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阿西尼玻山的夜空拍摄技巧
“当我为本次拍摄做准备的时候，阿西尼玻山早就在我的计划列表之内了。这是我见过的最美的山峰之一。但是，为这样的景色拍摄一幅与众不同的照片并不容易，不仅是其他很多摄影师在此地拍摄过很多优秀的作品，而且这里的地形状况也比较复杂。所以，拍摄一张与众不同的照片便成了我的首要目标。我从阿西尼玻山步行了五公里，找到了一处更好的地点，这里可以看清山峰的细节，以及水中的倒影。在日落之后，天空开始起舞，刚刚升起的月亮为天空增添了一丝独特的色调，我知道我的机会来了。” 拍摄 “我使用的机身是佳能5D Mark II,搭配EOS 16-35 f/2.8L II镜头。我把它们装载在轻便的百诺C2980三脚架上，B2球台的稳定性也很不错。触发快门我使用的是佳能RC-1。 为了获得较高的影像质量，我要在天空彻底变黑之前先拍几张，来留住山峰以及河流暗部的细节，以便在后期处理中将这些细节恢复。” 第一张：16mm, ISO 100, f/7.1, 30秒, 2档GND滤镜。 在30分钟后，天空已经变得非常暗了，月亮刚刚升起到山峰的正后方。我开始准备第二张的拍摄，这次我主要关注的是 天空以及它在水中的倒影。第二组我拍摄了很多张，然后从中选取了一张最合适的。 第二张：16mm, ISO 1600, f/2.8, 8秒,无滤镜。 第二张与第一张的构图完全相同，但是感光度提高到了1600，同时使用了大光圈。这样才能使天空中的星星更清晰，并 且保持较少的噪点出现。 又过了30分钟，即距离第一张1小时候，天空中出现了更多的星星，我决定再拍几张。但是这次我将构图稍稍上移，以 便拍到更多的星星。 第三张：16mm, ISO 3200, f/4, 20秒, 无滤镜。 后期 先将前两张图像叠加在一起，因为他们的构图完全相同。 我使用CameraRaw 6.7打开相机原始图像，调整了一下白平衡，将两张图像的色彩调整一致，然后稍稍将两者的清晰度和自然饱和度提高到12。然后将它们载入Photoshop CS5。 在Photoshop中，我保留了第一张中陆地上大部分内容，河流则使用第二张中的内容。 然后我需要将第三张图整合进来。在微调了RAW图像之后，将它载入Photoshop，将它放置到刚刚使用前两张合成的工程当中，并且仔细的将图像对其。接下来我使用蒙版将第三张的天空部分保留下来。 最后，将合成好的图像裁剪为1:1画幅，保存输出
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在3DS MAX中打造巍巍雪山
一、创建场景 对于山的模型有很多制作的方法，既可以创建一个平面后使用Noise或Displace修改器来制作，也可以使用置换贴图。如果想要更真实的效果还可以使用Mountain或DreamScape等插件制作，总之方法很多也很简单，因为本文的重点是材质和灯光的编辑，大家可以根据自己的需要制作山的模型，这里就不多介绍了。创建好山的模型后在视图中创建一架摄影机，将透视图切换为摄影机视图后调整好角度，下一步准备编辑材质。 二、编辑材质 打开材质编辑器我们先来编辑雪的材质，选择一个空白材质球，将材质的名称修改为“雪”。在Shader Basic Parameters卷展栏的下拉菜单中选择Translucent Shader，将材质的Ambient，Diffuse和Specular颜色都设置为白色。修改Specular Level参数设置为100，Glossiness参数设置为30，在Translucency项中修改Translucent Clr颜色为RGB=20、36、45。展开Maps卷展栏为Diffuse赋予Cellular贴图来增加雪的层次感，在Coordinates卷展栏中修改X向的Tiling为0.5，将Division Colors项中的第一种颜色设置为RGB=230、230、230，第二种颜色设置为RGB=200、200、200，修改Size参数为500，Bump Smoothing参数为0.3。 回到Maps卷展栏为Specular赋予Mask贴图，我们用这个贴图模拟阳光下雪反射的亮点。为Map和Mask都赋予Noise贴图，进入Map的Noise贴图，修改Size参数为2，设置High为0.6，设置Low为0.4，展开Output卷展栏，将RGB Level设置为10。进入Mask的Noise贴图，修改Size参数为2，设置High为0.8，设置Low为0.7。 回到Maps卷展栏，将Bump的贴图强度修改为10后为Bump赋予Mix贴图，为Color #1赋予Noise贴图，将Size修改为100并勾选Fractal。为Color #2赋予Cellular贴图，将Size修改为80并勾选Fractal。为Mix Amount赋予Smoke贴图，将Size修改为50，Phase修改为3，Lterations修改为10。将编辑好的Mix贴图拖到一个空白材质球上，在弹出的窗口中选择Copy，后面我们还会用到这个贴图，这样雪的材质编辑完成了，如图2所示。图 2 接下来我们编辑泥土的材质，如果山脉模型较大，直接使用位图作为贴图很容易出现接缝，所以还是使用程序贴图来制作泥土。选择另一个材质球，将材质命名为“泥土”。将Specular Level和Glossiness参数设置为0，展开Maps卷展栏，将前面编辑的Mix贴图拖到Diffuse后面的按钮上。进入Color #1的Noise贴图，修改Size为6，将Color #1颜色修改为RGB=51、33、2，将Color #2颜色修改为RGB=122、114、101。进入Color #2的Cellular贴图，将Size修改为8，修改Cell Color为RGB=69、36、0，将Division Colors项中的第一种颜色设置为RGB=160、146、128，第二种颜色设置为RGB=34、18、0。进入Mix Amount的Smoke贴图，修改Size为10，将Bump的贴图强度修改为10后将Diffuse的Mix贴图拖到Bump后面的None按钮上，编辑好的泥土材质如图3所示。图 3
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给你的3DS MAX装个矢量渲染插件Illustrate
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用3D Studio MAX作一把装饰扇
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最强三维设计软件3D Studio MAX 7发布
文/恩仔 3DS MAX是使用最广泛的专业3D建模，动画和图像制作软件。新增的扩展特性大大增强软件性能和提高制作效率。3ds max 7为动画制作人员提供功能强大创作工具，包括最全面最先进的动画工具，视觉效果工具等，并支持下一代产品环境。 新版特性： ――全面的建模，动画，图像制作工具； ――包括动态reactor2和智能ray图像； ――包含Character Studio 4； ――方便，易用，高效，适用于任何产品线； ――支持最多的图像制作插件，如Brazil, VRay, Renderman和PRMan。 ――超过400个sparks专用插件和认证插件。 3D Studio MAX 7主界面
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3dmax中创建wildtangent
新版WildTangent角色输出工具现在已经能够让你直接在3d建模软件中创建材质和表面阴影（surface shaders ），而不用在WTStudio中或者使用代码来组装它们。这篇教程将教你如何使用WildTangent Materials的新功能。 对象： 这篇教程将使用3ds max，面向WildTangent的中级用户。你应该熟悉3ds max的材质编辑器，同时你还应该知道如何导出角色。 系统要求： 这篇教程需要以下软件 3ds max 3.1 或者 4.0版本 WildTangent网络驱动, 2.1或者更高的版本 WildTangent 3ds max 输出工具 (2.2或者更高的版本) 背景 你可以在3ds max中使用WildTangent材质来创建多层材质，当这种多层材质被输出后，将成为一个WTSurfaceShader对象。当然,你可以选择直接在3d软件中创建材质或者使用js代码来创建材质。 在3ds max 3.1 或者4.0中创建WildTangent材质