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详细解析通过设计让APP变快的6个方法
我们都知道不管网页还是移动应用，响应速度都是最重要的体验指标之一，并且移动应用的网络环境不稳定，速度的体验显得尤为重要。其实速度优化不仅是程序员的事，设计，也能够让APP变得更快。1.后台执行这是一条很通用，也容易理解的方法。用户不会愿意盯着进度条傻傻地等待，除了“取消”没有其他选择。在系统处理一些网络任务的时候，完全可以允许用户做一些其他的事情。各大平台的发微博，都采用了后台执行。云阅读的离线下载也采用后台执行。而微博的看长图(或视频)，是个反例。网络不给力时，要么等待1分钟让图加载完，要不就只好放弃看图。为什么不能让图加载的同时，用户可以看其他微博呢?2.在载入前显示内容客户端与web的一个不同点，客户端的显示内容包括本地数据和网络数据两部分。在设计界面时，将更多的信息放在本地，在网络数据未载入时即显示本地数据，让用户产生一种“已经载入一半了”的错觉，即使最终的耗时一样，心理感受也会更快。当然把数据过多地写在本地，会牺牲一些灵活性，需要根据具体情况考虑。具体请看twitter、Facebook、Vine等优秀产品的启动画面，虽然同是静态图片，但它们不使用LOGO而假装已经载入了“导航栏”和“标题栏”，让人感觉“点击后立即就启动了”。
CS5快速给偏暗的人物磨皮
本教程运用历史记录画笔磨皮的方法跟用蒙版磨皮方法大致相同，先把图片稍微调亮后，对图片模糊处理，然后设置好快照位置，用历史记录画笔涂抹脸孔即可。 1、打开原图素材，按ctrl+J复制一层，选择复制层，设置图层样式为“滤色”，不透明度为“50%”。按“ctrl+E”合并两个图层。 参数设置如下图 2、执行 滤镜 < 模糊 < 高斯模糊，根据皮肤的好坏调节像素， 参数设置如下图
UGA5.5实例教程【文字淡出淡入】
2.点祯-“添加条幅文本”输入文字(佛前青莲).文字大小-25.颜色-白色.字体随意.在预览中把文字拖至画布左侧中间位置3.选-效果-进入场景选择-减弱-画面桢设为10;退出场景选-画面-画面桢设为10;开始预览-满意后点确定-创建单一对象如图:梅风剑提示:为使文字竖直,可以每输入一个字回车一下的位置4.点最后一祯(12祯),重复第2步/第3步操作.依此点祯-“添加条幅文本”依此输入文字(梅风剑)/(一花一世界)/(一佛一如来)/(梦寻佛踪影)/(莲香溢梦中)/(风弄花瓣雨)/(迷失莲花丛)/(佛伴我心眠)/(一睡五百年)梅风剑提示:记住不是一次性把文字复制粘贴,而是--依此分别重复第2第3步操作如图添加好
摄影时如何让森林美女更神秘一些
面对偌大的森林场景，影友们经常会觉得找不到神秘感觉的拍摄思路，其实只要紧记着几个拍摄要点就能拍出不少好片子，这次我们挑了三张照片与专业摄影师一起探讨在森林里面拍出神秘感觉人像的小技巧吧。 佳能EOS 5D，EF28-70mm，F2.8，ISO100，1/60秒 摄影教程 “树林中光线比较幽暗，因为树林的上空大部分都被树叶挡住了，所以我选择了一块透光性较好的地方拍摄;此外我还使用了外拍灯为人物打逆光和侧逆光;这种做法足够展现出森林里的大气感觉吗?” 有层次的光线过渡非常重要 这张片子的整体氛围让我眼前一亮，照片很好地展现了森林的那种神秘、低调的感觉。首先摄影师运用了柔和光比，配合上摄影师选择的场景，使得场景，在一棵有杈的树下同时有密有疏的绿叶中，女模特一身白色连衣婚纱显得特别出彩，主次分明。而且镜头畸变控制非常好，较少的焦外变形以及模特修长的身形显得这张图特别的高档。 在我看来唯一不足的在后期方面，阳光从树荫之中射入的光线可以更有层次些，从明到暗的画面过渡会更加出彩，大概作者在做后期的时候稍微有一点偷懒了，只是用画笔工具将左上角、右上角以及人物部分的局部光线简单地加亮了，没有留意到暗部以及亮部之间的衔接，使得两者过渡有点含糊了。总的来说，该作品还是很好看的，无论是构图还有裁图方面都很有心思，让观图者看上去很舒服。 佳能EOS 5D,105mm,F2.8,ISO500,1/60秒
