推荐阅读
PS颜色加深混合模式有哪几种？加深混合模式在哪设置？
加深混合模式中的混合模式可以是图片变暗。在该模式中，上方图层中白色像素会被下方图层中较暗的像素混合，下面我们就一起来看看PS颜色加深混合模式有哪几种？加深混合模式在哪设置吧！加深混合模式包括变暗模式、正片叠底模式、颜色加深模式、先行加深模式和颜色模式5种。下面对加深混合模式组中模式的应用进行详细讲解。变暗模式：该模式通过比较图层之间的颜色信息并筛选选出颜色较暗的作为结果色，比它亮的像素将被替换，比它暗的保持不变。正片叠底模式：该模式是基于任何颜色和黑色混合产生黑色，与白色混合保持不变。颜色加深模式：该模式通过对上下方图层之间的比较使像素变暗，但是与白色混合后不产生变化。线性加深模式：该混合模式是通过降低亮度，从而使得像素变暗，但是与白色混合后不产生变化。深色模式：该模式是通过综合比较上下方图层中的像素信息，然后显示较暗的部分。下面对如何运用正片叠底模式进行案例详细讲解，默认为正常模式。
PS鼠绘卡通机器人样式的小黄人相机图片
本次教程内容是做一个拟物的小黄人拍立得，包含了光影的理解、图层样式以及蒙版的运用，希望能对大家有所帮助。先看看效果图：教程步骤—小黄人拍立得可以分成4个部分：机身、裤子、手柄、镜头盖。步骤 01 新建文档大小800*600px，分辨率72填充背景色，色值#3a91c6命名为【背景】
Dreamweaver 比较本地和远程文件的差别
Dreamweaver 可以使用文件比较工具（也称为“diff 工具”）比较同一文件的本地和远端版本的代码、两个不同的远程文件的代码或两个不同的本地文件的代码。在本地处理某个文件并怀疑该文件在服务器上的副本已由他人进行了修改时，比较本地和远端版本十分有用。可以在将文件上传到服务器之前查看远程更改并将这些更改合并到本地版本中，而无需离开 Dreamweaver。 当保留有以前重命名的文件版本时，比较两个本地文件或两个远程文件也十分有用。如果忘记了对先前版本的文件所做的更改，则快速比较会指出这些更改。在开始之前，必须在系统上安装一个第三方文件比较工具。有关文件比较工具的详细信息，请使用 Web 搜索引擎（如 Google 搜索）以搜索“文件比较”或“diff”工具。Dreamweaver 可以与大多数第三方工具正常配合使用。在 Windows 中，请单击“浏览”按钮，然后选择用于比较文件的应用程序。在 Macintosh 上，请单击“浏览”按钮，然后选择从命令行启动文件比较工具的工具或脚本，而不是实际的比较工具本身。启动工具或脚本通常位于 Macintosh 上的 usr/bin 文件夹中。例如，如果要使用 FileMerge，请浏览至 usr/bin 并选择 opendiff（这是启动 FileMerge 的工具）。下表列出了针对 Macintosh 的常用文件比较工具，以及它们的启动工具或脚本在硬盘上的位置：如果使用请选择下面的文件FileMerge
CorelDraw文件导入PS的相关问题与对策
CorelDraw疑难杂症速查手册》收集了作者木平与各位平面设计同仁相互探讨提出的问题以及百度CD吧的提问，结合实际操作和工作中遇到的问题整理而成。其中有些问题参考了吧中好友和网络上同道中人的回答，对于一些不清楚或有疑问的问题作者都亲自用CorelDraw 9和CorelDraw X3分别验证了操作性与真实性。 本教程为分期连载教程，欢迎大家持续关注。 问：如何将Coreldraw里面做的图转换到Photoshop里面，要求有图层，还可以编辑？ 答：通常我们在PSD图层中，给图层做了效果的话，导入CD后效果全部丢失。怎样才能让CDR导入的PSD文件保持图层效果。 