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这组夜景是洱海网红树附近拍的，但是那几天都在下雨洱海涨潮，因为周围都是海没有环境光而且天也已经死黑了，所以我们原本带的两盏灯也没有任何用，只能把人物照亮，周围的环境还是一片死黑，加上晚上的洱海温度很低，让人瑟瑟发抖，在水里呆久了特别容易感冒，整组片拍下来也只不过用了几十分钟而已。首先我们分析一下原片：天空环境死黑固有色为暖色没有对比层画面单一 构图单一主题氛围感不足然后我们整理一下思路，这是一组人妖恋的主题，所以我们后期的方向需要把这张照片变得更加情欲和迷幻。
Illustrator基础教程(5)
我们已经了解了Illustrator的工具箱和浮动面板，现在我们看看Illustrator菜单里有什么有用的东东。 在菜单栏里包括了File、Edit、Object、Type、Filter、View、Window、Help八个菜单。先让我们看看File(文件）菜单。在这里和大多数软件一样包含了New(新建）Open(打开）Close(关闭）Save(保存）Save as...(另存为...)Save a copy...(保存一个拷贝）Revert(复原）。这些命令的操作和大多数的流行软件（特别是Photoshop)相似，这里就不多讲了。我们看看Place...(置入）。选择置入后，出现一个对话框 和大多数软件一样上半部分当然是选择文件之用，下半部分的中部是图形预览，左边有三个选项Link(链接）、Template(模板）、Replace(重新置入）。当我们选择Link时表示图像是按链接方式置入Illustrator的，这时置入的图像以带x的矩形方框表示选取状态。 在这种状态下只能对其进行缩放和旋转等操作。在链接状态下如果目标文件改变，链介入的图像也会跟着改变。如果不选中Link项，可以看到被置入的图像以矩形方框来表示其处于选中状态。 这种状态我们称之为嵌入。在嵌入状态下我们就可以对图像进行变形、滤镜等操作。 如果选中模板项，文件就会作为模板置入Illustrator，这时图像就不能被移动、不能被选择、显示以灰色显示。 重新置入可以改变图像置入的状态。如从链接状态改变为嵌入状态。这里有一个小的技巧告诉大家，在你置入的光栅图像还没定稿之前可以选择链接方式置入，这样如果在Photoshop中对图像进行的改动就会自动对Illustrator置入的光栅图进行更新。定稿以后就可以将它嵌入到Illustrator里。下面让我们看看Export(输出）。选择输出同样出现一个对话框，在文件类型里我们可以选择多种图形格式。 包括常用的BMP GIF89 JPEG Photoshop5 TIFF等等，这使Illustrator能够很好的和各种图形软件融合，可以方便的结合Photoshop进行图形加工。 Document Info命令可以看到一些文件的信息，如文件名、大小、物体个数、字体等等。当你选中图形中的一个物体或多个物体时Document Info就会变为Selection info，这时你看到的信息就变为选择的物体的信息。Docment setup提供了文件的一系列的参数设置。 本新闻共2页,当前在第1页 1 2 如页面的尺寸、页面的方位（横着还是竖着）、输出分辨率、拚板设置等等。Print setup....和Print就不多讲了，因为采用不同的打印机有不同的设置，这里就得自己翻翻打印机的说明了。 下面重点讲讲Preferences(参数设置），在这里包含了许多Illustrator的初始化设置，如果你想方便的使用Illustrator这里可要仔细看哟。它包含了General....(一般设置）、Type &Auto Tracing（字体和自动描边）、Units &Undo....(单位和还原操作）、Guides &Grid...（参考线和坐标格）Hyphenation Option(连字符操作)Plug-ins & Scrach Disk(插件和虚拟磁盘）。先让我们看看一般设置。 在这里可以进行很多专业的设置。Keyboard Incremnats(键盘操作设定）中的Cursor Key(箭头键）用来设置键盘上的箭头键移动的距离，这样当在实际工作中鼠标难以移动的微小距离可以用键盘上的箭头键移动（很有用！）。Tool Behavior(工具设定）中可以用Constrain Angle(角度限制）来设置页面坐标的角度。如果输入30度，那么画出的任何图形都将倾斜30度。Corner Radius(圆角半径）用来设置工具箱中圆角矩形的圆角半径。