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效果图合成比较简单，直接把人物抠出，贴到瓶子里面，并调整好大小；然后根据环境，渲染人物的颜色和光影；最后给人物周围增加一些装饰元素，得到想要的效果。最终效果1、打开人物及瓶子素材。2、接下来就是先把人物抠出来，这里使用的是通道抠图，这个步骤就不详述了，抠图的时候要细心一点。然后把人物移到瓶子上面，水平翻转一下，并调整好大小，如下图。3、按住Ctrl点击人物图层缩略图调出选区，然后确认当前操作图层是在背景瓶子图层，按Ctrl + J 复制图层，将美女选区内的瓶子复制出来，移到人物图层上面，再混合模式改为“点光”，再用橡皮工具擦掉不需要的瓶子即可。4、接下来我们调整人物颜色，这里用了颜色叠加、渐变叠加、照片滤镜、色相/饱和度等来调整，参数设置如下图。
Photoshop照片美化:制作淡黄色效果OL美女照片
暖色OL照片比较好把握。调色的时候只需要把画面中的其他色调转为暖色，然后适当调整好整体层次，局部可以适当渲染一些补色，增强画面的协调关系即可。最终效果 原图一、打开需要调色的OL美女照片素材，创建可选颜色调整图层，对红，黄，绿，白进行调整，参数设置如图1 - 4，效果如图5。
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效果图： 添加一些元素后 1、打开素材，复制一层，在中间打上文字，将文字图层拉到两个太极图之间。 2、新建组，将三张图拖进组里，将最上方的太极图CTRL+T垂直翻转，在图层上点右键，创建剪贴蒙版。 3、做动画部份来了。复制组12份，到窗口―动画，打开动画面板，将第一帧里的组1的眼睛点掉，新建13帧空白帧。 从第二帧开始点开组1的眼睛，第三帧点开组1副本的眼睛，将组里的两个太极图分别旋转30度，第四帧点下一组眼睛，旋转60度以此类推，每加一帧加30度，最后删除第一帧，存储为WEB和设备所用格式就可以了。 效果图! 素材：
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Maya UV和UV编辑实例系列(3):NURBS的UV
按定义，NURBS表面有4个边并有规律地排列UV参数的行和列。在NURBS表面中，UV始终存在，不像多边形需要创建或编辑，它具有NURBS面片内置的、不可以进行编辑的特性。而polygon与subdiv的UV是作为一个可编辑的元素。 法线决定NURBS曲面的正反，射出法线的面为正面。用“UV右手定则”可以方便地定义哪边是正面，如下图，如果拇指指向U正方向，食指指向V正方向，中指垂直于食指和拇指，指向NURBS表面的法线。表面法线的概念对纹理、渲染很重要。 选择NURBS模型，使用Display > NURBS Components >Surface Origins命令，可以显示UV的方向，缺省情况下红色为U 显示法线的NURBS表面 显示UV的方向 如果2D纹理在NURBS面片上放置的话，不管UV边的比例是不是1：1，都可看作NURBS面片的UV充满纹理的0~1正方形空间。如下图：
Maya UV和UV编辑实例系列(4):使用Fix Texture Warp选项
选择NURBS模型，打开属性编辑器，在Texture Map栏中打开Fix Texture Warp选项，可以对纹理的不均匀分布进行修正。而不需要依赖于NURBS表面的UV参数，Grid Div PerSpan U、Grid Div Per Span V、表示U向和V向每跨度的、分割数目，默认数值是4，数值越大纹理分越均匀。 打开Fix Texture Warp选项后，操作视图不能实时显示出来，只有渲染后才能看到。 应用Fix Texture Warp选项后渲染后，与左图相比，纹理虽然有拉伸，但分布相对均匀。 虽然纹理分布均匀，但还是有拉伸，这是应为我们使用的是1：1的纹理贴图，而闹钟壳的NURBS面片长宽比不是1：1。下面进一步调整NURBS模型的纹理，是其比例正确。 在Hypershader窗口中，选择模型的place2dTexture节点，打开属性编辑器，调整Coverage的数值，同时察看渲染视窗的更新效果，使用IPR渲染可快速看到调整结果，直到棋盘格看起来变为正方形为止。 根据IPR渲染结果，判断纹理贴图使用范围，从上面的例子可以看到纹理只使用整个面