解决方法：在PS里在顶层新建一个图层，然后按Alt+ctrl+shift+E，再保存，再导入CD，这样的好处是免去了合并或者转tif文件的麻烦，还能在发现图片有误差或不对的时候进行链接修改。 ALT＋CTRL＋SHIFT＋E的作用是在当前层合并以下所有层的图像。 也可以在顶层新建一空白层，然后左手按住ALT键不放，右手点击图层面版右上角的三角选择里面的合并所有可见图层，注意鼠标点击三角的时候不要松开一直移到合并所有可见图层后再松开。 最后导入CD后解散群组，扔掉下面的几层，最上面一层是我们想要的，万一发现效果不对或哪里出错，回到PS中修改下面的几层，做好后再重新合并到顶层再导入CD即可。 （PS中的效果导入CD不可用我们都知道的，如果新建一空白层与效果层合并，是可以解决这问题，但是出错的话，效果不可再修改，通常的解决方法是另存为JPG文件），掌握这一点，以后就不用那么麻烦和浪费空间了。 附：Coreldraw图像文件导入Photoshop三种方法 (来源网上)
最新发布
3ds max 2011多边形建模实战（6）坦克履带动画
在上个实例中，为各位朋友讲解了使用多边形和“路径变形”修改器配合创建坦克履带等方法，这种方法不仅可以很方便地创建履带，在设置路径移动动画时，还可以实现履带的动画，这是其他方法非常难以实现的。在本实例中，将为读者讲解怎样设置坦克履带动画，以及使*的旋转与移动同步。在制作实例之前，各位朋友需要首先下载素材文件。（1）运行3ds max 2011，打开素材“坦克动画源文件.max”文件，该文件内为一个坦克模型，在本实例中需要设置坦克移动的动画。（2）在主工具栏内单击“按名称选择”按钮，打开“按名称选择”对话框，选择除Dummy001、“履带001”和“履带002”之外的所有对象。（3）将所选对象与Dummy001对象链接，使其成为Dummy001对象的子对象。技巧：Dummy001为虚拟对象，在动画设置过程中，常会使用虚拟对象来辅助动画设置，这是因为虚拟对象在渲染时不可见，便于对象的编辑，同时如果动画设置不满意可以直接删除虚拟对象，而不必逐一删除关键点。（1）由于对象已经链接到了Dummy001对象，所以只需设置Dummy001移动的动画即可完成坦克的移动动画。选择Dummy001对象，将时间滑条拖动至第100帧的位置，激活“自动关键点”按钮，进入自动关键点动画设置模式。
3ds max面片建模初学必读（1）植物大战僵尸之向日葵
很多初学者都感觉面片建模很复杂，借这个机会我为大家开设了一个专题讲座，借助这些教程希望对初学者有所帮助，能够熟悉并掌握面片建模的工作原理。面片建模是一种基于子对象进行编辑的建模方式，相对于网格和多边形建模方法，该建模方法更为复杂。面片可通过控制柄控制其曲面曲率的对象，更易形成光滑的曲面，所以常被用于创建角色模型等有光滑流畅表面的对象。为了使各位朋友能够深入了解面片建模方法，我们开发了这套关于面片建模的教程。面片建模方法为非参数化的模型，随机性较强，对软件操作能力要求较高，而且在制作实例时可能会花很长的时间用于调整子对象，为了提高大家的学习兴趣，本套教程使用了当前较为流行的小游戏《植物大战僵尸》中的形象，该游戏为二维小游戏，将其转化为三维形象，既有趣又富有挑战性。当然，3ds max中的建模方法种类繁多，实例中使用的方法不一定就是最好的方法，也希望各位朋友积极参与进来，提出宝贵的意见和建议。 在本实例中，将创建向日葵脸部的模型，该模型看似很简单，但其实细节部分较难处理，因为其大体形状为一个椭圆形，但是有嘴巴、额头和脸颊等，使用修改器或者多边形建模方法很难实现，而且也不容易保持其表面的光滑流畅。