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Photoshop调出唯美冷色效果的外景人像
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(10-2):使用字符调板
1012以上是在文字工具的公共栏中出现的选项。在点击了字符调板按钮后即会出现字符调板【窗口_字符】，如下图。在其中可以对文字设定更多的选项。在实际使用中也很少直接在公共栏中更改选项，大多数都是通过字符调板完成对文字的调整的。其中的字体、字体形式、字号、颜色、抗锯齿选项就不重复介绍了。注意其中的为亚洲文本选项，需要在Photoshop首选项〖CTRL_K〗的常规选项中开启“显示亚洲文本选项”才会出现。1013拼写检查选项是针对不同的语言设置连字和拼写规则，如下右图显示了英国英语和美国英语对同样文字的不同连字方式。注意，末尾连字只有在框式文本输入时才有效。因为框式文本是自动换行的。通过手动换行的文字是不会有连字效果的。有关框式文本的输入方法在本节后面部分介绍。连字和拼写规则对于中文是没有意义的。因为汉字为单体结构，即一个汉字字符已携带完整含义，而字母系语言需要多个字符组合才能携带完整含义。也正是因为汉字携带的信息巨大，因此现在电脑的计算能力还不足以完美处理中文化的信息结构。-1014行间距控制文字行之间的距离，若设为自动，间距将会跟随字号的改变而改变，若为固定的数值时则不会。因此如果手动指定了行间距，在更改字号后一般也要再次指定行间距。如果间距设置过小就可能造成行与行的重叠。如下左图是自动行距与手动指定为12像素行距的比较。如果有重叠发生，下一行文字将会遮盖上一行。1015竖向缩放相当于将字体变高或变矮，横向缩放相当于变胖和变瘦，数值小于100%为缩小，大于100%为放大。如下右图中3个字分别为标准、竖向50%、横向50%的效果。-1016在字符调板中有比例间距和字符间距，它们的作用都是更改字符与字符之间的距离，但在原理和效果上却不相同。我们可以动手来理解它们的区别，新建一个足够大的图像，打上simple这几个字母，字体为黑体，大小为72像素。如下图左端所示，我们看到整个文字的宽度是由字符本身的字宽与字符之间的距离构成的。这两者都是在制作字体的时候就定义好的。有的字符本身较窄，但其左右的字距也较大，这样做是为了保证每个字符占用的宽度一致。否则，较窄的字符就只能占用较小的宽度。但这种设计却也造成了字符之间疏密不同。如下图中的mp之间与pl之间的疏密就不同。这种情况一般出现在使用中文字库输入字母的时候，Windows系统自带的黑体、宋体、楷体字体都存在这种现象。因此输入英文时应避免使用这些字体。字宽与字距间的比例将随着字号的大小相应改变，也就是说，对于同一个字体来说，字号越大，字符之间的距离也越大。反而反之。那么，字符间距选项的作用相当于对所有字距增加或减少一个相同的数量。可手动输入数值。如下图中将字符间距减去100，所有的字符间距都减去100，字符就互相靠拢了。但是这样做并没有改变疏密不同的情况，尽管mp已经是互相紧靠着密不透风，但pl还是有很大的距离。当然，如果继续减少字符间距也可以最终令pl之间也“密不透风”(设为-300左右)，但mp之间却会产生重叠的效果了。我们可以用一个简单的算式来理解：假设mp原来的距离为100，pl之间的距离为300，当字符宽度设置为-100的时候，mp之间的距离为0，pl之间的距离还有200。要令pl之间的距离为0，字符宽度必须设置为-300，但同时mp的距离必须为-200，所以mp产生了重叠的现象。比例间距选项的作用是同比例地减少(注意，只能是减少而不能增大)字符的间距。按照上一个算式中的前提来假设计算的话就是：当比例间距设为50%，相当于所有字符间距减半(mp间距为50，pl间距为150)，当设为33%的时候，所有字符间距减为原先的三分之一(mp间距约为30，pl间距为100)，当设为100%的时候，所有字符的间距就都被降为0了。因此我们看到的效果是所有字符都彼此依靠(抗锯齿选项及字体形式的不同可能带来微小差异)。1017间距微调选项是用来调整两个字符之间的距离，使用方法与字符间距选项相同。