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详细解析日系网页设计的现象和本质
在很多人眼里，日本是一个隐忍、充满禅意的国家。以寺庙、茶道、电子产品而闻名。既传统，又现代。日本的建筑设计、书刊设计受世界瞩目。但是不知怎么的，日本的网页设计风格很怪异。有点像1998年的网页风格。RakutenNicoNicoDougaGigazine看看日本这些最流行的网站(比如 Goo, Rakuten, Yomiuri, NicoNico, OKWave, @cosme)，你会发现他们都有共同点:文字排布紧密图像质量偏低
FW MX 2004 之 Shapes 初体验(二)
大家好，欢迎大家回来继续和我一起早早体验FWMX2004之Shapes带给我们的全新体验！ 在上一节，我们一起详细的研究了工具箱上的Shapes工具组的使用方法，操作技巧，本节我们就来看看Shapes浮动面板带给我们的新奇感受吧！ 首先我们再次来看看Shapes浮动面板都有哪些新东西： 可以看到，Shapes面板里面目前共有9个形状组：Clock(钟表)、Cog(齿轮)、Cube(立方体)、Cylinder(圆柱体)、Frame(像框)、Perspective(透视图)、Tabs(制表符)、Talking(谈话框)、Tube(管子)。接下来我们依次来看看个个形状组的使用方法及技巧。 提示：为什么我们对Shapes面板里面的9个形状对象使用的称呼是“形状组”，大家可以从Shapes面板中任意拖拽形状对象到编辑区，然后执行菜单命令“Modify--Ungroup（快捷键为Ctrl+Shift+G）”，解散群组关系，就会发现这些形状对象都是以群组方式形成的！所以这里我们称其为“形状组”。 提示2：关于形状组的操作技巧，我们会在下面的介绍中马上介绍道，需要注意的是，所有的方法技巧都是在没有打散群组关系的前提下进行的！ 1、Clock（钟表）组 将Clock形状组直接拖放在编辑区上，就会自动出现一个钟表图案，如下图所示。钟表的调整很有意思的，大家可以看到，用鼠标单击钟表后会出现四个调整控制点，下面我们就依次来看看各个调整控制点的作用所在： a、1号点：单击鼠标，会出现背景提示框：“Click to change tick marks（单击改变表盘标记）”，如果单击鼠标，就会改变表盘的时间刻度显示状态，总共有4种显示状态：不显示时间刻度；只显示以0点为起点的90度间隔的时间刻度，共4个刻度；显示以0点为起点的45度间隔的时间刻度，共12各个刻度，也就是12个小时的显示方式；显示60个刻度，也就是60秒的显示方式。大家可以根据自己的需要选择相应的显示方式。
基于Pro/E和ADAMS的少自由度并联机构运动仿真
少自由度并联机构是国际上机器人学研究的热点之一，构造出具有良好性能的少自由度并联机器人的众多构型，以便根据应用要求选择不同性能的机构，是并联机器人机构中的一项重要任务，当前众多研究人员的研究方向都集中于构建新型的少自由度并联机构。根据理论研究出来的众多的少自由度并联机构还需要检验其运动的正确性，传统的方法是通过试验样机制造实物来验证，而近年计算机技术的广泛应用提供了新的方法，那就是虚拟样机技术，这包括了三维CAD建模技术和机械系统运动学等相关技术。 大型的商用动力学仿真软件ADAMS、SIMPACT等集成了最新的多体系统动力学理论成果、各种方便的建模工具、高效的求解器、功能强大的后处理模块以及可视化界面等，用它们来建立机械系统的仿真模型，可以将注意力放在改进模型设计上，而不必关心建立方程、求解方程这些在过去要耗费大量精力的工作，从而大大提高了机械系统仿真的效率。仿真首先要做的是建立少自由度并联机构精确的三维模型，此时用动力学仿真软件就有点力不从心了，特别是对于此类少自由度并联机构，各个运动副的空间几何结构和位置都对整个机构的运动有重大的影响，需要三维建模建立准确的模型。因此，需要借助于三维建模功能很强的CAD软件来建模。 这里以PTC公司的三维建模软件Pro/E和MDI公司的动力学仿真软件ADAMS相结合建立少自由度并联机构的运动仿真模型。首先在Pro/E中建立机构的三维模型，机构的安装位置为机构运动的初始位置。