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Photoshop调出灰蒙蒙外景婚纱照片清新色调
最终效果图加上设计排版，文字的加入以及版面设计，可以大幅度的提升画面空间以及氛围，从而使照片整体得到升华。首先我们打开原始文件RAW【注意，佳能相机拍摄的原始文档文件名是以CR2，尼康相机拍摄的文件文档是以NEF。】分析照片，很多人都知道，拿到照片第一件时间就是分析照片，那么我们要从哪些方面，如何去分析照片了，想想， 结合自己平常积累的知识。对第一件事情就是从照片本身上去分析前期所拍摄的风格，服装搭配，场景，表情，道具， 若是外景就要分析天气，有晴天(蓝天白云+夕阳晚霞)，有阴天(阴天是灰蒙蒙的，对于后期来说，可调性空间大， 光线柔和。)，肢体语言等等去分析，这些因素就造就了我们如何从这些方面去着手定义色调，世上所有拍摄的照片 都是不可缺少三大的元素，人、服装、背景(环境)，这是拍照中的三大要素，其实就是为了让人，服装，背景能够 更好的彼此相融合，以及摄影师所想表达的一种风格，所以需要合适的道具，合适的造型 装饰等元素结合表达。那么从这张照片我们可以分析，这是一张外景，是在草地与树林中拍摄的场景，这应该是冬天拍摄，很多小草都枯萎了，从双方的表情中我们可以看到出幸福的感觉，从服装上，婚纱拖尾很漂亮的，搭配是一种很经典的搭配色彩，蓝与白。对，就是我们平常经常看到的蓝天加白云，道具的话是薰衣草的瓶子。道具比较少，前面说到外景要了解天气。这一张阴天拍摄的 。后期可调性大。可以厚重的夕阳，也可以清爽的自然。综合以上前期的分析，定义为小清新自然色调。幸福感的表情，经典的清新蓝天白云以及枯萎凋零的树叶以及草地。1、调整画面中的光影，明显的曝光过度
Photoshop制作后期人像甜美逆光效果教程
本系列是后期高手他山之眼独家授权优设首刊的后期风格全方位科普教程，囊括了十几种常见的后期风格，而且每一种都有系统全面的综合教学，可以帮你从头开始完整地掌握后期修图。同学们别看是免费的就马克不看，这样高质量的教程放到哪个培训班都可以直接收钱，给大神点赞吧。在线修图神器泼辣熊：Polaxiong.com日系风格的照片多以静物、人物为主题，注重捕捉细节，擅长营造氛围，前期多以大光圈拍摄，加上合理光线的运用以及留白的处理，以及偏蓝、偏青色彩的运用，能够给人一种干净、祥和而又充满生活趣味的感觉。运用日系风格比较纯熟的摄影师有川内伦子、小林纪晴、岩田俊介、嶋本麻利沙、滨田英明等，有兴趣的可以自行去翻阅一些他们的作品。日系风格大致有如下分类：一：逆光类这类照片的共同点是巧妙利用侧逆光、正逆光等拍摄手法，整体颜色偏淡，有留白处理。例如滨田英明的作品：二：胶片类
合成玫瑰花丛中漂亮美女照片的PS教程
本教程的效果相对来所非常简单，不过人物部分的处理还是需要一点技巧的。添加蒙版后最好选择一些类似小草的画笔把人物的裙子部分擦出来，这样人物裙子上会留有一些小草，非常真实。最终效果 一、首先打开美女图片。 二、用钢笔抠出拖入背景图片中，头发部分我们后期处理。
3D MAX模拟跳动的烛光
我们知道，3D MAX 可以模拟真实的火焰和雾化等效果，但本例主要为大家介绍火焰的设置以及利用随机动画控制火焰的变化。具体操作步骤如下：制作蜡烛造型 单击“Objects”选项卡中的“Cylinder”按钮，在顶视图中建立一个“Radius”为20，“Height”为100的圆柱体，并将“Cap Segments”设置为3。下面利用Noise编辑修改器使圆柱体顶端产生蜡烛燃烧后的高低不平的效果。单击“Modeling”选项卡中的“Edit-Mesh”按钮，在修改命令面板中的“Selection”卷展栏中单击“Polygon”按钮，并在视图中选择圆柱体顶端的面，然后点击“Modifiers”选项卡中的“Noise”按钮，在修改命令面板中参照图1进行参数设置。再次在顶视图中建立“Radius”为1.5，“Height”为25的圆柱体，作为蜡烛的烛芯，单击“Modifiers”选项卡中的“Bend”按钮，将修改命令面板中的“Angle”设为30，使圆柱体弯曲30度。将烛芯放置到蜡烛顶端的适当位置，制作好蜡烛造型(如图2)。 制作蜡烛材质 打开材质编辑器，激活第一个示例窗将它赋予蜡烛。点击“Standard”按钮，在弹出的窗口中选择“Raytrace”，设置“Diffuse”为白色，“Specular Level”为75，“Glossiness”为25。展开“Extended Parameters”卷展栏，将“Translucency”的RGB都设为170，关闭材质编辑器。 制作烛光 单击“Helpers”选项卡中的“SphereGizomo”按钮，在顶视图建立半径为35的球，并选中“Hemsphere”复选框。单击“Main Toolbar”选项卡中的“Select and Uniform Scale”按钮，并在按钮上点击鼠标右键把对话框中的“Z”设为400，拉伸球。