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解读那些高大上的Photoshop人像处理技巧
今天不过匹夫之勇给同学们聊聊通道磨皮的小技巧，就算你刚学PS，也可以轻松修出高大上的杂志封面人像效果，喜欢的朋友自己来学习吧。其实磨皮技巧在百度上一搜一大把，什么高斯模糊，通道磨皮，双曲线(中性灰高级磨皮)等等，数不胜数的磨皮方法，大家如果有兴趣可以都去搜一下。这些所有的磨皮方法里面还得数中性灰高级磨皮最犀利，为啥咧?因为这种磨皮得到的图片细节保留是最多的，磨完基本上都不用做质感了，对于图片本身来说也是基本无损的，但是这种方法有个缺点，就是太费时间，一张图磨个5个小时都是很正常的，一般也只有专业的影楼才会用到这种方法。这期是通道磨皮。首先要告诉大家，通道磨皮其实非常简单，不要想得太复杂。然后说一下磨皮原理：大家想一想是什么东西在导致我们脸部看起来不是那么美妙?没错就是脸上一些暗疮啦，痘痘啦，斑点啦，等等一些颜色较暗的东西导致脸部看起来不舒服。所以我们的工作就是把这些斑点或者暗色块调亮就行。具体如何操作，上图!(图片来源网络，侵权立删)照旧先上效果图跟原图。
在FrontPage 2000中插入Flash动画
尽管FrontPage 2000和Flash同属于网页设计软件，但两者的兼容性不是很好。使用FrontPage 2000中的“插入”菜单，无论是图片，还是文件，或者不能直接插入SWF文件，或者插入后无法正常显示，笔者通过探索、尝试，找到了以下4种办法，可以在FrontPage 2000中使用Flash动画：图1设置动画输出的属性 1、在Flash动画制作结束时，输出为GIF动画。如果要透明，必须在“EXPort GIF”对话框中，选中“Transparent”(如图1)，优点是在FrontPage 2000中可以使用“插入/图片/来自文件”的方式，方便、快捷，缺点是对于直接获取的Flash动画文件，则无法做这种改变。 2、在FrontPage 2000中，使用“插入/高级/插件/浏览”，选定文件，确定。优点是可以直接插入SWF文件，无需转换，缺点是保留了背景，图像在拉大或缩小时，动画背景和图形不能完全按比例缩放。 3、在Flash动画制作结束时，先“Save”后“Publish”，“Save”的目的是给文件取名，便于使用同名“Publish”。进入FrontPage 2000后，点击“插入/文件”，选中保存的HTML文件，打开，右击或双击插入对象，进入“ActiveX控件属性”窗口，在“Movie URL(链接地址)”栏中输入SWF文件的绝对路径或链接地址，在“Quality(播放质量)”栏中选“Best”，在“Scale(显示比例)”栏选“ShowAll”，如要透明，在“Windows Mode(窗口模式)”栏选中“Transparent”，其余选项默认即可。预览，即可看到透明的显示效果。优点是对于直接获取的Flash动画，或通过输入绝对路径或输入链接地址的办法，可以插入和控制效果，缺点是无法使用浏览查找，要输入绝对路径，对使用者的要求较高。 4、直接使用“插入/高级/ActiveX控件”，弹出“插入ActiveX控件”窗口，其中仅显示了安装到电脑的部分控件。点击“自定义”按钮，打开“自定义ActiveX控件列表”列表框，其中显示了电脑上所有安装的ActiveX控件，选中“Shockwave Flash Object”控件，确定。回到“插入ActiveX控件”窗口中，会看到“Shockwave Flash Object”控件已在列表中。选中“Shockwave Flash Object”控件后确定，这时网页中会出现一块白色矩形区域，双击它，在弹出的“ActiveX控件属性”窗口中输入或选择相关的参数即可。前提条件是安装了Flash软件或“Shockwave Flash Object”控件。
用Dreamweaver实现Real与网页结合
