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用AI 10.0 绘制一部车(1)
最终效果如图所示： 绘制步骤： 1.首先画车轮的轴心！用渐变将其大概的金属的光泽调节到最好位置为止！！也可以后做调整，如图： 2.画钢圈......要画三个椭圆型分别代表三个不同的层次的明暗及颜色...... 用图中所指的顺序做阶梯渐变： 3.用带有渐变的条状方块做车轮的钢丝......如图: 4.车胎的画法其实与刚才的方法是差不多的，按照以下的1、2、3、4、5画好后按照顺序排好就行了。 5.依照画车轮的方法画出另外的一个并画出底座！！注意层次的面的分割和渐变的运用。
PS打造质感立体文字
这篇教程教飞特的朋友们用PS打造质感立体文字，教程制作的文字效果很漂亮，我们先来看看最终的效果图：本文中用到的烟雾笔刷，羽毛笔刷，云海背景具体的制作步骤如下：1：新建：1024X678像素（随意） 300DPI（必要精度）RGB颜色2：复制并填充 57 57 573：按D 然后滤镜-渲染-云彩 得到下图
明暗对照法到底是什么意思
这种美丽的布光风格有一个美丽的意大利名称(Chiaroscuro)，意思是“明亮-黑暗”。这是一个文艺复兴时代的艺术词汇，画家卡拉瓦乔是这种风格的先锋，他的作品不是通过勾边来描绘图形，而是通过光影的微妙渐变创造出丰满、立体的形状。这种布光风格是高反差的，因此它应该属于一种硬光，但它的实现需要很细致。单个点光源的硬光会在形状的边缘产生过于锐利的变化，它投影出来的清晰明暗界线不是这种布光风格的特点。 光影变幻 黑白摄影很适合明暗对照法这一布光风格，因为我们的视线会集 中在光影的微妙变化上，而不会受到色彩的干扰。 明暗对照法其实是硬光和柔光之间的一种平衡。光线必须足够硬，以产生浓重的阴影，你甚至可以选择让阴影完全丢失细节，形成大面积的纯黑区域，从而突出 拍摄主体。但光线也必须足够柔，在确保物体边缘轮廓清晰的同时让光线从高光渐渐减弱为阴影。 氛围和戏剧性是明暗对照法中不可分割的两个元素。在黑色背景和强烈侧光的映衬下，原本很寻常的水果盘静物会披上一层永恒的、油画般的特质。明暗对照法还可以表现出一种恐怖、不祥的感觉，因为它会诱导我们去推敲浸没在大片黑暗阴影中的都有些什么。我们可以思考一下黑色电影的典型布光风格，这些充满怀疑的诡异犯罪电影题材使用连续光源进行明暗对照法布光，半明半暗的人物显得诡诈可 疑，而横跨室内空间的阴影则暗示着罪恶和阴谋。 明暗对照法的布光设置 在影棚中，明暗对照法布光是较容易实现的，可以用各种柔光板、反光板和多
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金沙MAYA粒子动画教程
效果 第一步：建立文字"Maya" 第二步：选择Trim_Text_Maya，转到动力学菜单。 第三步：选择ParticlsEmit from Object,进入选项盒，设置如图；
MAYA用粒子给文字勾边
1)先建立一个发射器 emitter1 具体的设置如图 (先给速率rate一个大小为0的值把emitter1先创建出来,才能在属性编辑器中建立表达式) 注意呀给 rate属性 加入表达式 if(frame==1) emitter1.rate=250; //当frame为1时 rate为1,每秒发射一个粒子 if(frame==100) emitter1.rate=0; //当frame为100时 rate为0, 既不发射粒子! 2) 将发射器emitter1发射的粒子particleShape1节点的渲染类型设置成 Blobby Surface(s/w)radius为 1.00 Thre
了解maya粒子―动力学系统的使用
MAYA最令人称道的是它的粒子—动力学技术，这使用建模和动画方面的技术不可能实现的效果成为可能，比如爆炸，旋风或者成群飞舞的昆虫。maya的粒子—动力 学系统相当强大，一方面它允许使用相对较少的输入方便的控制粒子的运动，令外可与各种不同的动画工具混合使用，也就是说可以与场，关键帧，Expressions 等相当方便的结合使用。MAYA粒子—动力学系统让即使在控制大量粒子时的交互性作业成为可能。 以下的教程能帮助读者逐步了解MAYA粒子—动力学系统的使用。它将描述使用粒子相对快捷的建立一个爆炸效果的过程，但maya基础使用命令将不再一一详述。大 部分内容对于有经验的读者应相对容易理解，最后教程还会对重要步骤给出附加信息和注释。 粒子设置： 1.首先设置一个directional Emitter(Base) 粒子发射器。directional Emitter发射的粒子要与另外三个发射器：Omni Particle Emitter"(Fire, Smoke & Sparks)通过Emit from Object相联接。 2.Base粒子发射器有以下属性：Direction Y = 1 , Direction X = 0, “Spread” = 0.7, “Speed” = 5
用maya的粒子作水流
在这个例子，我们将制作一个特定的水类型的效果，没有两种效果是一样的，因此你可以改变你的场景，制作你所看到的水的类型，在这里，我们将作一个从一个管子里涌出来的水流，水碰撞导地面上堆积到一个拐角处。 1、首先调入场景。进入Dynamics模块，执行Particles > Create Emitter命令，按ctrl+A，设置参数：Emitter Type设置为Volume，Volume Shape：Cylinder，Away From Axis：0，Along Axis：1，这样做的目的是改变一个喷射点到一个喷射面，在空间中这个粒子从面发射要优于从点发射，既然我们是作一个从一个管子里涌出来的水流，那么我们选择的发射器的类型是柱型，我们改变了从缺省的面积轴发射到沿着面积轴发射，away from axis 参数指定粒子离开圆柱体中心轴的速度。旋转移动发射器到管子的位置，如果你表现的是阵雨或其他的效果，你可以改变其它的参数。 如图。 2、播放动画到2秒左右处，选择粒子打开属性编辑器，Particle Render Type: Blobby Surface (s/w)，Radius: 0.130，这使粒子与滴状面相互反应，更象液体。 3、编辑水的材质，打开hypershader窗口(1)，创建一个 blinn 材质结点和Sampler Info，Co