在修改命令面板中点击“Atmosphere”卷展栏中的“Add”按钮，在弹出的窗口中选择“Combustion”，点击“Setup”打开“Environment”窗口，参照图3设置参数，将半球放置到蜡烛上方。 添加灯光 为了使火焰更逼真，可以再添加灯光效果。点击“Lights && Cameras”选项卡中的“Omni”按钮，在视图中建立两盏泛光灯：一盏用来照明场景，一盏用来模拟烛光。放置两盏灯的位置（如图4）。选择烛芯处的灯，在修改命令面板中设置颜色为：R=236，G=156，B=150，并设置“Multiplier”为1.5。展开“Attenuation Parameters”卷展栏将“Far Attenuation”中的“Start”设为30，“End”设为120。选中“Use”和“Show”复选框，修改另一盏灯的颜色RGB都为120。渲染场景，此时蜡烛的燃烧已经很真实了，下面就让烛光跳动起来。 跳动的烛光 点击“Main Toolbar”选项卡中的“Open Track View”按钮，打开“Track View”窗口，展开“Environment”项，选择其中的“Combustion”下的“Drift”。在“Track View”窗口的工具栏上点击“Edit Keys”按钮，再单击“Add Keys”按钮，在序列中加入6个关键帧，点击工具栏中的“Function Curves”按钮，移动各关键帧。“Drift”项用来控制火焰的漂移，曲线用来控制漂移效果。按同样的方法使“Phase”和“Density”项都产生曲线。然后，在“Track View”窗口中展开“Objects”项，选中“Omnio1”下的“Object”→“Multiplier”，点击窗口工具栏中的“Assign Controller”按钮，在弹出的窗口中双击“Noise Float”。点击工具栏中的“Properties”按钮，设置“Noise Controller”窗口中“Seed”为24，“Strength”为2，“Frequency”为0.06，取消“Fractal Noise”复选框，选择“>0”复选框。 现在，跳动的烛光效果制作完成，经过渲染动画后就可以看到火焰跳动的效果。
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Maya在《星战前传3》中的神奇创作
Maya的三维视觉特效和神奇的动画制作技术，帮助卢卡斯（Lucas）电影公司创造了最新的票房记录。 Alias宣称Maya软件拥有最好的三维动画技术，并且这些技术都是共享的。这些动画技术在最近拍摄的《星战前传三：西斯的复仇》中得到了使用，主要演员的刻画和场景的布置都是用Maya软件来完成的。在整个电影的创作过程中，Maya是最主要的动画制作软件。公司的天才动画创作人员用它创作出了像尤达大师（Yoda）和帝国军队邪恶的 从Alias对Maya软件强有力的称赞中，我们还可以看出一些主要的场景都被软件做的活灵活现了。比如电影开场的时候，有一场让人目不转睛的太空大战，战斗结尾处欧比旺表演了一个极好的杂技，都是用Maya做成的。 在长达90分钟的电影中，有2151个三维镜头。星战充分使用了三维动画效果来达到让人满意的效果。在制作这些三维镜头时，并不需要很仔细的工艺。但在动画人物和真实演员一起出场时，处理就要复杂得多。ILM的技术主管说：“我们在制作这部电影上最大的突破之一就是动画人物能够足够的吸引观众。它们同真实演员一起的表演，像在大战中的一些镜头，简直让人折服。 Maya过去在ILM一直是作为三维处理软件，但由于最新的这部电影 工业光魔（如下简称ILM）另一位官员说到：“在完成了《星战前传二：克隆人袭击》的制作后，我们就在考虑将Maya软件与我们的制作系统进行融合。为此所做的投入很快得到了回报。制作人员在使用了Maya后，感到Maya能帮助他们很快设计和制作出他们想到的东西。这样，动画人物的设计就能达到一个全新的高度。” 星战3：动画人物演员
使用 Maya6.5 的mental ray
使用方式非常简单 为了让光子集中在目标物体上 建议在场景建立一颗球 也能加快渲染的速度 SSS的材质如果能使用LIGHT LINK 会使算图的结果简单化 建立一个Miss_physical 并连结到Material 、Photon Shader
Maya电视片头的制作流程