Maya UV和UV编辑实例系列(6):NURBS表面的参数化
NURBS表面参数化直接影响贴图效果，NURBS表面参数化分为：统一参数化（Uniform）、弦长参数化(Chord Length)两种。统一参数化表面具有更可预见的值，弦长参数化的表面可以较好的分配曲率，允许纹理相对均匀地分配在不均匀的表面上。 使用Fix Texture Warp属性可改变纹理分配使纹理分配更均匀，在制作动画时，如果表面有局部变形，贴图会滑动产生不正确的效果。 我们将通过NURBS曲线理解统一参数化（Uniform）、弦长参数化(Chord Length) 1：打开Create>CV Curve Tool工具选项，分别用Uniform、Chord Length选项创建两条NURBS曲线（按S键使用吸附网格工具，保持两条线的CV点一致） 2：选择Display>NURBS Components>Edit Points 显示曲线的编辑点 3：拾取遮罩 Curve Point，在曲线上拖动，Maya视窗顶部会显示所在点的参数，并随着拖动不断变化。 4：以统一点间距（Uniform）参数创建的曲线，第一个编辑点的U值为0，第二个的U值为1，第三个的U值为2，如此类推。第三个编辑点和最终编辑点的中间一点值为2.5。不管两个编辑点的实际距离有多长，所有两个编辑点间距离值是相等的。按这种方式计算曲线点值的方法称之为统一参数化。 以弦长点间距（Chord Length）参数创建的曲线，第一个编辑点的值为0，第二个的值为2.4907
Maya UV和UV编辑实例系列(7):NURBS表面重建
下图用统一参数化创建的可乐罐，因为参数线不均匀引起贴图拉伸，从视图和渲染图中都可看出来。 打开表面Fix Texture Warp属性可以解决此问题，如果可乐罐要做变形动画，这种方法是不可取的。我们需要重新创建表面，（不能使用Rebuild Surfaces命令） 重建表面： 拷贝[cdrom>05 in_rebuild]项目文件夹至 1：选择可乐罐，按1键最低精度显示模型，并打开 Edit Curves > Duplicate Surface Curves > ，选择V向，复制NURBS曲线。 2：选择复制的NURBS曲线，并拖到原可乐罐旁边，以便于比较。
Maya UV和UV编辑实例系列(8):NURBS表面方向
由于表面创建的方法不同，表面方向有可能不正确，可通过编辑2D纹理的place2dTexture节点属性或使用Edit NURBS >Reverse Surface Direction 来修正。 为了便于纹理贴图、渲染尽量将UV原点安排在左下角，法线朝外。良好的习惯将大大提升后续工作的效率。 利用小相架上的一张照片来了解NURBS表面的方向（像架是多边形，照片是NURBS）[cdrom>05frame（项目文件夹）] 上图中相架上照片因为表面UV方向不正确，造成贴图定位不对没有达到预期的安排 Reverse Surface Direction选项： U：沿U向反转CV，V：沿V向反转CV，Swap：交换UV方向，Both：U向和V向同时反转CV 1：打开文件frame（项目文件夹）
Maya UV和UV编辑实例系列(9):了解多边形的UV