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Photoshop滤镜制作阵列打孔特效
本例中我们用Photoshop滤镜来制作平面上的阵列打孔特效。 下面是完成效果。 步骤 01、在Photoshop中新建一个大小为450*600文档，填充背景为白色，并输入文字,在这里我们输入“2”，并设置文字颜色为#FFA0A0色,字体大小为645px、字体为Arial。如左图所示。 步骤 02、按Ctrl+E键合并文字与背景层,并设置高斯模糊，半径在这里我们设置为12.6 步骤 03、执行菜单：滤镜->像素化->彩色半调,参数如图所示，设置完毕后效果基本上就出现了: 步骤 04、用魔术棒选取白色背景，然后新建图层，用黑色填充新建的图层。 步骤 05、将背景色填充为红色,并用矩形选框选取图层1想要的大小，按ALT＋shift+I反选，删除不要的部分： 步骤 06、选择图层1，按Ctrl+U,设置图层1为灰色，调整参数如图所示：
PS图片处理：凌乱图片变炫彩背景
本例中我们用Photoshop的滤镜将一些看似杂乱的图片处理成炫彩的背景画面。步骤很简单，一起试试吧！ 先看两个完成效果。 1,选择色彩比较丰富的图片，在Photoshop中打开，复制背景层。 2，滤镜-模糊-径向模糊3次。 3，复制背景副本，模式改为叠加。 4，把背景副本执行滤镜-锐化-USM锐化。 5，把背景副本再复制一层，去色（CTRL+SHIFT+U）。 6，图层模式改为正片叠底
Photoshop极坐标滤镜打造闪光飞舵特效
Photoshop的极坐标滤镜可以做出很多有意思的效果，今天我们就一起来试试吧！ 1、Photoshop中新建400×400像素，图像模式为RGB，按D键，用直线渐变工具，横向在填充背景，效果如下图所示： 2、选择″滤镜－扭曲－极坐标″，选″平面坐标到极坐标″，再选择″滤镜－风格化－风″，使用默认设置就可以，ctrl+F，重复一次风的效果， 然后再选择″滤镜－扭曲－极坐标″，选″ 极坐标到平面坐标″，如下图所示： 3、按 Ctrl + J（复制当前层）再按 Ctrl + T变换当前层，选择″水平翻转″，回车确定变形，用矩形选择工具将当前层的左半部分选择上并删除掉，再按 Ctrl + Shift + E，合并当前所有图层。 4、选择″滤镜－扭曲－极坐标″，选″平面坐标到极坐标″，按Ctrl J复制当前层，按 Ctrl + T旋转当前层，选择旋转90 度顺时针，将当前层的图层模合模式变成″变亮″，再重复复制图层以及旋转90度顺时针两次，完成以下的效果，按 Ctrl + shift + E 合并所有图层。 5、选择″滤镜－扭曲－极坐标″，选″平面坐标到极坐标″，再按 Ctrl + J，复制当前层，并把此图层的模合模式变成″叠加″，重复制图层以及改变模合模式，直到图像变暗为直，最后按Ctrl + shift + E合并所有图层。 6、用圆形选择工具，按Shift + Alt 从中心向四周选择上我们的光圈，按Ctrl + Swift + I，反选后，用黑色填充选区。效果如下图； 7、按Ctrl + J，复制图层，将图层模合模式变成″变亮″，按Ctrl + T变形，旋转180度， Ctrl + Shift + E全合图层，按ctrl + J复制图层，将图层模合模式变成″变亮″，再按Ctrl + T，旋转90顺时针，再按Ctrl + Shift + E全合图层。 8、按Ctrl J，复制图层，并将图层模式变成″变亮″， ctrl + T ，旋转45度，按Ctrl + Shift + E合并图层，按Ctrl + U 改变图像的色相/饱合度，勾选″□着色″，通过拖动色相滑块，选择自己喜欢的颜色， 确定后，选择″滤镜－扭曲－极坐标″，选″极坐标到平面坐标″，选择″图像″菜单中的″旋转画布″中的″90度顺时针″。 9、再选择″滤镜－风格化－风″，使用默认设置就可以，ctrl+F，重复一次风的效果， 选择″图像″菜单中的″旋转画布″中的″90度逆时针″；选择″滤镜－扭曲－极坐标″，选″平面坐标到极坐标″；