当你在IE中点击一个Realplayer连接时，系统会自动启动Realplayer软件，不仅占用系统内存，而且在上网时Realplayer容易出现错误。解决这问题的最好办法就是将Realplayer文件嵌入网页，但是这个解决方案必须会编写JAVA等高级语言，近日，我发现可以使用Realplayer轻松将Realplayer文件嵌入网页之中。 只需安装一个Real Networks专门为Dreamweaver开发的Real Media插件即可。安装插件前首先一定要安装Macromedia Extension Manager。其最新版本为1.5，可以在Macromedia网站上免费下载得到。Real Media的插件同样也可以在Macromedia网站上找到。插件下载之后，只需双击，Macromedia Extension Manager就会自动进行安装。安装后，开启Dreamweaver(这里以Dreamweaver MX为例)，会发现在Instert栏目中多了一项RealMedia(图1)，这个就是刚刚所安装的插件。 插入RM音频文件 第一步，保存网页。在网页中插入任何RealMedia的控件时，必须先保存网页，不然会出现图2的对话框。 第二步，保存之后，用鼠标单击RealMedia Audio按钮，出现选择文件对话框(图3)。一般来说，所有的Realplayer所支持的文件都可以插入其中，比如像MP3也可以，如果要插入Realplayer的视频文件，在网页中只能听到声音，却不见图像。 第三步，这是就可以修改Properties中的各项参数了。RealMedia Audio各项参数设置如图4所示，RealMedia一栏中可以输入对应的名字，W栏H栏就是我们一般所见到的长与高，它的默认属性是1*1。Src是播放的文件具体的地址，可以点击文件夹进行重新选择。为了让用户一打开这个页面，就听到悦耳的音乐，勾选Auto-Start。一般的音频文件播放时，会出现Real Networks的商标，如果勾选了Hide Logo这个选项，那么商标就不再出现了。
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MAYA中运动模糊黑边的解决方法
1.我们在使用MAYA的运动模糊（Motion Blur）时，会发现渲染出来的物体边缘会出现很明显的黑边. 如图： 2.这种情况不仅影响了整个画面的效果，而且在后期调整中也带来了极大的不便。那么如何来解决这一问题呢？下面我来介绍一个既方便又可达到理想效果的方法。 3.首先，创建一个平面。我们将利用这个平面的像素来控制物体边缘的运动模糊。 4.创建并进入摄相机，打开安全框（View-Camera S 5.赋予平面Lambert材质球，导入背景素材。由于我们只需要利用它的像素来控制模糊，而不想让ALPHA通道被一同渲染输出，所以现在进入材质球面板里关闭Matte Opacity,将其设置为0。
Maya教程 利用贯穿动态拉出一造型物
此课程将使你学习到如何设定一剖面随著一曲线作动态成型,包括使用Extrude工具选项中Partial Curve,产生Extrude History Node,我们将此称为Sub Curve Node设Key来产生这贯穿动态之设定...... step1 建立一圆圈,并将其旋转Z轴90度 . 建立一Nurbs Curve线段 step2 此面之建立将自动产生两个History Node(记录节点).
用maya制作荔枝
概述：两条5秒的广告，一个镜头，制作周期：一周，客户：神龙贵族集团，MAYA制做荔枝、MAX制作辣椒和瓶子、Combustion合成。 之二 客户的概念设计草图 a1: C a2: 调整其中一些cv点，至荔枝形状，买些荔枝作为参好，这是一个不错的主意。
Maya物体落水时产生的水面波纹效果
本文示例源代码或素材下载 先看看最终效果： 1 ：在 Fluid Effects 菜单里找到 Ocean---Create Ocean 。创建一个海洋。 2 ：创建一个 Add PrevIEe plane--- 海洋预览平面。 3: 创建一个 Create Wake. 4: 选择 Create Wake 的范围框，等比例缩放 3 个单位。范围框 = 在这的效范围之内， Create Wake 移动后计算
Maya模拟球延绳子滚下
Maya 模拟球延绳子滚下 先创建 7 个立方体每个之间间隔 3 个单位 . 将中间的 5 个立方体设成 active rigid bodIEs 将旁边的 2 个设成 pa 在每相邻两个立方体之间加上 spring-constraints,stiffness 设成 50,damping 设成 50 rest-length 设成 2
MAYA制作叶子无规则飘落
