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用AI 10.0 绘制一部车(1)
最终效果如图所示： 绘制步骤： 1.首先画车轮的轴心！用渐变将其大概的金属的光泽调节到最好位置为止！！也可以后做调整，如图： 2.画钢圈......要画三个椭圆型分别代表三个不同的层次的明暗及颜色...... 用图中所指的顺序做阶梯渐变： 3.用带有渐变的条状方块做车轮的钢丝......如图: 4.车胎的画法其实与刚才的方法是差不多的，按照以下的1、2、3、4、5画好后按照顺序排好就行了。 5.依照画车轮的方法画出另外的一个并画出底座！！注意层次的面的分割和渐变的运用。
PS打造质感立体文字
这篇教程教飞特的朋友们用PS打造质感立体文字，教程制作的文字效果很漂亮，我们先来看看最终的效果图：本文中用到的烟雾笔刷，羽毛笔刷，云海背景具体的制作步骤如下：1：新建：1024X678像素（随意） 300DPI（必要精度）RGB颜色2：复制并填充 57 57 573：按D 然后滤镜-渲染-云彩 得到下图
明暗对照法到底是什么意思
这种美丽的布光风格有一个美丽的意大利名称(Chiaroscuro)，意思是“明亮-黑暗”。这是一个文艺复兴时代的艺术词汇，画家卡拉瓦乔是这种风格的先锋，他的作品不是通过勾边来描绘图形，而是通过光影的微妙渐变创造出丰满、立体的形状。这种布光风格是高反差的，因此它应该属于一种硬光，但它的实现需要很细致。单个点光源的硬光会在形状的边缘产生过于锐利的变化，它投影出来的清晰明暗界线不是这种布光风格的特点。 光影变幻 黑白摄影很适合明暗对照法这一布光风格，因为我们的视线会集 中在光影的微妙变化上，而不会受到色彩的干扰。 明暗对照法其实是硬光和柔光之间的一种平衡。光线必须足够硬，以产生浓重的阴影，你甚至可以选择让阴影完全丢失细节，形成大面积的纯黑区域，从而突出 拍摄主体。但光线也必须足够柔，在确保物体边缘轮廓清晰的同时让光线从高光渐渐减弱为阴影。 氛围和戏剧性是明暗对照法中不可分割的两个元素。在黑色背景和强烈侧光的映衬下，原本很寻常的水果盘静物会披上一层永恒的、油画般的特质。明暗对照法还可以表现出一种恐怖、不祥的感觉，因为它会诱导我们去推敲浸没在大片黑暗阴影中的都有些什么。我们可以思考一下黑色电影的典型布光风格，这些充满怀疑的诡异犯罪电影题材使用连续光源进行明暗对照法布光，半明半暗的人物显得诡诈可 疑，而横跨室内空间的阴影则暗示着罪恶和阴谋。 明暗对照法的布光设置 在影棚中，明暗对照法布光是较容易实现的，可以用各种柔光板、反光板和多
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maya7打造铸铜质感效果
这篇文章主要是简单介绍下 maya7 render layer Occlusion+Digital fusion打造铸铜质感，模型在maya里是只有一个基本的材质，没有做任何的铸铜材质效果。铸铜质感是完全通过后期制作的。也许做动画的时候会节省一点成本。 先看效果。（模型是半成品） 首先，设置2盏平行光，主光偏红，附光偏蓝，位置如图。渲染一张。 首先，设置2盏平行光，主光偏红，附光偏蓝，位置如图。渲染一张。 建立一个render 层，把物体加如。在层上右键，选Occlusion。渲染，保存。 效果如图
介绍Maya中的UV编辑器
在Maya中编辑UV主要是使用UV Texture Editor窗口，专门用于UV的排列与编辑，是UV编辑的主要工具。使用UV Texture Editor，可在菜单Windows> UV Texture Editor打开。 UV Texture Editor有自己的窗口菜单与工具条，工具条实现的功能基本上能在菜单中找到。作为一个视图窗口，它与其它三维视图窗口的视图操作方法也完全相同。 A键：显示所有的UV，F键：最大化显示所选择的UV，Alt+右键：缩放视图，中键滚轮：缩放视图，Alt+中键：移动视图。 UV Texture Editor UV编辑器
在MAYA中龙卷风制作介绍
这是一条东风康明斯发动机的广告，已经是第二次做龙卷风，所以心里有一点底。 这条广告的特效比以前曾经做过的隆鑫摩托的龙卷风还要复杂和困难，所以我以这条广告特效的制作为例，和大家交流一下。第一次做龙卷风是在三月份。当时一个导演和我谈起这样一个效果，问我能不能完成。我实话实说，没做过，但很想试试。导演非常信任我，那就试试吧，一周之后看效果。经过一周的 努力，成了。但龙卷风不能任意摆动，好在那条片子不要求。下面要谈到的东风康明斯是七月做的， 比上一条要难的多，创意要求钢缆把龙卷风捆住，并且拉走，这就要求龙卷风有变形，扭来扭去。 这下难了，这种创意也敢出，真是服了。好在世上无难事，经过无数次失败，搞定。 下面谈一谈制作心得。 首先是龙卷风的旋转。用粒子做是肯定的了，但怎样旋转呢。我首先用Vortex Field 来模拟，但粒子一会就转跑了，再加Radial Field和Drag Field，还是很难控制。我又改用Volumn Axis F 还是不行，而且龙卷风应该越往上半径越大，于是我想到用mel。其实mel是怎么回事我也不很清楚， 好在大学是学计算机的，一点一点摸索吧。我的mel程序思路大致如下：
