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PS滤镜制作抽象火焰菊花
这篇教程教飞特的朋友们用PS滤镜制作抽象火焰菊花，教程难度不大，制作的菊花挺漂亮的，其实在飞特学习有一段时间的朋友都知道，这个办法其实是制作烟火的，好了，先来看看最终的效果图吧：具体的制作步骤如下：1、新建一个800 * 800像素，分辨率为150像素/英寸的文档，背景填充玄色。 2、新建一个图层，得到“图1”，选择画笔工具，笔刷大小设置为9像素，不透明度设置为：100%，在图中随意画些白点，效果如下图。 3、执行：滤镜 > 风格化 > 风，设置为默认，确定后按Ctrl + F 加强几次，效果如下图。
毛皮文字的制作
3、在图层面板中将文字图层隐藏。选择图层1，执行菜单栏中的“滤镜”“杂色”“添加杂色”命令，在弹出的对话框中设置参数如图04所示，画面效果如图05所示。 图04 图05 4、双击图层1，在弹出的图层样式对话框中选择“斜面和浮雕”选项，设置参数如图06所示，在选择“投影”选项，设置如图07所示，画面效果如图08所示。 图06 图07 图08 5、新建图层2，按Ctrl键的同时单击文字图层，再次调出文字图层选区，然后执行菜单栏中的“编辑”“填充”菜单命令，在弹出的对话框中设置如图09所示，在选区中填充50%的灰色，取消选区，效果如图10所示。 图09 图10 6、选择图层2为当前图层，在图层面板底部单击“创建新的填充或调整图层”按钮，在弹出的菜单中选择“斜面和浮雕”命令，在弹出的对话框中设置参数如图11所示，画面效果如图12所示。 图11 图12 7、将图层1移至图层2上方，然后选择图层1，按Ctrl+L键打开“色阶”对话框，设置参数如图13所示，单击OK，图像效果如图14所示。 图13 图14
AutoCAD 2007 绘制矩形
在 AutoCAD 中，可以使用 “ 矩形 ” 命令绘制矩形。选择 “ 绘图 ” | “ 矩形 ” 命令 (RECTANGLE) ，或在 “ 绘图 ” 工具栏中单击 “ 矩形 ” 按钮，即可绘制出倒角矩形、圆角矩形、有厚度的矩形等多 种矩形。 查看全套"AutoCAD 2007 入门教程">>>>>
测光曝光彩霞拍摄技巧大公开
当太阳即将升出或刚刚升出地平线，红、黄、紫、橙色的云彩霞光四射。由阴转晴的天气，当太阳尚未落到地平线以下时，往往出现晚霞。这种情况在冬季较为常见。朝霞和晚霞在形态上大致相同，只是朝霞所含的紫色素略多于晚霞，拍摄的方法没有多大区别。 如何才能更好地将彩霞这一美景记录下来呢?下面，我们就来为大家介绍一些拍摄彩霞的建议和技巧。 必备拍摄器材——三脚架 相机当然是拍摄器材的主角，这毫无疑问，但是无论你的相机专业与否，重点是去了解和熟练运用它。 由于彩霞出现时候光线一般不会很充足(无论是早晨还是傍晚)，使用三脚架可以保证在较长时间的曝光后，得到清晰的影像。 关于设置 白平衡摄影教程 由于彩霞出现时，光线的色温一般会低于日光充足时的色温，为了表现彩霞的暖色调，可将白平衡调到日光档，这样色彩会更富有感染力。
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Maya Sprite粒子应用高级教程
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MAYA实例：动画场景小木屋的制作
这个实例是讲一个小屋和草地以及天空纹理与景深的制作过程，是一篇综合性教程，内容详细，适合初学者。 屋顶的制作 1首先创建一个多边形的方体，对它的XYZ轴上进行一些缩放，参数如下图。然后选取方体的顶面进行一些放缩。 2然后再创建一个方体做屋檐，注意它的缩放参数和摆放的位置。然后将它和屋顶成组。 3将组复制一个并摆放到适当的位置。 4使用EP曲线工具，将它设置为LINERR方式，这样就可以绘制直线。
Maya制作鸟类翅膀骨骼设置及动画
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MAYA灯光系统的参数浅析
灯光浅析 Ambient Light 环境光最大的特点是其具有“双重性格”，具体体现在环境光的“Ambient Shade”参数的运用上，通过调节此参数（后文参数解析部分会系统论述）可以使环境光表现出有向性和无向性。环境光在具体使用中最大的作用是模拟大气中的漫反射、对整个场景进行均匀照明。一般情况下，环境光不会被考虑作为场景照明的主光源，环境光一般会和其他光源联合作用（例如环境光有时候可以和平行光共同模拟阳光） Directional Light 方向光仅在一个方向平均地发射灯光，它的光线是互相平行的，使用方向光可以模仿一个非常远的点光源，例如从地球上看太阳，太阳就相当于一个点光源，所以方向光常用来模拟阳光的照明效果。在一个场景中，同一盏方向光投射的所有阴影都在同一方向上，而且都是该物体的正交投影，所以我们不需要考虑Directional Light和被照射物体的相对位置，唯一要考虑的就是方向光的方向。由于方向光对局部区域的 Point Light 点光源从光源位置处向各个方向平均招生，可以用来模拟灯泡和蜡烛。点光源的投影有透视效果，与Ambient Light和Directional Light不同的是，Point Light有“Decay Rate”,即可以调节灯光的衰减率（Spot Light和Area Light也可以调节衰减）。点光源在很多时候适合用来作辅助光。在许多翻译过来的MAYA资料中可以发现，很多国外作者把点光源的阴影称为“发散阴影”，这正是因为点光源有强烈的透视效果，个人人为，此特性可用于模拟室内场景中透过窗户射向室内的夕阳光 Area Light