在General Option(常用选项）中有以下选项User Bounding Box(使用边界框）、User Area Select(区域选择）、Use Precise Cursor(采用精确图标）、Paste Remember Layers(贴入已记忆层）、Tansform pattern Tiles（连续图案的变形）、Disable Auto Add/Delete(取消自动减点工具转换）、Disable Warning(取消警告）、Show Tools Tips(显示工具说明）、Scale Stroke weight(缩放边线宽）。 在文字类型和自动描设置中可以根据个人习惯设置，包括Type Option(文字选项）设置Size/leading(大小/行距）、Tracking(字距）、Baseline Shift(基线移动）、Greeking(文字显示的最小值）、Type Area Select(文字区选择）、Show front name in English(用英文显示字体名字）。在Auto Trace Option(自动描边工具）中可以让你设置Auto Tace Tolerance(自动描边容忍度）和Tracing Gap(描边空隙）来设置自动描边的精度和路径的复杂程度。Units & Undo(度量单位和还原设置）中可以设置General(标尺）、Stroke (边线）、Type(文字）的度量单位和Undo的次数。在设置Undo次数时一定要按照你的配置来设置，因为Undo的次数越多就越占内存。 这里的设置有一个灵活的方法，如果你是矢量图形比较多的话就可以稍微设大一点，如15，（当然你要确定你的内存一定要大于128M)这样就可以放心大胆的对画面进行修改。 Guides & Grid(参考线和坐标格的设定） 可设置参考线的颜色和样式（实线还是虚线）。同样坐标格也可以设置它的Color(颜色)、Style(样式)、Gridine every(坐标线之间的距离)、Subdivision(坐标线之间再分割的数量)以及Grids in back(坐标现在图形后面）。 Illustrator8.0还提供了Smart Guides（智能参考线）功能，这包括了Text Lable Hints(文本标签提示）、Construction Guides(构造参考线）、Transform Tools(变换工具）、Object Highlighting(高亮度物体）以及Snapping Tolerance(贴近容忍值）。通过这些选项可以让你更方便的工作。 我们在使用英文的时候经常遇到连字符，在Hyphenation Option(连字符操作）中我们可以设置连字符的操作。 在DefaultLanguage(默认语言）中设置你使用的语言，在New Entry(新单词）中输入你要加连字符或不加连字符单词，然后单击Add在上面的方框中就会出现你添加的单词。当我们在输入单词的时候如果遇到这个单词就会自动添加连字符。 Plugs-ins & Srcrath Disk(软插件和虚拟磁盘： 这和Photoshop的设置一样，可以设置插件位置和虚拟磁盘的大小。如果你那天滤镜等插件找不到可先要在这个设置你找一找。虚拟磁盘大小也很重要，特别是在处理大尺寸文件的时候，如果遇见提示内存不足的时候一定要把虚拟磁盘空间设置到一个有足够空间的硬盘上。 Illustrator是图形处理软件，那么色彩的匹配就是一个相当重要的设置。你可以想一想作为一个专业的图形处理软件如果屏幕上看到的颜色和输出的颜色大不一样，那还叫什么“专业”。在文件菜单中我们可以找到色彩设置（Color seting)通过这个对话框我们可以设置Illustrator的色彩配置。 在Monitor(RGB)种选择你的显示器，我用的是NEC的显示器就选择NEC的色彩配置文件。当然也可能你的显示器没有色彩配置文件，那就只能用它的默认配置文件了，工作的时候也要对色彩多留心了。Print (CMYK)中选择你的打印机。Engine中选择色彩引擎。如果你想用PC达到非常好的色彩效果，买硬件的时候最好买Illustrator列出的显示器和打印机。本新闻共2页,当前在第2页 1 2
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MAYA节点实现3S效果