maya制作水波纹效果
这个教程将教会你在粒子碰撞水面的准确位置产生波纹。 1.碰撞事件 首先打开rippleStart.ma文件。可以看到这个场景中用上一个例子中的方法设置水流，我们现在想让粒子在碰到水面时产生波纹。选择粒子和水面。执行particles->make collide，再创建碰撞事件particle->particle collision events 将新生成的粒子与重力连接,设置geoconnector的值如下图 设置新生成的粒子（splash)的生命值为0.5 2.波纹的运行规则 现在我们需要知道粒子击中的是nurbs曲面的哪个具体的位置。我们需要用collisionU和collisionV这两个属性。给粒子（P）添加collisionU和collisionV属性。 粒子在没有击中曲面的时候，它们的collisionU和collisionV的值都会是-1.你可以把粒子的render type 设置成numeric然后在下面的attributeName里填上collisionU或者collisionV查看
用MAYA工具绘制楼梯
在下面这个例子里，我们将通过绘制一个立方体作为楼梯单独的一级台阶，然后通过Duplicate Options对话框对其进行多次复制生成一个螺旋楼梯。通过绘制这个螺旋形楼梯来学习一下建立简单模型的方法。 新建一个场景，选择Create→Polygon Primitives→Cube命令，在场景中心创建一个立方体，如图2-29所示。 图2-29 绘制立方体 在Channels面板的Scale设置栏中分别设置X、Y、Z为–6、0.5和1，确定3个坐标轴的缩放比例。生成效果如图2-30所示的长方体。 图2-30 变成长方体 选中长方体，选择Edit→Duplicate Options命令打开Duplicate Options对话框，参照图2-31所示的对话框设定如下数值：Translate为0、0.5、–1；Rotate为0、–10、0；NuMBer of Copies为35；Geometry Type为Instance，设置完成后单击Duplicate按钮生成如图2-32所示的楼梯。
使用MAYA工具制作一扇门效果
本节将通过制作一扇门向读者介绍Maya的基本操作，比如创建场景物体、三键鼠标的实际应用，以及调整视图的各种方法等，所以本节内容不仅仅是一个练习，它也是学习Maya的突破口，它对于读者适应后面的练习非常重要。 选择Select Create→Polygon Primitives→Cube命令，一个立方体将出现在视图窗口的网格中心(Maya中创建物体的默认位置在原点)，如图2-4所示。 图2-4 在视图中心创建立方体 下面我们调整视图以更近的距离查看立方体。按下Alt键的同时再按下鼠标左键和中键然后在视图中向右拖动鼠标，拉近摄像机与立方体的距离，如图2-5所示。 图2-5 拉近摄像机与立方体的距离 按下Alt键和鼠标中键在视图中向下拖动，使立方体平移到视图下方，如图2-6所示。 图2-6 平移视图
Maya Script Editor快捷键
Script Editor有很多有用的快捷键，很少有人知道它们的存在 ctrl + shift + '>' - Increase font size ctrl + shift + '<' - Decrease font size ctrl + shift + '=' - Toggle font size ctrl + shift + 'L' - line numbers for selected text (press a few times) ctrl + 'E' - Aligns text to the center. ctrl + 'L' - Aligns text to the left. ctrl + 'R' - Aligns text to the right. ctrl + return - executes the current script.
MAYA Paint Effects速查手册
Paint Effects命令菜单 选择命令菜单里的Paint Effects Tool 在三维空间里创建笔 Paint Effects笔刷属性菜单 Global-scale 统一缩放Paint Effects的效果 Brush Profile 设置笔刷轮廓属性 Brus