但其只能针对某两个字符之间的距离有效。因此只有当文本输入光标置于字符之间时，这个选项才能使用。1018竖向偏移(也称基线偏移)的作用是将字符上下调整，常用来制作上标和下标。正数为上升，负数为下降。一般来说作为上下标的字符应使用较小的字号。如下图。1019强迫形式的名称是我们为了与文字形式相区别而起的，它的作用也和文字形式一样是将字体作加粗、加斜等效果，但选项更多。即使字体本身不支持改变形式，在这里也可以强迫指定。它与字体形式可以同时使用，效果加倍(更斜、更粗)。其中的全部大写字母选项的作用是将文本中的所有小写字母都转换为大写字母。而小型大写字母选项的作用也是将所有小写字母转为大写，但转换后的大写字母将参照原有小写字母的大小。如下图所示。上标与下标选项的作用与竖向偏移类似，就是增加了可同时缩小字号的功能。下划线选项与删除线选项的作用是在字体下方及中部产生一条横线。
用PS完美抠出复杂的羽毛头饰的简单教程
打开如下图片，复制图层，将 背景 层锁定。我们将在复制层进行抠图，隐藏背景层。选择 >> 色彩范围，打开色彩范围窗口，选择最左边的吸管工具并点击图像背景，这时在色彩范围窗口中你会发现被选择部分变成了白色，移动颜色容差滑杆，使得图像大部分区域变成黑色，并且背景易于选取。提示：要添加颜色到选区时，应使用中间的吸管工具点击要添加的色彩部分2 获得选区，在通道面板中，按下“将选区存储为通道”按钮，得到一alpha通道，取消选择（Ctrl+D），点击“Alpha 1”层，这时图像变成黑白色。提示：图像中的黑色区域是我们要保留的部分，白色为要扣除的部3 这时我们发现图像中还有部分灰色区域，这些将成为半透明区域，所以必须将他们调整为纯黑色或纯白色。图像 >> 调整 >> 色阶，打开色阶窗口，由左向右拖动黑色滑杆直到灰色区域变为纯黑色为止。由右向左移动白色滑杆将白色区域变的更清晰4 选择黑色笔刷并提高笔刷边缘硬度，涂抹需要保留的区域，用白色笔刷涂抹羽毛边缘，根据涂抹区域大小的不同使用不同粗细的笔刷
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Maya中真实大蟒蛇的塑造-建模篇
使用 Maya 塑造真实的大蟒蛇，建模采用 polygon 多边形方式。注意，本文（建模篇）以图例为主介绍建模全过程。 最终效果： 建模采用 polygon 多边形方式，没什么好说的，
Maya 4.0 Artisan建模-Artisan概述
Artisan 由一套含有标准 Maya 界面的 10 个可用工具组成。 Artisan 工具通常用于建模和纹理，但它们的主要是虚拟画笔的作用，也就是可在任何物体上“染色”。与在 Adobe Photoshop 中的画笔或喷枪一样， Artisan 工具将颜料刷到选定的模型上 —— 只不过 Artisan 采用的是三维方式。将组成 Artisan 的工具集合到一起就能提供一个既简单又直观的建模、选择和编辑几何体的方法，这些几何体在任何图形软件中都可用到 —— 并且这些工具在 Maya 中紧密地集成在一起。 一般而言，如果要变形 NURBS 表面，可以通过移动、旋转或者缩放 NURBS 表面的控制点来完成，运用表面雕刻画笔工具，可以方便快捷地得到同样的变形效果。 Maya Artisan 工具简介： ● Sculpt Polygons ：该工具允许用户像雕刻虚拟泥土般雕刻出多边形的形状。要打开该工具，可选择 Edit ● Sculpt Surfaces ：该工具允许用户如雕刻虚拟泥土般雕刻 NURBS 面。要打开该工具，可选择 Edit NURBS → Sculpt Surfaces Tool 命令。 ● Paint Set Membership ：该工具允许用户成批地给组件涂刷，而不要单个拾取和单个分配。要打开该工具，可选择 Deform → Paint Set Membership Tool 命令。 ● Paint Selection ：该工具允许用户在给表面涂刷时只要选择 NURBS 或多边形面的顶点即可，而不必选择每个点。要打开该工具，可选择 Edit → Paint Selection Tool 命令。 ● Paint Weights ：允许在简单的表面上涂刷和设置顶点簇的权重。要打开该工具可选择 Deform → Paint Jiggle Weights Tool 命令或 Paint Clust ● Script Paint ：使用该工具可以用鼠标或数字化仪在物体上涂刷 MEL script 脚本的输出，而不是在每点上手动运行 script 。要打开该工具，可选择 Modify → Script Paint Tool 命令。 ● Paint Vertex Color ：该工具允许直接在面上的每个多边形上涂刷颜色。要打开该工具，可选择 Edit Polygors → Colors → Paint Vertex Color Tool 命令。
Maya 4.0 Artisan建模-表面雕刻画笔工具
对于表面雕刻画笔工具 (Sulpt Surfaces Tool) 而言，它具有 4 种雕刻操作方式： Push( 推 ) 、 Pull( 拉 ) 、 Smooth( 平滑 ) 和 Erase( 涂抹 ) 。 4 种雕刻操作方式的工作远离基本一致，功能却各不相同。 下面就用 Artisan 开始进行多边形物体的更改设计，在设计中最先要用到的工具是 Script Polygons 工具。具体步骤如下： (1) 在 Maya 中新建一个场景，执行 Create → Polygon Primitives → Sphere 命令创建一个多边形球体，不要单击工具架上的球体图标，否则得到的将是 NURBS 球体，这样表面雕刻画笔工具将不会非常有效。 (2) 在 Channel 盒中，在 Inputs: polySphere1 下，设置 subdivisions X 和 Y 为 40 ，如图 6-1 所示。 图 6-1 建立球体 提示： 在使用 Artisan 表面雕刻画笔工具时，重要的是要处理许多点 —— 可以是顶点 ( 对于 NURBS 面来说 ) ，也可以是小平面 ( 对多边形平面来说 ) 。如果没有提供足够的点供 Artisan 处理， Artisan 就不会以所希望的方式操作物体表面。 (3) 对选定的球体，执行 Modeling|Edit Polygons → Sculpt Polygons Tool 命令，将会弹出如图 6-2 所示的 Tool Settings 对话框，每个 Artisan 工具的 Tool Settings 对话框大致相同。 图 6-2 表面画笔雕刻工具的 Tool Settings 对话框
Maya 4.0 Artisan建模-涂刷遮罩
在物体表面上创建一个遮罩 (Mask) ，用 Artisan 工具在遮罩上涂抹时，遮罩区域内的控制点的位置不会发生变化。 一般而言可以运用物体表面已选取的或者未经选取的控制点作为遮罩。 在下面的实例中，遮罩的形状好像一个大写的 X ，无论对它应用 Sculpt Surfaces 、 Sculpt Polygons 、 Script Paint 、 Attribute Pain 、 Paint Vertex Color 、 Paint Weights 或者 Paint Skin Weights 中的任何一种工具，遮罩的位置、权重和脚本属性都不会受到影响。不过，遮罩区域外的部分会受到重大的影响。 (1) 创建出一个多边形平面，设置它的参数为： Scale X ： 20 ； Scale Z ： 20 ； Subdivisions Wid ： 40 ； Subdivisions Hei ： 40 。 (2) 执行 Edit → Paint Selection Too (3) 选取 Sculpt Surfaces 、 Sculpt Polygons 、 Script Paint 、 Attribute Paint 、 Paint Vertex Color 、 Paint Weights 或者 Paint Skin Weights 工具中的任意一种，并打开其 Tool Settings 对话框，单击 Mask 标签，如图 6-8 所示。 图 6-7 用 Paint Selection Tool 工具选择点 图 6-8 遮罩选项 注释：