Gnomon_Online粒子动力学模拟汽水泡泡教程
首先在场景中创建一个多边形杯子的一个平面做为水面，如图。 点击菜单Particles > Create Emitter 创建发射器，进入创建属性。设置如下： Emittler Type发射器类型为：Volume (体积)； Volume Shape体积形状：Cylinder (圆柱体)； Along Axis沿着轴大约为：1。 选择粒子，给予菜单Fields >Turbulence (紊乱场)。
maya粒子的应用
１、首先创建一个曲面，要求有较高的片段数，最好用nurbs曲面。如图。 ２、然后就雕刻工具进行曲面的加工。使用edit nurbs 下的sculpt surface tools 对曲面进行加工。加工完后给曲面指定一个无反光的lambert 材质， 并在color上指定一个ramp的贴图。将ramp中的参数调到如图所示。 ３、这时，通过调节RAMP参数得到如图的效果。图中扭曲的效果主要是纹理节点中的noise ,noise freq这两个参数进行 ４、这时最好在有黑色纹理的区域内用雕刻工具再加工一下。使这个区域向下凹。 ４、然后进入材质节点将color下面的ramp－>color balance项目的color offset，它的作用是将过渡色贴图的ramp中的黑色进行调节，我们给这个color offset再贴一个ramp。
maya粒子应用
本教程将指引我们创建一段燃烧的导火线的制作方法。 1、创建一个nurbs圆和一条曲线。参数如图设置。 2、在已创建好的曲面输入项目中，有两个次级曲线，它是用来调节形成局部曲面的。并且都有两个值可调。subcurve1和轮廓线相关联的。subcurve2和路径相关联的。 3、这是运动路径曲线，次级曲线在0帧设置min value=0，并且设置set key。 4、这是运动路径曲线，次级曲线在100帧设置min value=0.92，并且设置set key。 5、在第1帧处选择挤压曲面的cv控制点， 如图所示。
paint effect和maya粒子的联合使用
本教程讲解的是由paint effect的笔触来对粒子进行施加影响。下面我们来看看其步骤吧。 1、首先创建一个nurbs柱体。 2、打开paint effect工作面板。 3、设定好保存路径，我保存在d:， 大家可以随意设置， 待会进行贴图操作，主要由这个文件来进行交换。 4、绘制一个普通的黑白位图，并进行测试。 5、选择canvas下的wrap/horzional方式，这样可以产生连续的绘制曲线。
maya粒子的实际应用
创作要求：在一个沙漠中，被沙粒掩埋的 (主人公)从沙粒中站起来时，沙粒会随着它的移动，由于重力作用向下落下，再加上风力的影响，一部分落在原地，一部分落在其它地方。 创作思路：首先准备一个沙粒组成的场景，这就用到了一个曲面进行粒子的发射，同时发射器的速度为0，作用是为后面的动画进行前期的准备，对粒子组指定rgbpp,再指定一个particle color通道的贴图，来模拟沙粒的材质，重点就在粒子如何在场景和发射曲面，以及主人公之间进行各种关系的指定。通过对这个教程的练习，大家一定会有所收获。 1. 创建一个平面，指定为surface发射器，并设置参数如图所示。 2. 设置rate动画参数如图所示，保证有足够的沙粒为后面的动画做准备，发射器速度为0。 3. 制作主人公的动画，我用一个球体进行了替代。 4. 这是球体的动画。
Maya制作在粒子群中挖洞
MAYA的粒子系统，粒子系统不同于其他OBJECTIVE，除了对其进行宏观的位置变化，缩放，旋转，几乎不可能像ploy 和nurbs一样进行细节微调，想象一下一个有10万以上的粒子群，要把它变成个什么样子，我想没有什么人可有这样的耐性，有幸的是在maya中有两种方法可以对其进行控制变换，第一就是很常用的fields(力场)和goal，使用fields可以变换粒子个体在空间中的位置，速度等等，但要完全取得粒子系统的控制权那就是使用expression + goal。我接下来要讲的就是利用这种方法在各volume粒子群中挖出个球体。 首先让我们先弄清些概念 距离的公式，假设有两个物体 a,b 分布在三维空间中，他们的空间坐标分别为a(x1,y1,z1)，b(x2,y2,z2)，则他们的距离D关系为 D = [(x1-x2)^2+(y1-y2)^2+(z1-z2)^2]^(1/2) ("^" 为次数), 启动maya，按f4进入dynamics mode，选择particles 现在我来解释一下上面的expression： line 1 使用来将每个粒子的坐标数据分成3个普通的浮点数值(xyz), $position.x = x 依次类推； line 2 是个判断操作，判段每个粒子到ball中心的位置是不是小与或等于圆球的半径，见上公式，当然也用pow直接取得平方值； line 3 是那么goal对每个条件成立的粒子起1的作用也就是100%牵引； line 4 除此之外； line 5 那么goal对每个条件成立的粒子起0的作用也就是不起作用。