的话阴影的效果会很细腻。我模拟的是日照比较足的时候的光线，所以只要有些微蓝的光就可以了。接下来要模拟光照进来的漫反射，同样分成两组，一来是为了有冷暖的变化，二来是为了强弱的变化。上面的一组泛光灯强度适当大些，一样用蓝光。下面一组是黄色的，强度小些，这样能增强光从上面玻璃照射进来的效果。把这两组光复制成另两组，往里面移动些，不过把光的强度降低，造成光能衰减的效果。现在渲染就是这张图的样子了。本人觉得在模拟漫反射的时候可以尽量少用些灯，但增大灯的范围，这样模拟出来的效果会使墙面比较干净，不会产生一块块的光斑。而且也增加了机器的渲染速度，但太过节省不是好事，灯太少了就得不到很好的阴影效果，没有全局光照的感觉。
利用高反差保留、通道计算和锐化工具等去除人像面部皱纹
最终效果原图一、打开原图，观察通道，寻找皮肤皱纹较为强烈的通道。选择这个通道是为了方便我们以后更好的将皱纹部分选取出来。二、复制蓝通道，得到蓝副本，对其执行滤镜高反差保留。这一步的数据很重要，数据大小决定了选择区域，要将皱纹很好的体现出来，不宜过高也不宜过低。三、用画笔将我们不想选择的区域用相近的颜色涂出来。
Puzzle Pro 2.0 经典图例解析（三）
在AV Bros网站的演示图片中，有一些很抢眼的，如Gallery A-5《Clew 》、Gallery B-3《Logo in the clew》、Gallery C-1《Clewed logo》、Gallery C-3《Draw Mode. Example 1 》、Gallery C-6《Incurved grid 》和Gallery D-4《Draw Mode. Example 2》。这当然也是Puzzle Pro 2.0的得意之作（得意的程度简直近乎炫耀了！）。这种乱中有序的效果用寻常的方法很难实现，但看看图片Gallery A-5下面的说明——“although, not a puzzle, but made with Puzzle”，想一想，除了拼块，Puzzle Pro 2.0还能为我们提供什么？于是在第一眼的惊艳过后，只要细细推敲，不难发现其中的奥秘。如果你能想到载入选区和“Apply［Draw Splitter］”这两个命令的话，那么你就成功了百分之九十。（图Gallery-18、Gallery-19、Gallery-20） 图Gallery-18 图Gallery-19 图Gallery-20 我们来选择一个稍微清爽一些的图像来观察，这样就不至于被繁杂的图像所蒙蔽。可以看到，图像中没有别的特效，只有一些纷乱的线条。至于图像形状，可以是我们所设定的任意选区。下面我们就来试着仿制一幅。 1.新建一个图像文件，随意设置文档的背景。为了滤镜中选区范围的精确，可以将图像设的大一些，如这幅图像的大小为800×600像素，72像素／英寸。然后选择选区，我所采用了是文字的轮廓，选择合适的字体、大小，用文本工具写上文字。本例中采用的字体名为“Forte MT”，字型为Regular，大小为600，平滑字体边缘，至于对文字的微调，这里就不再叙述了。（图sample10-1） 图sample10-1 2.按住Ctrl，点击文字层，载入文字的选区。转入通道面板，点击面板下面的“将选区储存为通道”按纽，将选区保存为通道Alpha 1，取消选择。回到图层面板，删除文字层。
后缀是.shtml的网页文件你知道是什么意思吗？
