Maya关于3D布光

没有灯光世界将是一片黑暗，在3D的场景中也是一样，精美的模型、真实的材质、完美的动画，如果没有灯光照射一切都是无用的，因此说灯光的应用在场景的重演中是最重要的一步毫不过分。另外灯光的应用也不仅仅是在场景的某一位置添加照明，如果那样3DS MAX提供的缺省灯光就够了。其实灯光的作用远不止此，恰如其分的灯光不仅使场景充满生机，还会增加场景中的气氛、影响观察者的情绪、改变材质的效果，甚至会使场景中的模型产生感情色彩。　　○场景的布光　　为了更好的使用灯光，需要了解布光重要性。我们将从两各方面探讨布光：场景中要求布光的区域和一些基本的光源及其位置。　　在一些较小的场景和单帧画面里常常使用传统的照明方法——三点照明，也就是三光源照明，即主光源、补光源或叫副光源、背光源，在一些特殊的情况下往往还要加上背景光源。主光源提供场景的主要照明及阴影效果，有明显的光源方向，一般位于视平面30~45度，与摄像机夹角为30~45度，投向主物体，一般光照强度较大，能充分的把主物体从背景中凸现出来。　　补光源用来平衡主光源造成的过大的明暗对比，同时也用来勾画出场景中物体的轮廓，一般相对于主光源位于摄像机的另一侧，高度和主光源相近。一般光照强度较主光源小，但光照范围较大，应能覆盖主光源无法照射到的区域。　　背光源的主要作用是使诸物体同背景分离，其位置同摄像机呈近180度，高度要根据实际情况调节，其照射强度一般很小。多用大的衰减。　　在动画或较大的场景中照明方法又有不同，是把场景中的光源分成不同的区域——主活动区、次活动区、背景区、环境光、可见光源区和移动光区　　主活动区域场景中摄像机视窗中的区域的区域，大多数活动都是在该区域发生。在计算机产生的场景中，一对聚光灯对一个简单的静态场景来说是足够的，但可能需要几个点光灯和聚光灯描绘在场景中奇怪人物的运动。主活动区的一个特定的布光可能要求经常变化，以便放在不同位置的相机为强调物体的不同侧面，从不同视点拍摄场景。在许多情况下，主活动区的布光定义了场景的整个基调。因为这一原因，照射主活动区的光源即我们所说的主光源，而且常与下面描述的补光源配合使用。

Maya8.5的Ncloth系统给角色做服装

这里介绍一下用Maya8.5的Ncloth系统给角色做衣服的过程

蜻蜓点水-用Maya变形器制作水的波纹

首先在MAYA中建立一个Plane.　　　　把Plane的Subdivisions Width和Subdivisions Height改成300和300，如图　　　　选择plane在Deform/Nonlinear/Wave ，如图：　　　　把Wave放到合适的位置，在如图设置参数：　　　　把Amplitude的参数设置为：　　0桢为0.125

MAYA实例：用节点做沼泽地积水效果

01最先是以前想做一张图，就是雨后天晴了，地上有滩积水的效果，刚开始是用模型做的，后来想了想就有了这篇教程。先看效果(潮湿的质感是有的，但灯光是乱打的。所以没了那感觉。　　　　　　03打开超图。创建几个SHADER球。具体习惯看各人，比如说俺比较喜欢事先想好要用到什么节点，然后都创建出来，再一一把它们连接起来。　　我们先做泥泞材质。所以现在只创建两个SHDER，一个是phongE，一个是lambert。两个FILE节点，改名为COLOR和MASK。这两个节点一个是添加到COLOR属性上来控制颜色的，一个是作为蒙板来控制透明度。蒙板图需事先做好。可以用这张 说明一下，这张蒙板起的作用比较关键，如果最后效果的积水与泥泞的边缘很清晰，那么就不要用模糊，如果需要有一个过渡，则需要使用模糊滤镜处理一下。)