多边形不像NURBS表面具有固有的2D坐标。多边形必须使用映射的方法来获取合理的UV坐标，UV信息是基于2维的，是一个平面，可以在UV Texture Editor中看到并编辑。从Window>UV Texture Editor 打开UV编辑器。 我们在创建基本多边形几何体时也能创建缺省的UV坐标，但模型在编辑顶点及其他操作后，缺省的UV大多不可用，必须重新映射。 UV操作在一般的工作流程的位置是： 缺省多边形几何体的UV 编辑点操作后的UV 为多边形指定2 D 纹理， 并在视图中显示纹理（ 按6键），多边形表面如果没有UV信息就会在视图中显示半透明的斜条纹，渲染后无UV信息的部分也不会显示纹理。这样的情况我们必须重新映射UV。 可以打开光盘中的文件试一试（文件目录）
Maya UV和UV编辑实例系列(10):多边形UV编辑的原则
多边形的UV编辑取决于不同的应用目的，当然也有制作人的习惯差异。一般来说最合理的UV分布取决于纹理类型、模型构造、模型在画面中的比例、渲染尺寸、镜头安排等。但有一些基本原则是应该遵循的。 通用的一些基本原则是： 1、UVs尽量避免相互重叠（除非有必要）。 2、UVs避免拉伸。 3、尽可能减少UVs的接缝（即划分较少的UV块面）。 4、接缝应安排在摄像机及视觉注意不到的地方或结构变化大、不同材质外观的地方。 5、保持UVs在0-1的纹理空间，并充分利用0-1的纹理空间。 下面让我们逐步了解以上5点原则 1、UVs尽量避免相互重叠（除非有必要）。 UVs重叠,模型的贴图就会重叠，重叠的模型部分纹理就会相同，不利于纹理贴图的安排。例如我们将史卢比的衣服设计成前面红条纹，后面兰条纹，但由于左右两边的UVs重叠，造成贴图重叠两边只能颜色统一，不能达到我们的要求。展开UV就能解决此问题。
Maya UV和UV编辑实例系列(12):UV映射方式
Maya有四种基本的UV映射方式，它们分别是： 1：平面映射（Planar Mapping） 2：圆柱体映射（Cylindrical Mapping） 3：球体映射（Spherical Mapping ） 4：自动方式映射（AutomaticMapping） 可以通过Edit Polygons > Texture菜单访问到，选择菜单命令后面的小方盒 可以打开这些指令的选项。 正确理解Maya的映射方式，有利于我们的快速操作，平面映射一般应用于矩形的物体和一些相对比较平整的多边形面，例如桌子、木板等。 圆柱体映射主要用于圆柱体和类似圆柱体的物体，例如笔、角色的腿、手臂等。 球体映射主要用于球型物体，篮球、灯泡、西瓜等。 自动方式映射常应用于结构和起伏不太复杂的物体，以及某些规则的局部。
Maya UV和UV编辑实例系列(13):映射操纵器和手
映射操纵器是给多边形物体UV映射时交互调节的工具，使用映射时，Maya会自动切换到Show Manipulator Tool。 如果进行映射后看不到操作手柄，查看状态栏中的构建历史选项Construction History 是否关闭。在打开构建历史的情况下，在视图右边通道栏中点击映射节点再使用工具栏中的Show Manipulator Tool ，可以在任何时候显示映射操纵器进行调节。
Maya UV和UV编辑实例系列(14):平面、圆柱体、球体映射的共同选项
点击映射命令后面的小方盒 ，我们可以看到会出现大量选项的对话框，不要被它们吓倒，大多数情况下这些选项都很少使用。先来了解一下它们有共性的选项。 Insert Before Deformers选项： 当多边形模型应用了变形时，这个选项即被相关联。如果打开这个选项，Maya会把 映射UV的操作放置在变形动画之前。如果关闭，纹理会受物体顶点变形的影响，导致纹理“游移”。绝大多数情况下我们都打开此选项。 Automatically Fit the Projection Manipulator选项： 打开此选项后，映射的操纵器自动适配选择的模型（无论是一个还是多个或模型的 绝大多数情况下我们都打开此选项让Maya自动放置操纵器。 Create New UV Set选项： 用于创建当前创建的UVs的新UVSet，而不使用模型默认的UVSet。激活这个选项之后可在UV Set Name栏中定义UVSet的名称。 Image Center选项；