然后利用两个软件的接口程序Mechanism/Pro生成刚体和基本的运动副，把三维模型导入ADAMS进行进一步的完善，添加驱动和约束，进行运动仿真。在整个过程中，需要对建立模型等前续工作进行不断的修改和完善，才能生成所要求的少自由度并联机构的仿真模型。 一、少自由度并联机构的提出 少自由度并联机构新构型的提出有着不同的理论方法，本文中采用的为利用螺旋理论来分析新型少自由度并联机构。利用运动螺旋与力螺旋的对偶关系，以及运动与约束、运动螺旋与反螺旋的对应关系，建立复杂少自由度并联机器人机构类型综合的数学模型。因为并联机器人机构是由支链、动平台和静平 在少自由度并联机构中，三自由度移动并联机构有着广泛的用途。在很多工业应用中，三个方向的移动就已经满足要求，而使用传统的六自由度机构增加了机构的复杂性和控制的难度，因此直接应用三自由度移动并联机构非常合适。此处利用螺旋理论提出一种纯移动三自由度并联机构，通过此机构来说明利用Pro/E和ADAMS完成运动仿真的过程。如图1所示，此机器人支链为三条对称的RPC支链，通过螺旋理论和空间几何分析可得此并联机构动平台应具有三个纯移动自由度。 图1 三支链并联机构模型
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PHOTOSHOP专色通道探讨－－如何将双色调转多通道
注意，因为目前还是双色调模式,这时候如果你想保存的话，那么只有PS(*.psd)、PS EPS(*.eps)、PS PDF(*.pdf)和RAW(*.raw)可以保存哦！。好吧，让我们继续，将双色调转多通道。5、如果你有图层的话，系统会提示你合并，别无选择! 好象图像没有任何变化，但你注意通道面板的变化。
PHOTOSHOP专色通道探讨－－关于压印颜色说明
压印颜色是相互打印在对方之上的两种无网屏油墨。例如，在黄色油墨上打印青色油墨时，产生的压印颜色是绿色。打印油墨的顺序以及油墨和纸张的改变会显著影响最终结果。为了帮助预测颜色打印出的外观，请使用压印油墨的打印色样来调整网屏显示。只是要记住，此调整只影响压印颜色在屏幕上的外观，并不影响打印时的外观。
Photoshop:Lab色彩模式的特点
Lab色彩模式非常有趣。它也由三个数据通道组成，第一个是Lightness通道，存储图像的明暗调子变化，实际上可以理解为是“洗去颜色的彩色照片”，之所以这么说，是因为另外两个通道几乎不包括图像的“形象内容”，而仅仅是色彩信息。请看我在三个通道里作了什么？Lightness通道完全没有内容，白的，而另外两个则分别是从黑到白的过渡填充，并彼此垂直。结果你看到了一块调色板。如果在屏幕上看，会鲜艳得多。四色印刷减少了颜色数。 A通道包括的色彩从深绿（低亮度值）到灰（中亮度值）再到鲜粉红色（高亮度值），b通道包括的色彩从天蓝色（低亮度值）到灰（中亮度值）再到深黄色（高亮度值）。它们混合在一起产生更明亮鲜艳的色彩。就好像它们共同给Lightness通道染色一样。这一特征很有意思，你可以不管Lightness通道，而只对ab通道打主意，也就是说，不管“形象部分”而只管色彩变换。你还可以反过来，仅仅调整Lightness通道，而忽略其色彩部分。虽然这样解释似乎有些不恰当，不过，这对图像的编辑的确有所帮助。与其严格地对Lab模式加以定义，不如用一种更有效的理解来换取无拘束的灵感迸发，对吗？我从小喜欢玩儿弹球儿，现在看到这些花花绿绿的玻璃珠，也总想拿几个放在口袋里。我先将一幅RGB图像转换成灰度的，马上魅力全失。不打紧，再将它转到Lab模式，在a和b通道中作过度黑白填充，也是互相垂直的。要是你在屏幕上看见，那真是漂亮。当然显卡得支持32位色才行。a、b通道作了过渡填充灰度格式Lab格式为了进一步说明问题，我选择了这幅彩线集合的图例。a和b通道的明暗效果导致了各个线圈的不同颜色，而所谓具体的形象，其实是在L通道中，有时，L通道的图像比从RGB直接转换的灰度图还要清爽可爱。所以有人在Lab模式中得到灰度图。我作过这样的实验，的确如此。
浅析Photoshop中色彩和色调模式
1.绘制RGB颜色模式图 新建一个文件，背景为黑色，新建3个图层。绘制一个圆形选区后，在三个图层的选区中分别填充红、绿、蓝三色，然后去掉选区，在图像窗口用移动工具调整三个圆的位置。 击活图层面板，分别选中新建的三个图层，在“混合模式”的下拉列表中选择“滤色”模式替换默认的“正常”模式(注：有的版本把“滤色”译成“屏幕”)。 观察图像窗口，红绿两种颜色的重合部分变成黄色、绿蓝两色混合成青色、红蓝则生成品色(洋红)，三种原色混合在一起的部位变成白色(如图1)。