首先介绍一下html与htm 关于HTML，HTML(HyperTextMark-upLanguage)即超文本标记语言，是WWW的描述语言。设计HTML语言的目的是为了能把存放在一台电脑中的文本或图形与另一台电脑中的文本或图形方便地联系在一起，形成有机的整体，人们不用考虑具体信息是在当前电脑上还是在网络的其它电脑上。我们只需使用鼠标在某一文档中点取一个图标，Internet就会马上转到与此图标相关的内容上去，而这些信息可能存放在网络的另一台电脑中。 HTML文本是由HTML命令组成的描述性文本，HTML命令可以说明文字、图形、动画、声音、表格、链接等。HTML的结构包括头部(Head)、主体(Body)两大部分，其中头部描述浏览器所需的信息，而主体则包含所要说明的具体内容。 关于HTM，实际上HTM与HTML没有本质意义的区别，只是为了满足DOS仅能识别8+3的文件名而已，因为一些老的系统(win32)不能识别四位文件名，所以某些网页服务器要求index.html最后一个l不能省略。MSIE能自动识别和打开这些文件，但编写网页地址的时候必须是完全对应的，也就是说index.htm和index.html是两个不同的文件，对应着不同的地址。值得一提的是UNIX系统中对大小写敏感，不吻合的话就可能报没有文件或者找不到文件。 其次介绍一下shtml和shtm 关于shtml，shtml是一种基于SSI技术的文件，也就是Server Side Include--SSI 服务器端包含指令，一些Web Server如果有SSI功能的话就会对shtml文件特殊招待，服务器会先扫一次shtml文件看没有特殊的SSI指令存在，如果有的话就按Web Server设定规则解释SSI指令，解释完后跟一般html一起调去客户端。 关于shtm，shtm与shtml的关系和htm与html的关系大致相似，这里就不多说了。 html或htm与shtml或shtm的关系是什么 html或者htm是一种静态的页面格式，也就是说不需要服务器解析其中的脚本，或者说里面没有服务器端执行的脚本，而shtml或者shtm由于它基于SSI技术，当有服务器端可执行脚本时被当作一种动态编程语言来看待，就如asp、jsp或者php一样。当shtml或者shtm中不包含服务器端可执行脚本时其作用和html或者htm是一样的。
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10个婚礼摄影师拍出惊人肖像的技巧
作为一名一年拍摄三十多场婚礼的摄影师，我必须承认在拍摄婚礼肖像时，很容易将自己的作品带入到相同的旧思维框架之中。即使在拍摄时人物采用了新姿势，在拍摄了多次之后它仍然会变得平凡，此时我就会尝试更多新的摄影技术，以求进步。接下来我将为你分享拍摄新人时保持新鲜感的技巧。 1.使用长焦镜头 很多摄影师说50mm镜头是“必须拥有”的人像镜头，它提供了一个标准且符合人眼的视觉范围。但这个视觉太过常见，想要创造出更有趣的图片，我们可以使用200mm或85mm镜头拍摄人像，这可以带给你意外的惊喜。长焦镜头令人物更加突出，容易得到焦外虚化效果。另一方面也会让你与人物因为距离过远而沟通困难(特别是使用200mm镜头时)。我们的解决方法是，派一人与新人沟通，另一人在远方拍摄。 2.寻找新鲜的拍摄角度 很多时候我们会坚持眼前所见，并拍摄下来。不过其实还有很多不同的拍摄角度可以为我们带来新鲜感觉。在以下的照片了，我要求新娘坐在地上，这样我可以专注拍摄新娘的脸与发饰，使用虚化效果模糊她身体的其他部分。 3.使用离机闪光灯 在一场婚礼摄影中，我们从来不会使用闪光灯直闪人物。机顶闪光令人物脸部表现平淡难看。一般来说我会使用离机闪光灯在侧面照亮被摄人物，侧闪为人像带来大面积的光线与阴影，令人物更立体，也会令背景显得更加具有戏剧性。 4.用闪光灯对太阳压光 在中午利用自然光拍摄是一项不容易完成的任务。但是一些照明灯具可以改变照片的光比，为我们减少太阳对照片的影响。我们需要2-4盏离机闪光灯以产生足够的光量对抗太阳光。将闪光灯摆近被摄人物也能有效提高光量。 5.运用逆光效果
为什N要街头摄影?
