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商业人像速成教材:环境人像
注重化妆和造型的设计 化妆是环境人像拍摄中重要的一环。合适的妆容可以掩盖一些局部的缺陷，让平淡的五官和轮廓显得更加鲜明，也可以 起到使模特融入环境或在环境中更加突出的效果。如果模特是长发，就可以在拍摄时选择将头发放松下垂、扎紧或者盘起来，做出不同的造型，以得到不同的效果。 模特的服装最好能多带几套，以适应不同的场景。比如在一片绿色的背景下，就可以考虑来个“红花还需绿叶扶”的场景。这样不但画面色彩搭配漂亮，而且人物主 题非常突出。画面元素要合理组合 任何单一的因素都难以成就一幅成功的作品，对画面元素的控制，归纳起来虽然简单，但实际拍摄过程中想做到自觉地 进行创造性运用，并非一日之功。尤其要处理好色彩的和谐，使整个画面充满活力。通常我们在拍摄环境人像时，多遇到在树林内或大树旁选景拍摄的情况。在强烈 的日光照射下，光线穿过树叶会形成许多光斑，照在人脸上非常难看，而用这些光斑作背景画面会收到很好的效果，但需选用大光圈来控制景深，虚化这些光斑，这 样才能得到赏心悦目的画面。另一种可能的场景是，在公园内用假山石作背景，让模特穿着鲜艳的服装，从而获得较大的色彩反差，拍出的照片感染力非常强烈。还 有一些其他的背景，如有粗犷石纹的墙面、大面积的植物、池塘、建筑物、公路、雕塑等，这些背景素材只要合理组合利用，都可以成就一张成功的环境人物作品。利用空间创造感觉 控制空间的感觉最重要的是对背景的控制。拍摄时如果选择过于杂乱的背景会使整个画面找不到重点，因此要做适当的 取舍，使画面有疏有密。为了更突出空间的感觉，拍摄时除了画面的构图外，也要注意其中人与物的结合，用动作方面的创造抓住视觉的重点。其次，画面中的景物 要有呼应。主体与背景之间，以及主体与客体之间要有联系，不能孤立，这样才能够达到更完美的感觉。
PhotoShop消失点滤镜快速为沙发换花纹
花纹素材沙发素材1.打开花纹图.全选图.复制..关闭..等下会用到.2.关闭花纹图.打开沙发图.复制图层.钢笔工具勾图3.钢笔工具勾出图后.复制出所选图层
Discreet发布3ds max7中文版SP1
Discreet官方网站05年3月30日消息：继去年年底discreet发布3ds max 7 中文版以来，经过一段时间的运行，该简体中文版本还存在不少Bug，本次Discreet针对3ds max 7 中文版本存在的问题发布了 Service Pack1，它解决了很多目前困扰3ds max 7用户的问题，相信随着时间的推移，简体中文版的3ds max 7将会越来越受欢迎，下面就让我们来看一下新发布的3ds max 7的Service Pack1都解决了哪些问题。 一、3ds max 7的Service Pack1解决的问题 1、在3ds max 7 中文版发布之初，不能正确渲染在网络上渲染 AVI 和 MOV 文件，现在这个问题已经得到了彻底的解决。 2、在3ds max 7 中文版中，解决了Character Studio的将 Biped 副本加载到没有马尾辫的 Biped 时产生的姿态问题。 3、解决了Character Studio的场景中的具有三种自由度的多选对象无法在正确空间中旋转的问题。 4、解决了Character Studio使用“自动关键点”和粘贴姿势时，始终无法正确粘贴正确姿势的问题。 5、在3ds max 7 中文版中，在编辑多边形的时候，当我们将材质指定到无贴图坐标的“编辑多边形”修改过的对象时会出现错误，Service Pack 1解决了这个问题。 6、可编辑网格对象的动画设置问题。解决了当可编辑网格对象类型中存在一个子对象变形动画的问题，即无法正确创建从 0 帧完成的动画，该问题已解决。 7、解决了文件 I/O错误问题，修正了保存当我们保存 .DDS 文件时固定内存泄漏的问题。 8、解决了文件链接中存在的问题。现在文件链接将先搜索其数据集是否有替代对象，如有将避免重新加载。