Photoshop CS轻松匹配颜色
Photoshop CS新的匹配颜色命令能够使一幅图像的色调式与另一幅图像的色调自动匹配，这样就可以使不同图片拼合时达到色调统一，或者对照其他图像的色调修改自己的图像色调。 下面我用实例的方法给大家讲讲Adobe Photoshop CS 的匹配颜色命令的具体用法。大家可以从菜单“图像（Image）”－“调整（Adjust）”－“匹配颜色（Match Color）”中找到此命令，注意本功能应在同时打开的两个RGB模式文件中进行。 大家看到A图与B图中两个宝宝的皮肤颜色是不一样的。我们想使图A宝宝的皮肤颜色也像图B中宝宝的皮肤一样，使用Adobe Photoshop CS 的匹配颜色就能轻易实现。因为只想调整图像中宝宝的皮肤颜色，所以还涉及到选区的问题。
用通道混合器调整图像
通道混合，可能使用它的人不太多。它的作用是用一个通道来替换另一个通道，并且可以控制替换的程度。如果你发现某个通道的数据质量很糟糕，就可以用其它通道来代替它。 另外，通过对各通道彼此不同程度的替换，图像会产生戏剧性的色彩变换，如果你是一位艺术家，那么不妨经常使用这一命令。位置在image菜单的adjust子菜单里，即channel mixer命令。 原图本身已经很美了。橘黄色的背景上数片墨绿的叶子，美得很。但是整个调子太灰暗了些，缺少生机。我在channel mixer里对绿色通道作了些调整，从上图可以看到，我将绿色通道本身的数值从默认的100调到142，这时绿色有了明显的增强，为了保持背景的橘黄效果，继续调整红色和蓝色通道值。说白了，我在绿色通道里减少了相当于34%红色通道的数据量，又增加了相当于蓝色通道数据量的22%。开始你可能觉得有些不好理解，我稍作解释：现在我在output channel选择中的选择是green，这等于说我选中了绿色通道，这时我作的调整都是对绿色通道而言的，其它通道的数据不会有变动。开始时，红色和蓝色调节杆的数值是零，只有绿色调节杆为100，现在，如果你将红色调节杆调到100，而将绿色调节杆调到0，这等于说，你取消了原来的绿色通道的值，而用100%的红色通道的值来替代绿色通道。在这个例子里，我没有将绿色通道减为0，相反，我增加了它的强度。在调节时如果能够看到channel控制板，你就很清楚，无论你怎么调节，只有你当前选中的通道，会随着你的调节改变明亮程度，也就是此通道的数据量。其它通道没有变化。其实通道混合器最重要的作用，是在修整图像的杂质，尤其大多数扫描图像。这里顺带说一句，扫描仪的根本原理是光学的，也就是说，它是基于rgb原理的。所以，如果可能，应该按rgb方式扫描图像，而将色彩格式的转换放到以后进行。在photoshop中，以rgb或lab模式对图像进行调整最佳，不仅仅是因为显示器为光学模式，更因为，许多功能，在其它色彩模式中不可用，尤其是cmyk模式，许多过滤器就不可用，并且，四色模式的有效颜色数量比rgb和lab都少。因此我更喜欢在最后转换我所需要的色彩模式。 rgb r g b 当扫描的图像为印刷图像是，杂质现象最明显，主要原因是印刷图像由半色调网屏组成。而蓝色通道，往往是杂质现象最集中的地方。这个例子中，从蓝色通道可以看出重复性的图案杂质，它产生了彩色图像中间暗部的蓝紫色斑点。如果是在四色模式，你会发现黄色通道的杂质最多，不过在完成作品的修复工作前，最好不要急于作色彩模式的转换。比较一下，你会发现绿色通道和蓝色通道的值相当接近，而绿色通道的杂质少得多， 我们何不将蓝色通道用绿色通道的值替换掉？ 这完全是可行的。另外，红色通道也相当完美，必要的话，也可以补上一些红色通道的数据到蓝色通道中。我在channel mixer的output channel选项中选中blur，现在我所作的调整就只是针对蓝色通道了。将source channels区域的blur水平调节杆调到0，这时，你可以从你的chennel控制板上看到蓝色通道完全成为纯黑色，表明你已将蓝色通道的内容“删除”了。接着，将green的值调到100，你就用100%的绿色通道取代了原来蓝色通道的值。