Maya 4.0 Artisan建模-缝合表面
在 Maya 中，可以将两个单独的平面缝合起来，沿着公共边创建一个单一的且独立的平面。于是公共边和公共边的拐角点成为创建缝合的基础。 图 6-10 公共边及公共拐角 通过 Artisan 工具将两个单独的平面缝合于一起之前，必须首先选取或定义公共边，以防止缝合的边分散。 一般而言，定义或者选取公共的边有两种方法，这两种方法同样有效，运用频率的高与低，视用户的习惯而定。 1. 使用操纵器选择公共边 具体操作步骤如下： (1) 选取物体的表面。 (2) 选取某一种 Artisan 工具，并打开其 Tool Settings 对话框。 (3) 在 Tool Settings 对话框中，打开 Seam 选项卡。 (4) 在
Maya 简介
Maya 简介 Maya 是 Alias|Wavefront ( 2003 年 7月 更名为 Alias )公司的产品，作为三维动画软件的后起之秀，深受业界欢迎和钟爱。 Maya 集成了 Alias| Wavefront 最先进的动画及数字效果技术，它不仅包括一般三维和视觉效果制作的功能，而且还结合了最先进的建模、数字化布料模拟、毛发渲染和运动匹配技术。 MAYA 因其强大的功能在 3D 动画界造成巨大的影响，已经渗入到电影、广播电视、公司演示、游戏可视化等各个领域，且成为三维动画软件中的佼佼者。《星球大战前传》、《透明人》、《黑客帝国》、《角斗士》、《完美风暴》、《恐龙》等到很多大片中的电脑特技镜头都是应用 MAYA 完成的。逼真的角色动画、丰富的画笔，接近完美的毛发、衣服效果，不仅是影视广告公司对 MAYA 情有独钟，许 2005 年 1 月 31 日 ， Alias 宣 关于更多Maya的最新消息，请点击 进入Maya官方主页（英文）。
Maya 4.0 界面介绍
Maya 4.0 的界面与其他运行于 Windows 系统下的三维软件风格类似。图 1-1 所示为 Maya 4.0 的用户界面。 1.1.1 标题栏和状态栏 1. 标题栏 在众多的软件中，标题栏是必不可少的，它主要用于显示所用软件的版本、项目名称、场景名称和所选取的项目。 图 1-1 Maya 4.0 的用户界面 在 Maya 中，一个项目是一个或者多个场景文件或文件夹的集合，它包括与场景相关的文件或者文件夹，例如，用于渲染几何体模型的纹理文件或者纹理文件夹，同时标题栏还用于指示场景资料和搜索路径的地址。 第 1 次启动 Maya 时，系统会自动创建一个默认的目录 \projects\default ，如图 1-2 所示。这个目录中包括所有的默认设置和默认子目录。 图 1-2 默认的目录 状态栏位于主界面的上方，如图 1-3 所示。状态栏主要用于显示与工作区操作相关的图标、按钮或者其他项目，也用于在物体的各个选择元素之间进行切换。 ● 模块选择器： Maya 中主要包括 5 个工作模块，这 5 个模块分别对应着 Maya 中不同的工作内容。在模块选择器中选择不同的模块， Maya 的菜单也会发生相应的改变。这 5 个工作模块分别是：动画 (Animation) 、建模 (Modeling) 、动力学 (Dynamics) 、渲染 (Rendering) 和布料 (Cloth) 。
自定义Maya 4.0界面
Maya 的用户界面是一种被称为 MEL 的语言版本。运用 MEL 可以创建自定义的效果、书写宏、自定义用户界面、进行精确的属性数值设置和参数设置等。 在任何情况下，用户都能非常直观地与 Maya 进行交互。所有的场景窗口，包括 Hypershade 和 Hypergraph 窗口，都可以很容易地通过同样的键盘和鼠标组合实现缩放、跟踪和旋转功能 ( 旋转只对透视摄像机视图而言 ) 。所有窗口的操作方法都是一致的，所以只需学会一组命令就可进入 Maya 世界。另外，如果不喜欢现在的用户界面布局，可以随意更改。 除了默认的窗口布局外 ( 透视图和 Channel 面板或 Attribute Editor) ， Maya 提供了许多其他的内置布局，在 Maya 新增的视图控制栏中，可以选择最为方便的视图和面板布 局形式。