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玩转MR For MAYA 全局光
1.全局光参数主要在这2个部分（红色和绿色），红色为光子照明，绿色为最终聚焦，它们都可单独模拟真实光线的散射效果 2.我们建一个场景：一个顶部开口的四方体（模拟房子），外面打一盏灯（离房较远，来模拟阳光） 3.灯光参数中的Energy（能量）值中的3个参数分别控制红，绿，蓝3原色的能量值， 如果3个数值都是一样，那么光子发出的是白色的光，我们可以它们设以不同的数值，使光子偏色来控制气氛 4.Energy是所有光子的总能量，也就是说：当能量值固定时，光子数越多，每个光子越暗，
maya 的所有工具栏，面板怎么显示出来
1、如果还有菜单在，那就Display>UI Elements里把各项，面板都打开！ 2、如果连主菜单都没了，就按着“空格键”别放，回显示HOTBOX，然后就快捷菜单中执行第一步！ 3、如果你的MEL命令输入行还在，就看下面的技巧 相信所有使用MAYA得用户都有这样一个烦恼,各种各样得栏实在让人头疼,为了让自己的工作界面简洁实用,在这里总结几个简单的定制界面命令,希望对大家有帮助: ToggleShelf 显示或隐藏工具架 ToggleStatusLine 显示或隐藏状态栏 ToggleChannelsLayers 显示或隐藏通道栏/层编辑栏 ToggleToolSettings 显示或隐藏工具设置栏 ToggleAttributeEditor显示或隐藏属性编辑栏 ToggleRangeSlider 显示或隐藏范围轴
Maya 制作飘逸的秀发
材料。 通常通过 3 个途径生成毛发。 1 ）用毛发图片 / 纹理做为表面 / 网格的 alpha 通道。 2 ）在物体表面 / 网格上植入毛发。 3 ）画一条曲线作为参照，来生成一束平行的曲线。 长头发
用驱动关键帧的设置来做到旋转门的开启
第一部分: 驱动关键帧是Maya里面的一种特殊的关键帧，它把一个属性数值和另一个属性数值连接在一起。对于一般的关键帧而言，是在某一个时间点上的。它的属性数值随着时间而动画。而对于驱动关键帧来说，是根据一个属性（驱动属性）来影响另一个属性（被驱动属性）的数值，如果一个属性值的动画会带动另一个或几个属性数值的变化。 驱动关键帧里的驱动属性有时往往是一个增加属性，而且习惯性的用在一个Locator来操作，所以我们先讲讲这两个概念！ Locator是一种虚拟物体，它只是空间里的一个位置标记。一个小的指示显示。它自生的三条线分别沿着X，Y，Z轴显示，你可以用点捕捉去抓取它的位置，但它自身不能被渲染。选择Create→Locator能直接创建它。 Add Attribute是属性编辑器里的一个命令，属性编辑器主要用于查看或设置物体或者节点的基础属性。选择window→Attribute Edior或同时按下Ctrl键和A键可进入属性编辑器。 设置属性的时候，一般的使用视图右边的通道盒（Channel Box）里的属性，但这不是全部，在window→General Editors→Channel Control可以看到一个节点的所有属性，通过通道盒访问的常用属性能被设置关键帧和编辑。当然需要的时候你可以在Channel Control里添加和移出通道盒里的属性。 第二部分 实例讲解：
关于Blend Shape的小教程