本实例使用了一个面片栅格，通过不断对子对象编辑完成了模型的创建，在创建过程中用到了细分面片、焊接顶点等各种常用的面片编辑方法，通过本实例，可以使各位朋友了解怎样使从一个简单的面片来创建角色模型，在制作实例之前，大家需要首先下载素材文件，素材文件为完成后的模型，大家可以在制作过程中进行参考。（1）运行3ds max 2011，进入“创建”面板下的“几何体”次面板，在该面板内的下拉式选项栏内选择“面片栅格”选项，然后在视图中创建一个四边形面片栅格。提示：在3ds max中，可以创建两种类型的面片，分别为三角形面片和四边形面片，这两种棉片类型都基于Bezier曲线。三角形面片只影响共用边界的顶点，不影响对角顶点的表面，因而在弯曲对象时边界较锐利，能够形成明显的褶皱。编辑四边形面片时，对角的顶点也互相影响，能够产生较为平滑的表面。（2）将新创建的对象命名为“脸”，为其添加一个“编辑面片”修改器，将其转化为面片对象。
3ds max面片建模初学者必读（2）植物大战僵尸之双发射手
很多修改器有助于面片建模，其中一些可以使其他对象生成面片对象，另一些则可以对面片对象的外形进行编辑，在本实例中，将通过《植物大战僵尸》中双发射手的模型，为各位朋友讲解怎样使用修改器来生成和编辑面片模型。在制作实例之前，大家需要首先下载素材文件。（1）运行3ds max 2011，打开素材“双发射手源文件.max”文件，在本实例中需要制作双发射手的头部和底部的叶子。（2）为“头部曲线”对象添加一个“车削”修改器。（3）在“方向”选项组内单击X按钮，使X轴成为旋转轴，在“分段”参数栏内键入4，这时可以看到，由于分段数过少，旋转形状呈四边形。（4）在“输出”选项组内选择“面片”单选按钮，对象变得圆滑。提示：选择“面片”单选按钮后，产生一个可以折叠到面片对象中的对象，这时可直接将对象塌陷为面片对象。同样的道理，选择“网格”单选按钮后，可直接将对象塌陷为网格对象；选择NURBS单选按钮后，可直接将对象塌陷为NURBS格对象。
3ds max面片建模初学者必读（3）植物大战僵尸之窝瓜
在执行细化命令时，如果选择了“传播”复选框，可以将细分伸展到相邻面片，这样保证了相邻边有相同的顶点数，从而不会产生撕裂现象，但如果未选择“传播”复选框，由于节点数目不同，面片间会产生裂缝，这时可以使用“绑定”命定来实现面片间的无缝连接。使用“绑定”命令可以在两个顶点数不同的面片之间创建无缝无间距的连接，利用这一特性，我们可以使模型更为简化，或者处理一些建模时的缺陷，在制作角色模型时，这一命令尤其有用。在本实例中，将指导各位朋友通过一个窝瓜模型的制作了解“绑定”命令的相关知识，在制作实例之前，大家需要下载素材文件。（1）运行3ds max 2011，打开素材“窝瓜源文件.max”文件，在本实例中需要编辑窝瓜表面撕裂的部分。（2）观察窝瓜表面，可以看到有很多撕裂的面，这是因为执行“细化”命令时未选择“传播”复选框，导致顶点数目不一致造成的。（3）进入Line001对象的“顶点”子对象层。（4）为了便于编辑，需要隐藏部分顶点。
3ds max面片建模初学者必读（4）植物大战僵尸之香蒲
使用面片可以直接创建复杂的角色模型，但是这种方法受到的限制较多，制作过程也较为繁杂，对于面片不太了解的用户很难使用该方法创建不规则的模型。相对于面片直接建模，使用“曲面”修改器基于样条线网络的轮廓生成面片曲面。会在三面体或四面体的交织样条线分段的任何地方创建面片。这样，我们只需创建出对象的拓扑线就可以生成面片，使模型的创建更简单高效。在本实例中，将指导各位朋友之制作植物大战僵尸中香蒲的模型，相对于其他植物类型，香蒲的形态更为复杂一些，使用“曲面”修改器辅助建模的方法，可以快速创建模型，即使是软件的初学者也很容易上手，好了，下面我们就开始学习吧，在制作实例之前，大家首先需要下载素材文件，素材文件中为完成的香蒲模型和拓扑线，读者可以使用这些文件作为创建模型的参考。