自从我开始喜欢在大街上拍照，并开始钻研街头摄影之后就一直在思考这个问题，我为什么要(街头)摄影?一直想写写这个主题，但又不知道从何开始，这个问题应该很多人讨论过，我就把这篇想当作是在年初写给自己的摄影回忆录…或流水账…之类的吧，没有什么肯定的答案，只是自己的思考，…也许你也可以问问自己这个问题…你为什么要(街头)摄影? 第一部相机是为了大学时修摄影课买的底片机，当时对摄影没什么太大的兴趣，原因是我不喜欢搞底片，进暗房，泡药水等半天才能看到成像，对「用影像记录」这件事当时还没有太大的感觉，只觉得随便拍拍拿到学分就好。一直到大学快毕业时数字相机渐渐普及，因为对器材好奇的「宅」心，咬牙花了贵森森的银两去买了部当时已经很诺300万画素数字相机，我喜欢数字相机，很小台，而且可以放心地拍，一张小小的记忆卡能拍上个数千张眼都不会眨一下。当时用数字相机，什么思考，构图，意境等都没想过，只是单纯的纪录，好看就拍，记录生活，记录身边的人，记录我看到的世界，当时拍照是为了「记录」。 ▲首尔。明洞。2013 第二部是过了六七年后买的，也是台数字相机，那时对相机品牌有点概念了，对哪个相机出现的成像怎么样也有点了解，买完之后过不久就结婚了，去度蜜月时我很少帮我自己或太太拍照，到处拍陌生人跟街景，后来我太太抱怨说我都在拍些有的没的，风景，路人，情境，当时我不知道我在拍些什么，只是觉得某些「构图」有感觉了就拍下来，也很喜欢在朋友聚会的时候去拍，当时拍照只是单纯的「有fu」。 第三部是数字单眼，是小孩出生之后，用一般小型数字相机在光源不够的地方拍不受控制的小孩根本是一片糊，于是开始研究数字单眼，跟朋友借了一部回来玩，刚开始拍的时候什么白平衡，色温，ISO什么东西完全不懂，在家中黄色光源拍出来小孩的脸色跟橘子一样，后来渐渐懂了，光圈，快门，色温，白平衡…渐渐拍出心得，也了解景深是怎么回事，这个阶段的我追求的是「技术」。 ▲首尔。明洞。2013 自从德国那次拍陌生人跟街景的经验，后来去去纽约，发现路上好多「特别」的人，场景也很棒，在那边的时候相机几乎没停过，每天拍到记忆卡爆炸，当时我还不知道自己在拍些什么，只是觉得好多很有「感觉」的画面，我想透过相机创造出一些很像电影画面的照片。 今年初再次跟家人搬回*定居，因为还是喜欢这种摄影模式，所以上网看了一下，发现有个词叫做「街头摄影」，也发现在欧美已经很久了，最有名的街头摄影师大概就是布列松，虽然他一定不希望自己被归类为街头摄影师，但他的照片风格大部份都很能表现街头摄影的风格
另类摄影：用百张底片拼贴世界美景
现在的数字相机、智能型手机，很多都有内建全景拍摄功能，相当方便好用，但如果使用传统底片来制作全景的话，会是什么模样?来自德国的摄影师 Thomas Kellner ，大胆利用135底片，舍弃过数字摄影后制手法，一张一格慢工细活，拼贴出世界各地的美景与建筑。 传统的135底片面积大小为36x24mm，也就是现今全片幅DSLR感光组件所采用的标准规格。由于135底片规格十分小巧，成功缩小了底片相机的体积大小，成为最常被使用的相机底片，不过随着时代的演进，越来越多摄影师也逐渐弃守135底片，而改用全片幅DSLR当成工作、创作的主要器材。 ▲德国：新天鹅堡。 德国摄影师Thomas Kellner企图使用135底片，创造出一幅幅大型拼贴照片，主题都是世界各国著名的建筑景点。