电视片头基本制作流程： 下面以新闻12点为例 1设计好片头的基本风格，色调和分镜头以及基本元素，画好故事板，规划好要使用到那些软件，做好前期准备工作。 2做出3D部分,确定好每个分镜头,和镜头的运动。（MAYA、MAX） 3做好相关场景的平面效果。（Photoshp） 4使用合成软件,合成分层渲染的3D图像和平面设计图(combustion AfterFX MFusion3.0 ) 5编辑音乐,一般使用(COOLEDIT Sound Forge 6.0) 6剪辑影片合成音乐(Premiere6.5) 7通过输出设备输出到广播及的磁带,格式多样一般有(SONY公司的Betacam sp, Betacam IMX, Betacam DVW 松下公司的Dvcpr 以上总结的并不是每一个片头都要那么做，不同的设计采用不同的制作方案。
MotionBuilder的pose应用教程
MAYA的Pose是比不上MotionBuilder的Pose，如果你是做角色动画的，那么MotionBuilder是必学的软件..特别是做动作的，简单写一下它的Pose方便地方.. 场景中有两个以经角色化的骨骼,分别是 Character 和 Roger . 在Character的根(轴心)被选择的情况下，keying mode 必须是full Body 才能保存全身的姿势，找到pose面板，按Create，这样我们就创建了Character现在的姿势. 现在可以转为，Roer被激活和根被选择. 选择刚才创建的 character Pose 再按Paste 使pose应用在Roger身上。这样就完成了,角色1的姿势应用在角色2上，是不是很方便简单. 再举一个例子，
MAYA7新功能 FULL BODY IK工作大致流程
MAYA7刚出来，听同学说FULL BODY IK是新功能中比较拽的一个，就看HELP大致试验了一下之所以说大致流程 实在是很多地方我研究的都很不完整完全是大致的流程，肯定不完整也有错误，高手一定要帮忙补充啊 多谢 FBIK要求的准备工作比较烦琐 1：对于双足的角色，角色必须是“T”形，而且必须面对Z轴正方向，角色的脚部也必须是直的，手也要是平的手掌向下，手指也要在X轴的直线上，你的角色没有必要完完全全摆出T形，近似就好：） 对于四足动物，角色也要面向Z轴，它的爪子或蹄子不能平放在地上，应该把脚趾充分舒展后对着地面，如果角色有一个长脖子（比如骆驼或者长颈鹿），它的脖子也必须充分伸展，并指向Z轴正方向。（翻HELP的） 2：对关节的命名准备，这步也是最烦琐的。 首先要明确最基本的命名概念，关节的类型大致几种 BASE JOINTS BJ是角色骨骼的主要结构，BJ包括尾部，脊骨，头，臀，腿，脚，前臂，肩膀，手。 ROLL JOINTS
maya7新功能之全体操纵器教程
maya7在ToolBox里增加了个universal Manipulator（全体操纵器），包含移动旋转放缩，3为一体。经过摸索，发现里面暗含了很多快捷操作，共享一下。 首先选择一个物体，然后在ToolBox里选择universal Manipulator（全体操纵器），或者直接按下ctrl+t 这个一看就明白 先说移动 移动和以前的移动工具很接近，在移动的时候会出现一个距离 另外，注意中间的圆圈，他随着视图的角度的不同会自动变化，保持锁定在xyz的其中两个方向上。鼠标按住拖动，物体就在该平面上移动。 其实该功能在原来的移动工具里也有的，高手都知道，就是按住ctrl单击某个轴进行锁定。
maya7新功能教程之多边型新工具
maya7增加了几个很重要的多边形工具，今天试了试，效果很不错。共享上来，供大家参考，不到之处大家补充。 第一个重要的变化是菜单，uv从edit polygons菜单中分离出来了，形成了一个单独的polygons uv菜单 同时polygons和edit polygons菜单里的个别工具的位置有了变化，比如separate从edit polygons菜单移动到了polygons菜单的combine下，非常的合理（曾经很想它俩放在一起，终于等到了） 另外，增加了一个很有用的工具：poly Crease tool(折边)，曾经是maya多边形的一个软肋，终于也有了！ 它可以产生不同程度的“边权重效果”，用过max的人应该会比较熟悉吧。 其实和maya细分曲面里的Crease工具功能很接近。可以方便作出不同的硬度效果。下面我简单说一下用法 选择物体
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Maya节点教程玉米
这是一个菜鸟级的教程，高手们别见笑。本教程使用maya节点绘制一个玉米棒。实现的方法用了置换贴图，最初考虑手绘，比较真实。但由于时间问题，及要求不高，所以采用了maya的节点实现。 1，建模，很简单的模型，不必多介绍了 主要是shader的介绍 这个shader用到了置换贴图，首先我考虑用bulge纹理节点作为置换纹理。但是它的可调参数实在少得可怜，所以我又建了一个ramp1节点。基本参数如下图 这样连的目的是使bulge的明暗变化有更多的细节，其实是用bulge控制。ramp的渐变方向，从而产生一种比较复杂的纹理，可以改变ramp的颜色。看看效果，另外我有建了个ramp2来控制玉米的颜色