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摄影知识之：关于色温
关於彩色摄影，色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的照 片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。在物理上，把称做完全黑体的 物体完全加热，温度上升，开始变成红色呈红热状态，再继续加热会变成 白色，呈白热状态。在红热状态时，光源放射能低，光波长，其红色成分 较多，白热状态时，光源放射能高，波长短，其蓝色成分多。凡发光物体 温度越高，光的颜色越白，温度越低，光的颜色越红。在同一钨丝灯下电 压低时的灯光比电压高时还红。 应用在摄影方面，色温就是发光物体由红 到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以 K 表 示，也就是将摄氏温度 +297。色温K数变化时，蓝色光的成分并不随其等 量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便。於是有DM值的设 计，DM值的计算方法是将色温K 数倒数的十万倍，所以色温越高，DM值越 低，色温越低，DM值越高。用DM值的优点是，DM值变化时，光线的蓝色成 分随其等量变化，如此就可以由软片色温的DM值和光线色温的DM值的差额 ，来决定用什麽号数的色温滤光镜。 例如日光型彩色软片色温标准为19DM （相当5400K），用在光线色温 14DM（相当7000K）的情况时，两者相差5DM，应用红色R5号滤光镜以降低色温。 时间 光源色温K数 光源色温DM 日出时 2000 50 日出後或日落前20min 2100 48 日出後或日落前30min 2400 42 日出後或日落前40min 2900 35
PS制作动态文字的案例教程
今天给大家分享一个PS制作动态文字的案例教程，PS的功能十分强大，不仅可以美化图片、排版设计还可以对GIF动图进行制作，那究竟怎么做呢，下面就让我们来看看具体的操作步骤吧。效果图1、新建一个合适尺寸的画布；2、分别分图层输入文字，并将所有图层的小眼睛关掉，只留下“PS”图层；3、单击“窗口-时间轴”；4、单击“时间轴”中的“创建帧动画”；5、.单击“创建帧动画”后，在“时间轴”中会自动载入“控制面板”中位于顶部的图层；6、单击“复制所选帧”；7、关掉“PS”图层的小眼睛；打开“制”图层的小眼睛；8、使用同样的方法处理剩余的图层；
打造玉石质感
教程是王敬的PS质感系列教程，飞特已经有了其他的质感教程，但是这一个玉石质感的没有，我把这个发布过来，这样就比较完整了，我们先看看最终效果图 下面是具体的制作步骤：首先制作出玉佩的形状。 添加图层样式，“斜面与浮雕”选项。
突破自拍局限的技巧
很多摄影师并不喜欢对着别人的镜头表现自己，或是受人摆布，他们更享受自拍带来的乐趣。但很多人认为自拍就是伸长胳膊，举着相机对准自己的脸，其实自拍有更多的方式来突破这些局限。下面sherry提供7个小技巧来提高自拍质量。 1.无线遥控器 大部分相机的自拍功能定时最长为10秒，显然这段时间对于一些自拍想法的实现并不够，并且相机不一定能够准确对焦，你确定要用替身么，开玩笑，那么你需要一个无线遥控器，或是足够长的快门线，准确对焦就不是一个难事，并且你可以有足够的时间准备做复杂动作。 2.改变焦点 你可能认为一幅很好的自拍像的焦点应该落在自己的脸上，但是也许成为模糊的背景会更有意思。 3.尝试剪影 背光时的轮廓，会让人联想到更多的故事。
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MAYA流体终极教程 REALFLOW
这个效果是最新的蒙牛广告里的一个测试动画 真正应用在广告中不完全是这个样子 不过道理完全一样 大家可以看看 并提出意见或建议。 首先看一下RF4的操作界面 和RF3还是有不少区别的 在这里不想说他们的区别了 用惯了感觉还是比较方便的 另外说一下 RF4可以倒入的格式有obj和sd 一般导入物体的时候用obj 倒入动画的话用sd 选择这种显示方式 准备创建发射器！ 这里根据需要 我建立了两个例子发射器 与水平成一定角度