（1）首先需要创建香蒲的侧面轮廓线，运行3ds max 2011，进入“创建”面板下的“图形”次面板。在“对象类型”卷展栏内单击“线”按钮，在前视图中绘制图形。注意：拓扑线的布设非常重要，所以顶点数目一定要与图中保持一致。（2）进入图形的“顶点”子对象层，编辑顶点形态。（3）在使用“曲面”编辑修改器编辑线段时，顶点的间距决定是否能够生成面，所以在制作拓扑线时，一定要保证绘制的精确性。在主工具栏右击“捕捉开关”按钮，打开“栅格和捕捉设置”对话框，选择“端点”复选框，并取消其他复选框的被选择状态。（4）激活“捕捉开关”按钮，使用“线”工具，结合端点捕捉功能，在“前”视图中创建线段。
3ds max面片建模初学者必读（5）植物大战僵尸之裂荚射手
使用创建拓朴线，然后添加“曲面”编辑修改器生成面创建面片的方法，使建模的过程更为高效灵活，但创建拓朴线的过程往往很繁杂，“横截面”编辑修改器创建穿过多个样条线的“蒙皮”，其工作方式是连接3D样条线的顶点形成蒙皮。使拓朴线的创建变得更简单。将“曲面”编辑修改器和“横截面”编辑修改器合在一起，称为“曲面工具”，这两个编辑修改器用以创建复杂曲面或有机曲面。而在编辑拓朴线时，可编辑样条线中的“横截面”命令能够在横截面形状外面创建样条线框架，其作用与“横截面”编辑修改器相似，但其手动生成样条线框架。在本实例中，将指导读者使用上述命令创建裂荚射手模型，通过本实例，使各位朋友了解相关知识。在制作实例之前，大家首先需要下载素材文件。（1）运行3ds max 2011，打开素材“裂荚射手.max”文件。该文件包括Circle001和Circle002两个二维型对象。（2）为Circle001对象添加一个“横截面”编辑修改器。（3）添加“横截面”编辑修改器后，在截面间自动生成了连接横截面的样条线，在“参数”卷展栏中选择“平滑”单选按钮，在样条线顶点上使用“平滑”类型的曲线。注意：“横截面”编辑修改器以对象的创建顺序来生成样条线，所以必须保证其位置与创建顺序一（4）为Circle001对象添加一个“编辑样条线”编辑修改器。
一、认识Real-DRAW
图1.1图1.2 皮肤材质让你的创建的手部细节更加细腻和自然，如图1.3。图1.3 3D光效可以说是Real-DRAW的精华中的精华，正因为有了它的存在，我们才能模拟出逼真的三维光效，如图1.4。图1.4 如果你正在设计多媒体图片，那么Real-DRAW也能帮你一个大忙，如图1.5。图1.5 Real-DRAW的切片功能可以帮助用户将作品导出为网页，同时它提供对HTML标记的支持，无需借助其它软件的帮助，你就可以设计出令人惊羡的Web页面效果，如图1.6。图1.6 现在，你是否已经有兴趣一探Real-DRAW的究竟了呢？赶紧从www.mediachance.com网站下载Real-DRAW来试一试吧（仅有10M左右大小）。1.2. 操作界面 启动Real-DRAW后，我们首先看到如图1.7的操作界面，非常整洁和有序。
二．Real-DRAW文档控制
图2.1 1． 文档中包含的对象信息： 窗口最上面一排的数值代表当前绘图区所包含的对象类型和对应的数量：Objects、Group和Vectors分别指示当前文档中的所包含的对象、组对象和相量的数量。新建一个文档的时候，因为并没有进行任何绘图操作，所以这些值都为0。 2． 文档中使用的材质信息： Preloaded in Document值表示当前文档所使用过的材质数量。