1、先准备以下的一个场景。 2、我们将Hypershade编辑器打开，并使用环境光色Ambient来模拟，因为把环境色提亮时，背光面和受光面都会提亮，当环境色是彩色时，将会与物体的固有色相融合。 MR等渲染器可以直接调节3S的效果是非常好的， 用MAYA内部节点实现的3S肯定要那些强悍的渲染器差，并且这个教程的目的也并不是在比效果上，而是要你明白3S的一些特性，然后我们根据它的特性再利用节点来表达（深入理解MYA节点的强大），因为其 3、先看以下下面这张散射的原理图。并分析一下这张原理图：现在的问题是我们不能单独控制受光面和背光面的强度。根据下图，设想一下使用利用ramp贴图（ramp我就不用讲了吧）上方和下方的颜色来控制受光面和背光面的强度。那既然要控制受光面和背光面的强度，我们马上会想到影响受光面和背光面强度的两个因素：灯光的方向和法线矢量。那该如何提取这两个因素的数据呢，自然你会用Sample Info节点。因为受光面有个为1的数，背光面有个为0的值。 4、建立这些需要的节点并连接它们，除了上面说到的节点外，在建立一个vector Product(矢量求乘)的节点，它是个矢量运算器。具体请看下图。
深入学习Maya动力学中的场
这是一篇关于如何应用每粒子属性里面的mass属性的文章，最重要的是理解mass在场中扮演的不规则(均匀)加速的重要角色，在maya中场是独立的，对于艺术者们有效的设计动力学效果来说，彻底的理解场的特性是至关重要的。但是有两个场，做动力学东东的时候效果差不多-----重力场和一致场 Gravity and Uniform，他俩有个重要的区别，在如何处理mass属性问题上是不同的。 重力场和一致场有不同的默认设置，但是通过调整某些参数他们可以达到相同的效果重力场在默认的情况下沿着y轴的反方响加速粒子，这个场在任何的地方作用力都是一样的，无论多么的远多么的近，力量一样，所以这个场放在场景中的任何位置都可以，反之，一致场默认的在x轴正向加速粒子，靠近场的地方加速快远的地方加速慢。 重力场和一致场。 大伙可以看上面的图，两个场有些不同，但是有些不同不是最重要的区别，场的轴向设置和衰减很重要(attenuation and field axis这些参数)，重力场一致场默认的衰减值分别是0和1，如果重力场的attenuation设置不是1，那么靠近的受力大，反之受力小(火星兄弟们前面好像谈过原来默认设置是部分远近的)，所以可以这么结论，如果调换轴向，设置衰减值可以达到同样的效果，如何改变就让你。 说了这么多重力场和一致场最重要的区别是什么呢，是mass属性，所有的动力学物体都有这个mass参数，刚体肉体都有，粒子夜游啊，在粒子的属性中有个每粒子属性per-particle array attributes，打开Component Editor，然后选择某些粒子酒会看到每粒子属性在这显示，默认的mass参数值是1，在所有的场中都通过mass来控制粒子，只有一个例外，就是重力场呀，爽，靠，切，就是不一样啊，根据万有引力定律，地球和物体相互吸引，引力大小有质量决定，力量有差别的，也就是说没忽略质量的大小，用重力场模拟重力是很合适的 Component Editor。
Maya角色的骨骼,变形设定
下面的概述将会介绍如何设置并操作类人生物体，通过一个非直接的棒定，使用lattices变形，等工具。这个实例角色是用多边形和细分面建模的，然后再转回多边形以供操作，这种技术也可适用与NURBS表面。 第一章：建模注意事项 把模型的姿势摆好，一般不用T型姿势。在需要帮助变形的地方添加细节。 注意模型上的点，以及它们是怎样被变形的。模型上的点应该跟随肌肉的伸缩。 注意在关节处使用“5段”法建立模型，即每个关节处的段数不可少于5段，因为每个点对变形都很重要。看看下面两个视频文件，加深对“5段”法的理解。 第二章：建立骨架 建立一个基本骨架系统如图：
彩旗飘飘－maya6 hair & paint effect 的应用
用MAYA6新增的模块HAIR及Paint Effects来模拟条条彩旗在微风中摇摆的效果 先来一张静帧看一下效果 首先，我们先来设置一下场景，将时间线上的动画及回放结束帧数设成足够大，因为我们在以后在动力学解析中要有足够的时间来操作。我这里设成5000。你也可以在Preferences 窗口中设置。如图1 保持Cylinder选择，点击菜单 Hair/Create Hair Box，调出Create Hair options窗口，设置如图3所示 在Outliner中，选择所有新建立的曲线，点击菜单Hair/Create Con
Maya约束制作起重机臂
首先看一下效果图。 1、如图摆放好所需的部件。图中1、3所指示的是方盒子，可以拉长。图中2、4是圆柱体。图中5所指的是平面。 2、把2圆柱作为1得子物体，再把1、3、4物体得轴心改变如下图所示。 3、用2圆柱去点约束3长方体，再用2圆柱目标约束4圆柱体，再拿4圆柱旋转约束3长方体，旋转1长方体就可以了。