MayaCloth 教程(一)MayaCloth入门
1.1通过一个简单的例子来认识MayaCloth： 1.1.1 打开一个场景，包含一个pCube物体和四条首尾相接并位于同一平面上的曲线； 1.1.2 选择这四条曲线，按下clothcreate garment命令钮，创建布料，并在左侧cpStitcherBase Resolution栏内将默认值改为300 1.1.3 按下SimulationPrope 1.1.4 调整对话框中的参数值。对话框中各参数意义如下： U/V Bend Resistance :控制布料在U、V方向抗弯曲的程度。该值越大，布料表现越硬。
MayaCloth 教程(二) MayaCloth工作流程
1.打开一个含有所需模型的场景文件。本例中是一个已经绑好骨骼并作了动画的人物模型。 2.根据设计的衣服款式划线。划线时应注意：形成同一个面板的曲线必须保证首尾相接并在同一个平面上。 3.在划线的基础上建立相对应的衣料面板，根据需要对各个面板赋予相应的布料属性。 4.将各部分布料缝合在一起。 5.调整布料物体所对应的解算器属性，然后按下SimulationStart Simulation进行静态解算。效果满意之后按Esc键或者 SimulationStop Simulation停止。
MayaCloth 教程(三)Syflex教程
syflex与mayacloth的不同在于，前者只支持由polygon模型物体转化为布料物体。其过程如下： 1.选择一个polygon模型物体，按下SyflexClothCreate Cloth 2.场景中出现两个节点syCloth1Trs、syCloth1ShapeTrf 。前一个节点是衣服属性节点，后一个则是衣服的形状节点。 3选择syCloth1Trs节点，右 4.通道栏中各参数的意义如下： Active:只有当此参数设为on，才可以进行解算。 Start Frame:规定了解算是从哪一帧开始。
Maya制作Kitty猫的角色设置
目标： 1.学习简单模型通过使用包裹变形器，来控制复杂模型进行动画的方法 2.学习一种有利于动画的角色设置方法（略） 内容： Setup Intro Translation&Orientation Toe Roll Spline Handles 一.Setup Intro
Maya UV和UV编辑实例系列(1):一个简单的例子
下面让我们通过一个简单的例子，了解UV编辑和应用的一般过程，对UV有一个初步的认识。（对UV有一定了解的朋友可跳过此小节） 我们的学习目标是根据下图的色彩设计稿，为模型分配UV，并根据安排好的UV绘制简单的贴图。 源模型建成后，UV重叠和拉伸太多几乎不可用，如下图，我们必须根据要求重新映射和编辑UV。 让我开始吧！ 1：打开文件box_uv.mb，在选择Window > UV Texture Editor打开UV编辑器，选择视图中的物体，从UV编辑器中我们会发现物体UV很乱。 2：我们从小的Box物体开始着手。打开Hypershade，创建一个Lambert材质，将uv_test_2.jpg指定给它的color属性，再将材质球指定给视图中的物体。 将贴图的Place2dTexture属性中的RepeatUV都改为10，使贴图方格更密一些，从视图中我们可以看出因为UV重叠和拉伸物体上的方格贴图很不规则。如下图
Maya UV和UV编辑实例系列(2):认识UV
好的贴图纹理必须基于合理的UV分布。 UV是定位2D纹理的坐标点，UV直接与模型上的顶点相对应。模型上的每个UV点直接依附于模型的每个顶点。位于某个UV点的纹理像素将被映射在模型上此UV所附的顶点上。多边形和NURBS物体UV存在的方式不同，多边形的UV是一个可编辑的元素，而NURBS的UV是表面内建的，且不可编辑。 多边形和NURBS的UV各有优点： 多边形的UV：优势在于可灵活编辑，缺点是对于复杂的模型需要花费大量的时间来映射和编辑UVs。 NURBS的UV：UV延展均匀、完整和不重叠性是NURBS的自身UV的优点。但模型布线要求相对均匀，否则会拉伸纹理。 多边形模型的UV NURBS模型的UV 打开文件：5.1_about_uv.mb，并打开UVTexture Editor窗口，当我们选择多边形物体时，物体的UVs也会在UV Texture Editor窗口显示。