Blend Shape在角色动画的时候非常受用，尤其是在表情的制作上，基本上都是用它来完成。 在角色运动的过程中，也可以使用Blend Shape来控制运动时关节处肌肉的形变，比起单纯的刷权重加晶格变形控制来方便得多。 好，下面来简单入门以下 1,首先建立一个球体（或者你弄个什么别的物体），段数自己定。 2,复制出来4个,最好把复制出来的都改个名字，A，B，C，D，E什么的 3,选 4,打开Blend Shape控制面板，这时我们看到4个滑竿，这就是四个Blend Shape的操纵杆，可以改个属性名字。
maya7.0新功能详解
新的和增强的角色动画工具 动画、角色设置和变形器 集成的 Alias MotionBuilder® 技术以及对变形器和蒙皮工具的增强使制作角色动画更快、更容易和更准确。 角色整体 IK 为 Maya 添加了行业领先的角色整体 IK 解算器，使对角色装配和设计姿势更快且更容易，并能实现两足动物和四足动物的自然关节。例如：如果用户制作一个角色伸出手捡起一个对象的动画，那么，躯干将自动地随之运动。同样的角色装配可以用于多个动画情况，例如：一个角色从爬行到步行，再到在树上摆动。在 Maya 和 MotionBuilder 中具有同样的解算器，使两个软件包之间的角色传输容易而不丢失数据。 替换几何体 户现在可以替换一个边界几何体为不同的几何体并仍保持皮肤权重。该添加的功能通过取消重新计算角色皮肤权重所花费的多倍时间来节约时间。这使平行的工作过程受益。在平行工作中，建模人员、动画创作人员和技术指导同时在同一个角色上工作 融合形态的拓扑传送 对于Maya 7，对Blend Shape（融合形态）基本形状的拓扑变化现在可以很容易地传送给所有的目标：允许在动画进行中对一个模型进行改变。
Maya完全教程 杯中酒的材质
杯子的其它部分我们还会用到光线追踪，如果打开光线追踪的话IPR渲染器是不支持的，我们回到hypershade窗口，双击这个blinn材质 然后我们在Refractive Index光线追踪这个选项，然后把Refractions折射打开, 把折射度改为1.333, 同时我们在看它的反射 然后可以把反射度改为0.3如果我们在Render Globals渲染全局里面把Raytracing光线追踪打开的话我们就能够在最后的渲染场景里面 然后看一下如果我们打开光线追踪的话是什么样的效果，看看这个效果变得好多了，但是它的渲染时间也相应变得很长所有看见产生完全不同的效果把Presets改成Production Qualty可以看到酒杯的两半所产生的效果是完全不同的 然后这个就是我们所提到的折射，折射就是光线穿越不同密度的物体的时候，空气密度小，如果它穿越比空气密度大的时候，光线就会发生弯曲，也就是折射
MAYA中下颚的建模方法
Maya中下颚的建模方法,大家可以学习一下。 可以看到口伦是突出股起的，要做好口伦必须要和其周围的关系做对 下巴的型是这样的，正面是一个五角星，这个一看就明白，不用讲了，关键是在作者是否能把握住度，包括前面讲到的结构问题，也要把握好度，没有了头就像海绵一样，过了就会觉得很僵，很死板！尽量把你要表达的结构含蓄些！ 下颚不是一条直线，中间有点向上凹的！
Maya一个盲人角色的建模教程
效果图 : 这个教程中我将简短的介绍我是如何创造我的手绘 “ 目盲战士 ” 的。首先， Painter 创建出详细的细节。为什么他没有眼睛，他怎么能生存在战场上？所有微小的细节都在解释着这些。 然后我转移到 Maya ，顺便说一下，这张图片没有任何的边视图或者是前试图，所以要完全一模一样的制作出来有一点难度。所以我在建立角色之前使用了一个代理模型。我能现象他有多高，他的肌肉是怎么样的。 我使用了和他相似的脸做为参照，这样能制作的更为相象。 模型是一个低面的模型，所以我可以到 Zbrush 中去增加一些细小的细节，所以我只要模型的比例和姿势。 线框图 :