Maya高端角色终极布线法则及技巧

用shag:fur创建真实的树

第一步：树干和树枝建模树干创建一Cylinder。转换为网格物体，用extrude,bevel命令，托动顶点，建立如图1的模型。　　　　树枝有两种建立树枝的方法。一种是自己建但要用比较长的时间。这里我介绍一种容易的方法。使用由Shawn Lewis的treemaker免费脚本。(http://www.scriptspot.com)我使用缺省参数来创建。转换为可编辑网格，在polygon层级选择branch/es/。使用clone方式detach出来，并命名如“branch_1”等。如图2，图2a所示。　　　　　　然后删除网格仅保存复制的“branch_1”，复制几个并调整至图3样式。　　　　第二步：shag:fur部分把所有的树枝attach成一个物体。到polygon层级选一些树枝。给定material ID号。可以给定不同的ID。结果如图4。　　　　关闭edit mesh菜单到Environment面板。按下add钮选择shag:render和shag:fur。如图5，图5.1。

FBIK完全研究FOR MAYA7

FBIK 是MAYA7的新功能，它有2种骨骼命名和识别模式，分别是LABEL和NAMED，LABEL　　　　NAMED　　　　下面就来讲讲如何实现两种可以让FBIK SYSTEM识别的办法，和他们的优缺点。。。。　　大家可以到ANIMATION--》SKELETON下面找到一些菜单，这些都是将来要讲到的。。。。　　　　然后能看到一个ADD RETARGETING LABELS 和ADD FBIK LABELS，这两个最大的区别就是前面的哪个MENU要比后面这个简单（都看到了拉。。。。），其实并不是这样的，前面哪个是用来重新锁定LABELS 名字的。　　然后大家可以看到在ADD FBIK LABELS 下，前面几个是LABEL LEFT，RIGHT，AND CENTER，这个是要先为你的骨骼设置左面还是右面，一般要先设置这个，那就先把你的要命名的骨骼先设置好左右把：）

MAYA流体特效之海洋篇

使用流体特效果容易制作出生真实的水表面,从游泳池到有暴风雨、泡沫的大海。　　　　02海洋概论　　一片大海是被一个平坦的表面指定一个海洋材质而定义。 建立海洋对流体特效是简　　单的过程。通过适当的连接，建立一个plane平面和shader（材质）节点。　　大海平面是在中心集中的较多细节的 NURBS 平面，因此你可以让大海扩充到地平线,　　注意局部的分辨率的合理性。　　　　03因为互　　视图为硬件显示模来察看displacement（置换）和shading（阴影）

Maya NUBRS快速制作山脉教程

开始了！先建立一个NUBRS平面把宽度设置成50 U V设置为30（这可根据你的需要来定）　　　　然后切换到动画模块，选择DEFORM-->CREATE NONLINEAR-->WAVE制作一个波浪变形　　　　将波浪变形的振幅和波长都设定一下(在这里设定为0.1)　　　　切换到顶视图,选取UV点,框选中间的点,这就是山的范围了　　　　将UV点在Y轴上向上移动一点,构成山体的第一层

Maya人物毛发教程

1.用任意方法制作一块nurbs面片，注意uv的起始位置在头发的根部（画黄线的地方）　　2.选取多个isoparm,然后duplicat surface curves　　3.不要删除历史,选择这些curves,然后Hair-Make select curves dynmic　　　　4.选择生成的follicle,在属性里把point lock改成Base（默认是锁定2端）　　5.现在你移动时间轴，可以看到这些curve可以运动了　　　　6.选中生成hairSystem，然后Hair-Assign paint effect brush to hair.这样做的结果是我们得到一个pfxhair作为renderHairs，但同时会生成一个连接到pfxhair上的brush，这个我们不需要的brush会影响pfx的形态（具体可参看maya help 里的assign paint effect brush to hair)；在hypergraph或outliner中把它删掉　　　　7.调节hairSystem的参数，可以看到现在已经生成正常的毛发了。从nurbs面片上复制出的曲线成为该hairSystem的start curves(你可以用set rest postion to start postion生成rest curves），调节nurb