这时画面的颜色有些偏红，实际上是有些偏紫，不信你可以试着将green调到150或更高，你就可以看到画面变成蓝紫色了。 所以现在蓝色通道的值过高了些，我将red的值调到-18，意思是，在蓝色通道中，再减去相当于红色通道18%的值。 现在再看上边的例图，杂质被取消了，雕塑的色彩变得纯净。蓝色通道看上去比绿色通道稍黑一些，表明它的数据量相对减少了一部分。遗憾的是，我从印刷品上扫描的这幅图，高光部分数据量太少，所以调整后，亮部几乎没有细节。再次说明，所谓通道混合，是指通道间各种程度上的替换，所谓替换，是完全的更替，相当于拷贝与粘贴的结果，但粘贴是无法控制程度级的。如果你先手工删除蓝色通道的数值，在将绿色通道复制过来，就相当于刚才我将蓝色通道的水平调节杆调到0，再将绿色通道的水平调节杆调到100。但我还调节了红色通道的值，这一点，你用粘贴的方法就不行了。我说这话的意思，只是想让你理解通道混合的本质。
photoshop6色彩天地
我们将从生活中我们最熟悉的三原色开始，画家就是用它来调出千变万化的颜色来， 它同时也是计算机色彩模型的其本原理。只不过计算机中的原色可能不只三种而已。颜色模型出确定图像中能显示的颜色数之外，颜色模型还影响图像的通道数和文件大小。颜色模型有一下几种，我们将一一介绍。 rgb(红、绿、篮) cmyk(青、品红、黄和黑) hsb(色相、饱和度、亮度) cie lab 什么是颜色 颜色的存在是因为有三个实体：光线，被观看的对象以及观察者。物理学家们已经证明了白光是由红、绿、蓝三种波长组成的。 颜色模型 如图7-1所示是photoshop的拾色器。可以单击工具箱底部的任意一个颜色模块来打开它。拾色器有一个渐变的颜色块，单击该颜色块就可以选取特定的颜色，并在窗口中显示选取的颜色在四种颜色模型中的颜色值。另外，photoshop6还提供了调色板，如图7-2所示。在调色板的底部有一个除含有光谱中全部颜色，还外加黑色和白色的色带。单击它的任何地方都可以把拾色器设置到该颜色的范围。
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问一个问题：photoshop最奇妙的东西是什么？也许你会告诉我是通道，图层或者滤镜？这些答案都是正确的！不过photoshop6中最奇妙的地方在于“颜色调整”。不知你是否摆弄过你家里的电视上的颜色调整。如果你是他们中的一员，你将会为photoshop的强大的调整工具而大吃一惊。这一解将让你充分体会到photoshop的魔术美丽。正午艳阳高照的天空将会变为日落时的天空。photoshop有整套的调整工具，如图8-01所示。 图8-01 图中的菜单就是调整命令，它位于图形菜单下，其中包括：色阶、自动色阶、自动对比度、曲线调节、色彩调节、亮度/对比度、色相/色彩饱和度、去除彩色、替换颜色、选定颜色、通道混合者、反转、相等、阈值、色调分离、变化等指令。你可以根据当前的颜色以及颜色模式来选择，上一节的内容是至关重要的，学习本节之前你不妨再回顾一下上一节的内容。 用变化调整 在进行调整时，效果最显著的变化就是直接比较图像调整前后的差异。photoshop6中，执行这种操作的命令就是变化，是颜色调整菜单中的最后一项。变化实际上是由几个图像调整工具组合而成的一个容易使用的系统。可以用该命令调节图像的色相和亮度，通过缩略图来观察对比效果，然后用鼠标单击最满意的那个缩略图。变化对话框如图8-02所示。图8-02 对话框右上角的选项分别为暗调、中间调和高光或者饱和度，对它们分别进行调整，然后移动精细和粗糙之间的三角滑块以确定每次调整的数量(滑块移动一格，调整的数量则双倍增加)。 调整方法是：如果要在图像中增加颜色，只需单击相应的颜色缩略图就可以了。如果要从图像中减去颜色，可单击色轮上的相对颜色。 对话框顶部的两个缩略图分别为原图像(或原选区)和调整效果的预视图(或预视选区)。右面的缩略图是用来调整图像亮度的(单击其中一个缩略图，所有的缩略图都会随之改变)。中间的缩略图是反映当前的调整状况的。下面各图分别代表增加某色后的情况(如果要在图像中增加颜色，只需单击相应的颜色缩略图就可以了。如果要从图像中减去颜色，可单击色轮上的相对颜色)。
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