不使用数字照片与后制手法，单纯使用一格一格的135片正片，依照建筑物原型加以组合、拼贴，还原建筑物原有的模样，又存在着一点不真实的歪曲线条，属于相当艺术的创意手法。 如同全景影像的制作方式，摄影师必须一张一格慢慢拍摄，每张照片在构图前必须先仔细思考拍照位置，并考虑到曝光问题，加上作品采用135片正片制作，不像数字相机可以随拍随改，可见其困难度之高。以万里长城来说，如果实际将所有135底片排列出来，长边一共有36张底片，若不计底片边框就有将近13公尺，是相当巨大的作品。 ▲希腊：巴特农神殿。 ▲摄影师拍摄巴特农神殿全景前所绘制的草稿。
墙前三种经典姿态 清新范VS性感风
POSE 1 “清新可爱”VS“细腰美腿” 站姿是在清新风与性感造型的直观对决，可以通过站姿表现女孩的乖巧可爱的，通过性感站姿充分展现完美身材。 不要动太多 拍摄清新风格时有这样一个说法：“不要有过多动作”。清新泛指记录一种自然放松的状态。清新的站姿需要自然地面向镜头站立，背部靠墙，双肩打开，靠墙展肩。眼睛自然望向远方，或者看向镜头。另外，在清新站姿时，头部的摆姿是十分重要的。在站立时，将头部稍稍歪向一侧会使得整个人站立得不显死板，同时还会增添画面中女孩的俏皮感。但是歪头时需要注意的是头部倾斜的幅度一定要配合画面中整体身形的幅度，头部仰起与歪向一侧会直接影响身体重心。 文艺站姿步骤图 展现婀娜曲线 拍摄出性感风格最重要的是需要女孩扭曲身体，让身体实现更多的曲线。一般情况下扭曲身体会让女孩表现身体的“疼痛感”但实际上不一定表现出“腰疼”、“肚子疼”，只需要双手叉腰，用手掐出腰部曲线，同时要注意腰部一定不要贴墙。双手摆出“L”形，展现出上肢的舒展。单腿稍稍蜷曲起来，会增强双腿曲线感。 性感站姿步骤图 墙的烦恼 站姿除了直接站在墙体前，还可以通过拍摄者未知的改变来实现站姿的多种姿态。在侧面拍摄，将墙体的纵深感通过女孩的单肩靠姿展现出来。
让蛮荒湿地充满色彩
掌握两大前期拍摄技巧 初春是很多候鸟在湿地觅食的绝佳季节。那么在这种芦苇还没有生长、到处颓败的环境下，除了拍摄候鸟，还有没有其他选择呢?今天我们教给大家拍摄充满色彩的湿地画面。 F11，1/350秒，ISO 100 解决环境本身的惨淡颜色 面对毫无生气的湿地，不要束手无策，通过前期拍摄时间和拍摄附件的选择，让湿地色彩丰富起来 千万别错过日出的最佳时刻 一般人都知道想要拍摄好作品就不能偷懒。没错，若想得到漂亮的作品就要把握住一天最重要的两个时段：日出和日落。而日出在初春更为重要，因为在湿地的边上一般早上的时候会有云雾，这时候拍摄色彩丰富的画面最为合适。需要注意的拍摄事项是使用小光圈进行拍摄，F11是比较合适的光圈，对焦方式可以选择手动对焦模式，将对焦环视窗拧到无限远的位置，保证我们拍摄大风光作品时有一个比较大的景深。早上的光线对于相机来讲还是比较暗，可以稍稍增加相机的感光度设置，但是尽量不要超过ISO 400，使用三脚架拍摄也是必要的。 正确：在日出的时候，画面的色彩会比较出色 错误：在平淡的白天拍摄，天空大部分都没什么色彩，感觉很凄冷 利用滤镜和闪光灯为画面添色
作品欣赏：将日常用品变成抽象摄影作品
美国摄影师Nick Albertson这系列的作品，就是将日常用品排列起来，然后拍摄成一张张第一眼看不出名堂的照片，影像抽象而简约。摄影师故意使用一些“用品”作为照片的内容，并希望将它们的功能性转换成艺术性，呼应着他的摄影从实用工具转变为艺术工具，双重的转化。 上图是餐巾，应该不难猜吧?以下几张，你又能否看出是什么来?