比如我们首先为一个对象添加材质A效果，但又觉得不合适，于是改用材质B的效果，这时的Preloaded in Document值就为2，但是材质A并未使用，而预载入并未使用的材质将使程序效率下降，这时可以点击后面的Remove Unused按扭，将未使用的材质A从内存中删除，这时的Preloaded in Document值也变为1。建议用户勤做保存操作，因为一旦文件被保存，Real-DRAW将自动帮助用户清除内存中的未用材质。 3． 画板尺寸： Canvas Size(画板尺寸)决定了文档的尺寸大小，用户可以直接在Width（宽度）和Height（高度）文本框中输入需要的文档尺寸，或者点击“Preset（预设）”下拉列表选取预设的文档尺寸。 默认情况下，Real-DRAW新建的文档尺寸为400x300象素，如果要更改默认设置，可以选择菜单项Project(项目)/General Settings(常规设置)命令打开General Settings对话框，在Default Document Size on StartUp组合框内更改默认文档的Width(宽度)和Height(高度)值，如图2.2。图2.2 4． 文档背景色： Canvas Color（画板颜色）决定了文档的背景色。通过鼠标在取色框内单击或拖动选取需要的颜色，也可以在Web文本框中输入一个16进制数取得网络用色作为背景色。Select…下拉列表中预设了一些常用的颜色。 5． Note标签： Canvas Size（文档尺寸）并不是唯一决定输出图像大小的项，对话框的Note标签部份便是教你怎样用菜单项Project/Trim Canvas（修整画板）和Project/Trim Canvas+Padding（修整画板同时填料）两种命令来修整画板尺寸。这两个选项可以将文档尺寸自动修剪或增加至适合包含绘图区所有对象的大小，后者将使用背景色为文档留取边宽。这部份内容将在第11.1章节介绍。 根据用户的创作需要，设置好文档大小和背景色后，点击OK按钮退出对话框，即完成文档设置。2．2 文档的注释、加密及锁定 文档注释用于提示用户有关文档的信息，文档加密方便用户保护作品隐私，文档锁定可以让用户控制文档的保存操作。要给文档添加注释、保护文档以及锁定文档，可以按以下步骤进行： 1． 选择菜单项Project(项目)/Production Notes…（文档注释）命令，打开如图2.3的文档注释对话框。 图2.3 2． Project（项目）文本框内填写文档的名称，Author（作者）文本框内填写作者的名字，(C)文本框内填写版权信息，Ver文本框内填写版本信息，Date（日期）文本框内填写创作时间，中间黄色的文本域内可任意填写与作品有关的文字。如果选中底部的Display on project load复选框，则当文档在下次打开时，Production Notes对话框就会随即弹出，以方便用户了解作品信息。 3． 保护文档：或许你会跟笔者一样觉得不可思议，Real-DRAW的文档保护功能居然是在这个Production Notes对话框中实现的。如果要为文档设置密码保护功能，可以在(C)文本框内文字的最后增加以下格式的字段：PWD:password。比如我们这里设置的密码为realdraw，可以在(C)文本框文本最后增加如下文字：PWD:realdraw，如图2.4。以后每次打开此文档，Real-DRAW就会要求用户输入realdraw这个文档密码，如图2.5，否则无法打开。值得注意的是密码文本不是依赖空格为结束符的，换句话说PWD:以后的所有字符（包括空格）都是密码的一部份，所以小心你填写的内容，必须连一个空格都不能搞错，因为明文密码是不提供校验的。
三．Real-DRAW基本图形的绘制