Maya用particle的instancer模拟帆船
1、1instancer 基础 要使用instancer必须先要准备好要替换的物体。这个物体需要朝向正确的方向，位移值，轴心点等必须归零，缩放值为1。这样做以后就不会发生不必要的麻烦，产生的结果才能和你预想的一样。 maya的particle instancer功能是将要替换的物体固定在每个粒子上，这个物体并不是复制到每个粒子上的，而是用这个物体的外形替代了每个粒，所以称做“instance”。instancer并不会在场景中增加几何体。 1.2 轴心和方向 如果你在用instancer的时候出现问题了，首先检查： 1>.物体的轴心是不是处于原始的轴心上。 2>.轴向有没有与世界坐标的轴向对齐。 3>.物体的前进方向是否对准X轴。 4>.物体的transform值是否归0。
Maya用particle的instancer模拟爆破墙效果
初始化位置 首先打开2_1_instance_brickwall_base.mb文件，在这个文件里可以由一组砖组成的一面墙。这面墙是由一些砖块组成，稍后我们将用一些破砖代替它们，来让我们看看这个场景是怎么样设置的． 设置如图。 1、所有的砖都需要freeze transform。 2、我们需要建粒子去发射它。可以运行这个命 3、创建一个属性，当开始播放场景的时候我们将用这个属性旋转砖块。打开粒子的属性栏，增加一个per-particle的属性，名称为rotationPP。 4、粒子将从每一块砖的位置发射。我们首先从所有的节点中捕获一个列表，然后循环每一个节点，用emit命令从每个节点的位置发射粒子。老外用了这样一段脚本来完成这个操作。 emit_brick_particles.mel：// 获取前墙砖的名称列表string $nodeList[] = `ls -dag -type transform "o_frontWall_LOC|*PLY" "i_frontWall_LOC|*PLY" "side_frontWall_LOC|*PLY"`;
maya制作角色流下泪水
首先看一下线框图。 1、先建一个nurbs的平面，增加它的网格划分到一定的数目，本教程设置到了40，把它放在你的角色前面，在动力学菜单里，把它做成柔体。 2、选择平面上的粒子，添加一个重力，但是它的方向要调一下，使粒子向你的角色运动。再选择你的角色，设置碰撞，参数如图。 3、调整这个参数，如图。 4、在dynamic relationships里设置如图。
Maya脸部角色装配教程
首先看一下效果图。 cane-Toad 的项目使用骨骼驱动面部动画（和角色创建大师一样哦）我们认为，我们要试一试有别于morph shape(blend shape)的方法。 我们的问题是角色的巨大的嘴。我们希望嘴能够富于表情并且易于动画。Morph物体对于小嘴能起到很好的作用，但是对于大块形状的物体就会引起混乱。到了这个项目结束时，我们很庆幸我们当初的选择是对的。 骨骼也就是maya中称之为关节的（joint）只是能够成组的一些点，其中权重是衰减的。我们没有使用cluster是因为骨骼易于绘画权重。基本上都是优先选择的。 下面是我们发现用骨骼驱动面部的优缺点。 优点： －骨骼可以以弧线方式动画如果以其他物体为枢纽的话（比如下颚）因为肌肉在面部皮肤下滑动，所以它们通常以弧线运动而不是像morph一样是直线的。一个例子就是眼皮的运动。 －骨骼可以加载额外的控制包括tweak on a shot by shot basis和独立手动地移动脸部的不同部分。
Maya节点的教程
本教程讲述的是灵活运用MAYA的节点。maya的节点很自由，你可以把它的模型属性与材质属性联接起来，这样的结果就是可以用缩放、旋转等等来控制它们的shaders，这可是max望尘莫及的，还可以用自身的某个值驱动另一个值。如图。 用一个圆球的X旋转属性做为驱动值，联接一个智能的判断节点(这是材质类型)，从而达到让球体根据旋转的角度来分别赋予不同的材质。 打开maya，在场景中创建一个nurbs球体(类型没关系)，把名称改为Ball，然后打开Hypergraph窗口，并且在保持球体选中的情况下展开节点连接图。 这时可以看到球体和默认的shader的连接情况，再打开Hypershade窗口，接下来要做的就是用几个材质节点和球体的几何属性连接。 或者打窗口面板布置成下图所示，这样很方便拖放不同节点。 先讲一下要做的效果和原理，为了要让球体的X旋转属性来驱动一个节点，并且能够智能判断，所以场景中要加入一个conditionl，这是一个判断的节点。它的原理相当于程序语言中少不了的if，这牵涉到编程，所以用