MAYA 制作叶子无规则飘落 1 、创建一个简单的 nurbs-plane ，将它的 patches u 和 patches V 都设为 3 。 命令后面的黑色方块按钮（ optionbox ），设置发射器的选项，（ F4 -> parti 落，将 Emitter Type 设为 Surface ， Rate 为 10-20 之间（多少你自己看了），把 Basic Emission Speed Attributes 中的 Normal Speed 设为 -2 ，然后按 create 。你现在点播放动画，就会看到粒子了。打开 Outliner （大纲），选中 particle1 （粒子），给它一个 gravity （重力场），将 gravity 里面的 magnitude 设为 5 ， attenuation 为 0 。然后我们再加入 turbulence （扰乱场），将里面的 magnitude 、 attenuation 分别设为 10 和 0 ，这些设置只是我个人的，你如果觉得飘的慢或快，你也可以加大或缩小设置，看看效果。现在就我的过程中，还得在 particleShape1 里将 conserve 设为 0.92 。
用MAYA做铠甲
用Maya做铠甲 首先，如图1那样在视图中画两条曲线并作LOFT生成面。 对此面进行OFFSET操作，大约为0.5个单位，如图2。 在RIGHT视图如图3画一条曲线，并且映射到步骤2中生成的两个曲面。在进行TRIM,去掉外侧的多余部分。 在FRONT视图如图4生成曲线，比依照步骤3映射到两个曲面上，TRIM掉下面多余的部分。 将两个曲面之间的边做LOFT以封闭两曲面。结果如图5。 将现在视图中的面框选并成组。删除历史后作镜像复制。 在FRONT视图生成曲线并映射到最前面的曲面上。如图6。
Mental ray - 3 - OUTDOOR SCENES & Men
当物体在曝露在白天的户外的话，它们主要可能受到两种光照的影响，即蓝色的天光和金黄色的太阳光（天光是由于阳光穿过空气的过程中被气流多次折射并且被空气中的细微悬浮物漫放射所形成的），阳光可以通过简单的光源来模拟，天光可以通过一个包围场景的巨大球体来模拟，不过我们怎样让这个巨大的球体来对物体产生照明效果呢？方法就是利用 final gather 算法，并且让球体的材质带有一定的自发光。 稍后我们可以看到这种方法的效果。某些情况下，也许我们只用 final gather 就足以照亮我们的场景，但如果场景中有些部分不能够被天光和阳光直接照射到的话，只单独使用 final gather 也许会有问题。 MR 的 final gather 和其他一些同样拥有全局照明能力的渲染器相比有个缺点，那就是你不能设置场景中 final gather 光线的强度（译注： FG 的强度和材质的属性有关，但你不能单独设置 FG 的强度），由于这个原因，我们必须借助于 global illumination （译注：这里说必须太夸张了，为了速度着想，很多情况下我们可以用 现在，我们可以开始工作了，在这个场景中，我们可以看到一个简单的寺庙模型 在你创建完第一个球体后，再创建另一个球体并且缩放为 41 41 41 ，接着创建另一个 lambert shader 并且赋予这个球体，在该材质的属性编辑器中将 Diffuse 和 Color 值调为 0 ，并选择你想要的 Incandescence 颜色。这个球体是能够被渲染的，不过它不对场景产生照 此时渲染的话，应该会得到该图的渲染结果（译注：怎么可能是这个结果， Maya 有默认灯光的说，作者老兄可能忘了）
Maya UV 编辑实例系列
下面让我们通过一个简单的例子，了解 UV 编辑和应用的一般过程，对 UV 有一个初步的认识。（对 UV 有一定了解的朋友可跳过此小节） 我们的学习目标是根据下图的色彩设计稿，为模型分配 UV ，并根据安排好的 UV 绘制简单的贴图。 源模型建成后， UV 重叠和拉伸太多几乎不可用，如下图，我们必须根据要求重新映射和编辑 UV 。 让我开始吧！ 1 ：打开文件 box_uv.mb ，在选择 Window > UV Texture Editor 打开 UV 编辑器，选择视图中的物体，从 UV 编辑器中我们会发现物体 UV 很乱。 2 ：我们从小的 Box 物体开始着手。打开 Hypershade ，创建一个 Lambert 材质，将 uv_test_2.jpg 指定给它的 color 属性，再将材质球指定给视图中的物体。 将贴图的 Place2dTexture 属性中的 RepeatUV 都改为 10 ，使贴图方格更密一些，从视图中我们可以看出因为 UV 重叠和拉伸物体上的方格贴图很不规则。如下图