让闪光灯的效果变得自然柔和
Q：我在用闪光灯拍摄人像时，闪光的效果总是非常刺眼而生硬，有什么办法能让闪光灯的效果变得自然柔和一些吗? 为闪光灯加上一个柔光罩可以柔化闪光 摄影教程 A：闪光的柔和程度，取决于闪光源的相对发光面积。在阳光明媚的晴日，太阳距离我们非常远，因此它的相对面积就很小，只需张开手掌，就能把它遮住;在多云的阴天，整个天空就如同一个面积广阔的光源，此时的光线效果比晴天时更加柔和——这对于拍摄肖像照片十分理想。 说到这里也许你已经有点儿明白了，闪光灯是一个很小的光源，因此它的发光效果会是比较“硬”的。在拍摄肖像时，这样的光线会让人物脸上的各种瑕疵变得非常明显，而且容易造成突兀的黑影。 想要让闪光灯的光线变得柔和，一个非常有效的办法，便是将闪光灯朝向一面白墙或是天花板，利用它们来反射闪光光线，从而间接地增大发光源面积。 另一个更好的方法，是在闪光灯上安装一个柔光罩，然后将灯头角度调成倾斜45度。柔光罩会将闪光灯的光线向各个方向散射开来——拍摄对象、墙和天花板等，从而达到同样的目的。如果拍摄场地中连一面浅色的墙壁或天花板也没有，那么可能你就需要一个更强大的专业柔光罩了。此外，你也可以将相机的快门速度降低，或是将ISO值调高，来平衡环境光线与闪光，避免背景变得过暗。
Charalampos Kydonakis教你拍好街头摄影作品
前阵子偶然看到的一个摄影师网站，让我感兴趣的原因是这位摄影师的作品很有故事张力，每张作品看起来像是下一秒就要发生什么无法控制的状况一般让人情绪紧绷。大部份幽默的画面中都带有点阴暗抑郁的氛围。这位摄影师目前于一家建筑公司上班，摄影对他来说是观察世界以及记录的管道。他说「我越拍越知道自己想要透过摄影得到什么，同时也越来越搞不清楚自己要什么。」，我想很多喜欢摄影的人都有过这种感觉吧。以下是访谈的内容以及一些他的作品。这位摄影师叫做Charalampos Kydonakis，以下简称CK。 Charalampos Kydonakis自拍照 你好，可以简单地介绍一下你自己吗?以及你是如何开始摄影的? CK：我叫做 Charalampos Kydonakis，来自希腊克里特岛。我想我是弥诺陶洛斯(希腊神话中在克里特岛上的半人半牛怪)的后裔，我不太确定就是了，但我确定的是我是个建筑师，还有我喜欢拍照。 在路上拍摄陌生人的时候有面临过道德上的问题吗? CK：这要看怎么定义「道德」，对我来说摄影并不是不道德的。但我有一些自己的坚持，例如我街头摄影时不拍摄任何在生理或心理上有残障的人士。对我来说拍他们才是不道德的。 你的建筑背景有影响你的摄影风格或心态吗? CK：学习建筑让我知道如何在摄影中利用光线以及广角镜头。还有我不太会用任何35mm以上的镜头，那些镜头让我我不太会取景。 对你来说什么事「街头摄影」? CK：街头摄影就跟风景摄影一样，对我来说都是摄影，没什么不同。
了解常用镜头特性拍摄人像大片