Real-DRAW的工具箱里提供了一些基本几何图形的绘制工具，如矩形、圆角矩形、矩形环、椭圆、椭圆环、多边形/星形工具等，如图3.1所示。有些隐藏工具需要展开相关工具的级联工具条才能点选，要展开这种级联工具条可以单击相关工具右下角的小箭头或者用鼠标左键按住此工具稍停会即可弹出。这些工具绘制的图形都属于矢量对象。图3.1 基本几何图形的基本绘制过程均可依下列步骤进行： 1． 用鼠标在工具箱中点选相关绘图工具。 2． 将鼠标移至工作区，单击并拖动鼠标即可绘制出所需图形。 3． 按住Shift键可以1:1的长宽比绘制该图形。3.1.1 绘制矩形－普通矩形和圆角矩形 用Rectangle工具可绘制出长方形和正方形，其绘制过程参照基本绘制步骤。对于圆角矩形，在绘制之前需要设置其圆角半径。在工具箱中选取Rounded Rectangle(圆角矩形)工具之后，Real-DRAW将弹出Quick Tools(快捷工具箱)，这个工具箱将显示与当前操作相关的参数设置工具，这里是圆角矩形的Corners(圆角度)参数滑杆，如图3.2。调节此滑标的位置即可指定圆角矩形各角的圆滑度。当滑标置于最左侧（即值为0）时，可绘制一个普通的矩形。如图3.3为矩形和圆角矩形的实例。图3.2图3.3 提示：关于参数滑杆的调节，方法有二种： 1．通过用鼠标拖动滑标改变其位置来设置参数值 2．右键单击滑杆，在弹出的值输入框内输入相应数值来设置参数值，如图3.4所示。图3.4 RealDraw中出现的参数滑杆(包括各种面板中出现的参数滑杆)均可采用这二种方法设置参数值，以后不再赘述。 3.1.2 绘制圆形－正圆和椭圆 在绘制椭圆过程中，按住Shit键即可绘制出正圆，否则得到一个椭圆对象，如图3.5。图3.5
四．Real-DRAW基本的编辑操作一
图4.1 2 Polynome对象 Polynome也是矢量对象的一种，它也是由路径形成的，但不同之处在于，Polynome对象可以是由多个不连续路径形成的复杂的矢量图形对象。比如可以在一个Polynome内部添加“孤岛”或“空洞”效果。路径对象可以转化为Polynome对象，反之则不可。Polynome对象在选中后以一个绿色矩形围框标示其边界，如图4.2。图4.2 3 文本对象 Real-DRAW中的文本对象是一个非常有用的设计元素，我们可以像操作其它Real-DRAW对象一样操作文本对象，同时文本对象有其自身的优势所在。善用文本对象可以帮助用户创建许多新奇的效果。文本对象被选中后以一个紫色的矩形围框标示其边界，如图4.3。图4.3 4 位图对象 位图对象为非矢量对象。位图对象的优势在于它可以应用许多位图专用的特效。任何矢量对象也可以转换为位图，反之，利用Real-DRAW的描绘(Trace)命令也可将位图转换为矢量图形。位图的一个显著特点是可以使用无破坏性的锐化效果。位图对象在选中后以一个蓝色的虚线围框标示其边界，同时，其左上角带有一个淡红色的小正方形，这就是无破坏性的锐化效果的参数设置手柄，如图4.4。图4.4 5 包(Package)对象 包对象是Real-DRAW中独有的一种对象技术，是多个对象的集合体。一个工程往往包含很多功能片段，而每一个功能片段也往往是由很多对象组成的。我们可以利用打包功能将组成某个功能片段的所有对象组合成单个包对象。包对象可分离在不同的视图中编辑，使得用户的设计脉络清晰，操作方便。同时，对象打包后可以释放更多的内存资源，提升编辑效率。我们可以把包对象作为一个单独的对象对待，并没有什么限制。同位图一样，包对象也可以使用无破坏性的锐化效果。另外，任何作用于位图对象的效果均可作用于包对象。可以简单的认为，包对象是一种兼具位图优势和矢量图优势的全能对象，当然它还有它自己作为包对象的优势所在。包对象被选中后以一个蓝色的虚线围框标示其边界，如图4.5。