Maya重塑可爱的3D唐老鸭：材质与灯光篇
本教程教你用Maya重塑Blurstudio的三维唐老鸭过程，这是材质与灯光部分。 01：下图是最终的效果，在这个例子的制作过程当中，我们可以真切体会到材质与灯光之间互相的紧密连系，准备好了吗？我们开始学习的旅程吧。 最终效果图 缺省材质的灯光效果编辑材质后的灯光效果 看了01和02的图，也许有朋友会提问：为何效果差距那么大？当我们编辑好材质以后，相信会得到一个满意的效果。 02：灯光的设置。 因为唐老鸭是属于卡通，在灯光设置上需要戏剧化的效果。但却不是颜色对比鲜明的光线，因为她是个女生，所以设置光线时尽量使光线柔和。好吧，说了那么多，我们开始吧。 设置一盏主光在角色后边的右上角，偏暖色。
MENTAL RAY 做RAY MATCH级的灯光雾
在这篇MR的灯光雾教程里,全部是用MR CUSTOM SHADER来做,所以可以看到怎么用体积材质和MR的灯光.MR的体积材质是个不错的东东, MR的体积材质需要几个条件来满足,一个是必须要有一个边界盒用来指定材质,二是必须把透明材质添加进去,三是必须在材质网络中添加一个体积材质.而且效果要好的话,还要指定一个MR的灯光,用MAYA自己的灯光是不行的.如果只是做灯光雾还可以,但要是在灯光前有物体阻挡了光线就出问题了,这就是RAY MATCH技术.(理解可能有错) 场景如下,随便做个场景,灯光前的物体是用个PLANE,然后删除一些面.然后打光.调节好摄像机的位置.大致如图. 现在做体积材质的网络,在MR CUSTOM SHADER中创建一个tran parti_volume的参数如图: MODO模式为0时体积效果将会全部充满在边界物体中,为1时按照设定的数值出现HIGHT控制.scatter是颜色设定,默认黑色不会有任何效果,可以把MAYA的CLOUD或者其它贴图直接接到这里来控制颜色,有时候效果还很不错滴.这里调成淡蓝色.它下面的EXTINCTIN 接下来把场景中的灯光与体积材质连接上,在超图中选择灯光直接拉到体积材质的LIGHT LIST中.体积材质参数和灯光列表.这个LIGHT LIST中指定的灯光将会直接影响体积材质,突然觉得MR的这种方式不错,不用在MAYA中排除灯光照射物体,直接在材质中控制了.如下图
如何自动设置MAYA灯光亮度
01、许多人对于如何调节灯光亮度感到迷惑，我就是其中之一，特别是当灯光设置了衰减之后，往往是调一下亮度，渲染……祈祷……太亮……再调……再祈祷……太暗……太亮……痛苦…… 下面做的这个连接希望能够帮上一点忙。 1、 建一个聚光灯，并将其设为二次方衰减。这是最常用的灯光。其它的也以此类推。Create->lights->spot light.. 02、 建一个尺子。Create->measure->dis 03、 下面将灯光和尺子工具连接起来：选择第1个locater，再选择spot light，按p，将这个locater作为spot light的子物体。移动灯光，发现尺子工具随之移动，但灯光并不指向第2个locater。 4、 选择第2个locater，再选择spot light，切换到animation菜单设置。Constrain->aim->options。 05将aim vector 改成0，0，-1。
Maya Fake 教程之-阴影灯光篇
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Maya三维场景中三点灯光的应用
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利用MAYA制作三维唐老鸭：灯光篇
先看最终的效果。在这个例子的制作过程当中，我们可以真切体会到材质与灯光之间互相的紧密连系，准备好了吗？我们开始学习的旅程吧。看了图1和图2，也许有朋友会提问：为何效果差距那么大？当我们编辑好材质以后，相信会得到一个满意的效果。 图1缺省材质的灯光效果 图2编辑材质后的灯光效果 灯光的设置 因为唐老鸭是属于卡通，在灯光设置上需要戏剧化的效果。但却不是颜色对比鲜明的光线，因为她是个女生，所以设置光线时尽量使光线柔和。好吧，说了那么多，我们开始吧。 设置一盏主光在角色后边的右上角，偏暖色 设置一辅助光在角色的右上角，偏冷色