分享50+精美的网页矢量背景和矢量图形素材【下篇】
作为矢量素材的爱好者，我相信设计师们都非常喜欢免费的矢量背景和矢量图形素材，这些素材能够帮助他们快速的完成设计项目，既节省了时间，又有很好的效果。下面是从网上收集的50+精美网页矢量背景和矢量图形素材，分享给大家。
MAYA FUR做角色毛发
最后渲染: 如果没有加载，则要手工加载：选择菜单window>settings/preferences>plug-in manager项 打开plug-in manager窗口，勾选fur.mll后的loaded，如果勾选auto load，则每次启动maya都自动加载fur。单击close。 5编辑毛皮描述 按工具栏上IPR渲染钮（注意如果是maya4.0以前的版本，需要手动设置灯光才能渲染）此时渲染大致如图 下面我们要调节毛皮描述的属性值，使它看起来更真实。
Maya制作线框教程
1，当然是先导入一个场景，按F10键弹出渲染面板，在反锯齿过滤器里选择Catmull-Rom模式，此模式渲染出来的图类似于在PS里加了锐化效果，能输出清晰的图。 2，为了以后的操作，这里先渲染一个普通无线框实体图。 3，按M键弹出材质面板，注意把物体材质的Wire打开，这样物体就以线框渲染了。 4，渲染得到一幅初级线框图。（图4） 5，现在开始另一种方法，先把材质还原成普通方式，再打开环境面板。 6，先将背景设为一种纯色。（图6）
Maya反光板揭秘
上次我帖了个金属材质心得，发现有不少朋友对反光板不是太清楚，那我今天就来说说反光板为何物及在何时才用。 1，为什么要用反光板呢？大家都知道金属和玻璃具有很高的反光，它们的特性就是反射周围景物，使得它们必须放在一些环境中才能取得很好的效果，如果把玻璃球或金属球放在黑乎乎的房间里那只能看到黑不溜秋一团和上图一样。 （为了更形象，拿个未完成的车做示范） 所以，金属或玻璃类物体要靠环境来出效果。不管你的高光、反射调得多大，没有环境，就是一坨X。从上可看到，在3DMAX场景中，缺省背景色是黑的，如果周围没有环境而只做个简单的地板，那渲染出来肯定就不会有好效果。在一些商业摄影中，往往是在室内作业，只有个纯色背景布，所以为了衬托出金属和玻璃那华丽的反射和迷人的线条，就采 2，反光板是什么？好象说了半天还是有朋友不明白反光板到底是什么样的？其实就是一块板，可以把它想象成一块纸板，很大很大，而且自身会发出明亮的光，而且平行于地面，悬挂在物体的上方。说得更简单就是你家有一个发光的天花板，那就是反光板。在3DMAX里，可以建立一个PLANE物体或一个无厚度的BOX放置在物体上方，材质用自发光就行了。它的存在并不是为了直接渲染出来，而是通过物体的反射能看到它，利用它在物体上的倒影来衬托出物体的玲珑剔透和优美线条。 反光板 3，怎样才能起效果？要满足三个条件：首先，先得让物体有反射，可以在物体的reflection通道添加raytrace，使物体产生真实的镜面反射（如上图球底部的反射）。
MAYA中实现真实的hdr光照
在maya中实现hdr光照。 hdr光照本来也不是什么新鲜事了，，在3max，lw，xsi中的官方资料中早已经有过详尽的不能再详尽的阐述了。但是maya中的hdr技术却从来没有完整的在网络上公开：（ 现在killer1.0就为大家公布这段时间的研究成果，也算作抛砖引玉，希望各位大虾不吝赐教^_^ （一） 入门篇 hdr在maya中的应用方式分为mel模拟和mentalray两种。mel的基本原理是把hdr图像中的灯光信息转化成mel表达式，通过阵列灯光进行模拟，这种方法的优点是计算速度比较快，但是效果@#$!$$。 目前maya中只有mentalray和renderman可以真正的实现hdr。 （1）mentray方式 此种方法可以应用于mentalray3.0 for maya4.0 mentalray1.5 for maya 4.5