人像在摄影类别中属于进入容易深入困难的拍摄项目，大光圈、长焦段再加上反光板或是闪光灯的补助，一幅主角鲜明、MD神灵活现又亮丽的眼神光以及背景模糊的作品顿时产生，然而，人像是否一定要大光圈长焦段的镜头，您背包内任何一颗镜头皆是人像镜，关键是在于您是否了解您的镜头特性，再加上如何营造构图画面等，下面以图为例给大家介绍一下各人像镜的特性。 广角镜头特性 广角镜头焦距长度低于50mm、视角大于46度的镜头，即统称之为广角镜头。短焦距镜头主要好处是可以摄入较宽广的画面，也能够在受局限的拍摄空间中得到更多的景物，此外短焦距镜头还具有极近的对焦距离，让摄影者更贴近主题(可爱的大头狗画面)，拍出不同创意上的需求，是营造景带人的最佳选择(广角镜头又可分为小广角镜头、超广角镜头)。 AF-S 14-24mmF2.8G，14mm端，F4，T1/160，ISO 200，标准模式，AWB 由于AF-S 14-24mmF2.8G是一颗球型镜面的镜头，无法加装任何镜片于镜头上，所以这颗镜头我们将它定位于拍摄空间、小品以及人像的镜头。 以超广角拍摄人像，若以低角度往上拍，是可以让MD身躯拉长让更多空间进入画面，只是较接近镜头的脚会产生又肿又大的畸变，偶尔几张是OK的，若作品内一系列的大脚ㄚ ，那么不拍也罢。 标准镜头特性 在135mm规格焦距长度于50mm到55mm的镜头，提供的视角约45度，与单眼视角约略相当的镜头，我们称之为标准镜头。由于标准镜头重量轻、光圈大，拍摄出来的画质佳，也是各大器材厂商全力以赴的镜头，举凡大光圈的F1.4、F1.8、F2，所以也是诸多摄影师对于这一颗镜头情有所钟的原因，当然也是摄影背包内必备的器材之一。 EF- 50mmF1.2L USM，F1.4，T1/640，ISO 100，人像模式，自动WB 以Canon APS-C系统来说，50mmF1.2换算1.6的倍率之后属于人像镜，若想要一颗标准镜的话，那么EF 35mmF1.4是最佳的选择。 一般镜头焦距的换算，以片幅越小的系统其所乘的数字会越大。 以CANON为例：
蓝天与星芒拍摄缺一不可
早上拍蓝天，晚上拍星芒，这两个摄影题材可说是每位踏入摄影人的必拍主题，但要怎么拍才能把渐层蓝的天空，还是将路灯变成一颗颗美丽的星芒，这可就考验着大家对光圈快门或是测光系统的了解了。 拍到漂亮的蓝天，选好测光模式就对了 是否常觉得蓝蓝的天空没办法表现出自然饱满的颜色呢?或是才刚将建筑曝光调整好，却造成天空死白呢?其实玩家只需了解曝光手法、找寻出正确的测光位置、以及发掘时间与光线关系的话，也能轻松利用随身机拍出美丽的蓝天。 了解曝光的原理与拍摄时间，你也可拍出透彻立体的蓝天。 一般来说，对着天空进行测光，是种可准确让相机判断出该有色温与曝光值的方法，玩家只需利用上下午顺光的时段，不需华丽的拍摄技巧也可简单将蓝天白云记录下来。那如果玩家想将地面美景一同拍摄入镜，则可使用减光渐层镜或偏光镜，以及利用前述包围曝光的手法，再透过后期来进行处理，也是种可行的模式。 星芒怎么拍才漂亮?（小编推荐：点亮画面的光 绚丽“星芒”拍摄技巧全攻略） 缩小光圈拍摄与拉长曝光时间可说是将星芒效果表现出来的手法之一，在光圈较小时所拍摄出来的影像，玩家可观察到影像中的每道光线，都可清楚被捕捉下来，进而看见单点光源与光芒的变化，呈现出放射状的光芒。 可使用内建情境模式辅助夜景的拍摄。 不缩小光圈与拉长快门，并没办法在灯光周围看出完整的光线方向，就像是团光球。 若将光圈缩小与拉长快门，则可看出在灯光周围所完整呈现的光线方向，表现星芒的形状。