除了 视图 控制栏中所固有的 视图 布局形式以外，还可以自定义 视图 的布局形 式。 一般而言，用户在什么样的控制面板组合中工作，取决于当前的工作任务。例如，进行渲染工作时，就需要将 Mu 在 Maya 中，这些视图命令都被以按钮的形式放置在常用工具架的下方，如图 1-16 所示。单击 Four View 按钮 将把当前的视图 ( 通常是透视图 ) 置于 4 个视图中的左上角并激活该视图。 图 1-15 Panels 菜单中的窗口布局 图 1-16 视窗控制按钮 注意： 这与按空格键获取的布局不同，例如透视图，无论激活哪一个视图，它总是在左上象限而不是通常的右上象限。 Three Panes Split Top 视图布局将活动窗口放在顶部，占据屏幕一半，然后再将其一分为二；屏幕的另一半则为一个单视图窗口。 Two Panes Sacked 视图布局和 Two Panes Side by Side 视图布局很相似，不需要再将活动视图一分为二 ( 即活动视图和一个其他的视图共享屏幕空间，既可以上下布局，也可以左右布局 ) 。还有一个 Single 视图布局，它和选择一个视图再按空格键让该视图充满整个屏幕的效果是一样的。 虽然
Maya 4.0的新增功能
Maya 4.0 用户界面在 Maya 3.0 的基础上得到了进一步完善。其中，包括了数百个新增特性和可用性的改进。启动 Maya 4.0 ，会发现许多新增的用户界面、工作流程和效果模块，综合运用这些工具和用户的想象力，便可以快速地完成想象中的神奇作品。 1. 关键性界面 根据用户的需要， Maya 4.0 比以前的版本变得更加容易掌握。例如， Maya 4.0 在其每个工具栏中都增加了隐藏工具栏按钮，如图 1-19 所示，通过这些按钮，可以很容易地隐藏各种工具栏。 当需要时，执行 Display → UI Elements 子菜单中的相应命令便会重新调出已隐藏的菜单。 ● 用户界面工具的改善贯穿着整个软件，包括自定义的界面和保存界面布局功能、改良的套索工具、旋转工具的吸附功能、 ● 提高工作中的帮助特性。在帮助窗口中 Maya 4.0 将为用户的每一项操作提供帮 助。 ● 增强了文件参考特性，这种改进可以使用户更加容易地管理大型工程文件。 ● 新的网格颜色和显示选项。 Maya 4.0 的工作网格上新增了尺寸显示功能，可以使用户更容易度量尺寸。 ● 在 Paint Effects 菜单和面板中，可以更容易调整笔刷的形状，增强的笔刷调整功能可以使用户更加快速地完成效果。 2. 动画功能
maya中mental ray节点和灯光使用
这里一起来看看MR的BUMP的节点连接用法.这篇教程里可以看到节点的连接以及相关参数解释,还有MR的灯光节点的使用以及DGS材质的用法. 效果大致如下,因为只说节点连接,效果就没细调了. 创建一个场景,打好灯光,用聚光灯.场景不上传了, 在MR中,要产生BUMP需要两个节点. Bump Basis Generator 此节点用来产生BUMP向量, (比如UV,XY,XZ,YZ,球体或者柱体)然后把输出值接入下一个节点.所以先创建这两个节点,如图: Bump Basis Generator的参数解释如下: project specifies the projection to perform, as described above. All projections are based on the 3D point in space after conversion to object space. This parameter is used to orient the bump basis. ntex is the texture space to use, in the range 0 ... 63. It is used only if project is UV (5) or disabled (0 or negative). Otherwise ntex is ignored. 把Bump Basis Generator和mib_passthrough_bump_map连接,在连接窗口中