推荐阅读
关于矢量字体type1/TrueType/OpenType
矢量字体是与点阵字体相对应的一种字体。矢量字体的每个字形都是通过数学方程来描述的，一个字形上分割出若干个关键点，相邻关键点之间由一条光滑曲线连接，这条曲线可以由有限个参数来唯一确定。矢量字的好处是字体可以无级缩放而不会产生变形。目前主流的矢量字体格式有3种：Type1，TrueType和OpenType，这三种格式都是平台无关的。 Type1全称PostScript Type1，是1985年由Adobe公司提出的一套矢量字体标准，由于这个标准是基于PostScript Description Language(PDL)，而PDL又是高端打印机首选的打印描述语言，所以Type1迅速流行起来。但是Type1是非开放字体，Adobe对使用Type1的公司征收高额的使用费。 TrueType是1991年由Apple公司与Microsoft公司联合提出另一套矢量字标准。 Type1使用三次贝塞尔曲线来描述字形，TrueType则使用二次贝塞尔曲线来描述字形。所以Type1的字体比TrueType字体更加精确美观。一个误解是：Type1字体比TrueType字体占用空间多。这是因为同样描述一个圆形，二次贝塞尔曲线只需要8个关键点和7段二次曲线；而三次贝塞尔曲线则需要12个关键点和11段三次曲线。然而实际情况是一般来说 Type1比TrueType要小10%左右。这是因为对于稍微复杂的字形，为了保持平滑，TrueType必须使用更多的关键点。由于现代大部分打印机都是使用PDL作为打印描述语言，所以True1字体打印的时候不会产生形变，速度快；而TrueType则需要翻译成PDL，由于曲线方程的变化，还会产生一定的形变，不如Type1美观。 这么说来，Type1应该比TrueType更具有优势，为什么如今的计算机上TrueType反而比Type1使用更广泛呢？ 这是因为第一：Type1由于字体方程的复杂，所以在屏幕上渲染的时候，花费的时间多，解决方案是大部分Type1字体嵌入了点阵字体，这样渲染快，但是边缘不光滑，比较难看。很多PS文档和PS转换的PDF文档都是这样，在计算机上浏览的时候字体很难看，但是打印出来很美观。TrueType则渲染比较快，可以平滑的显示在屏幕上，看上去很美观。 第二个原因是Type1的高额使用费，使得Type1没有被所有的操作系统所支持。Windows家族只有OS/2和windows 2000及之后的版本从操作系统级别开始支持Type1。由于这个问题，Adobe只好在其所有的产品中嵌入Adobe Type Manager(ATM)作为渲染引擎。 OpenType则是Type1与TrueType之争的最终产物。1995年，Adobe公司和Microsoft公司开始联手开发一种兼容Type1和TrueType，并且真正支持Unicode的字体，后来在发布的时候，正式命名为OpenType。OpenType可以嵌入Type1和TrueType，这样就兼有了二者的特点，无论是在屏幕上察看还是打印，质量都非常优秀。可以说OpenType是一个三赢的结局，无论是Adobe，Microsoft还是最终用户，都从OpenType中得到了好处。Windows家族从Windows 2000开始，正式支持OpenType。打开系统的字体目录（一般是C:\Windows\Fonts\或C:\Winnt\Fonts），可以看到：一个红色A的图标的是点阵字体，两个重叠的T的图标是TrueType字体，一个O的图标就是OpenType字体。
学习PageMaker对齐与锁定对象和图像控制
用户可以按对齐对象之间的相互关系设置对齐命令，该命令可以使对象准确对齐或均匀地分布。对齐命令是基于多个对象的一条共用边或对象的中央执行调整的。当用户分散对象时，可以在对象相对的边缘间添加一个均等的间隔。（1）选中要进行对齐或分散的多个图像。选择“成分”→“对齐对象”命令，打开“对齐对象”对话框，如图4-16所示。图1-16 “对齐对象”对话框（2）在水平对齐按钮行中，若选中按钮，则不设置水平对齐方式；若选中按钮，可使选中的图像以其最左边图像的左边缘对齐；若选中按钮，可使选中对象以其最左边图像的左边缘及最右边图像的右边缘间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中的图像以其最右边图像的右边缘进行对齐。（3）在垂直对齐按钮列中，若选中按钮，可取消设置的垂直对齐方式；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘与最下部图像的下边缘之间间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最下边图像的下边缘对齐。（5）若选中按钮，并在“竖向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的左边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的左边缘以指定的量间隔。（6）若选中按钮，并在“横向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的右边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的右边缘以指定的量间隔。
Flash MX实战精选：大变活人
实例说明 通过隐形按钮和电影片断的灵活应用，制作一个“大变活人”的flash特效。 有关知识 绘制图像、隐形按钮、电影片断(Movie Clip)的灵活应用。 制作过程 步骤1：打开Flash，建立一个新文件。按Ctrl+M键，将帧速度(Frame rate)设为30帧/秒，Dimensions设为450px*300px，背景颜色为#FFFFFF。 步骤2：使用flash的绘图工具绘制多个人物头像(一般5-7个即可)，也可先用其他矢量图工具绘制，然后导入Flash中，如图1所示。
3个技巧抓拍动感风景
风光摄影在很多人眼里是静态的、严谨的，而在摄影家眼中风景充满了动感和活力，通过作品让我们体会抓拍动感风景的经验。 一、利用天候，改变地形地貌的形象 在自然环境里，天候是最重要的变数：风起、云涌、雾 升、雨雪、闪电、飞虹。云雾的聚散是最常见也是变化最频繁的，它们和阳光的结合在大地上带来了投影和变化，甚至可以改变地形地貌在画面上的形象。 早晨我出去拍摄的时候，完全没有想到天际的云彩会突然亮开来。当看到雪山隐约地出现时，我甚至不知它到底是雪山还是白云。 远处的雪山隐现在云雾中，飘过的云层在地面上投下游动似浪的阴影，改变了地形地貌的视觉观感，画面建立在横向、不规律的色块和线条上，除了雪山和近处原野上阴影所表现的线条以外，其他色块的分界不是那么明显。为大地带来了梦幻的气氛。 画面建立在横向、不规律的色块和线条上，色块的分界不是那么明显，为大地带来了梦幻的气氛。 从云层中升起的雪山像通往天界的楼梯，为人们带来景仰、希望和遐想。同时把上部的彩云也纳入画面，它象征这条 “楼梯”的目的地。彩云为画面带来平衡感，如果没有它“拦”在上面，画面上半部就显得空荡荡。 二、运用线条和色块、考虑整体合成 景色与光影把画面分割成大小、形式不同色块，而其边缘就是线条。色块在画面上不同大小比例和安排以及线条的粗细、走向可带来不同效果。我们也要考虑到它们的整体构成， 使画面有一种连贯的整体感。 这张照片中吸引我的是云层的变化和它们在这片平静湖面上的倒影，带来一个瞬息而神奇的幻境。它让我体会到为什么藏民常把水里的景色看作是上天带来的启示。 我利用在山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感。这些色块虽显随意，却有着韵律并充满画面，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。 山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。
最新发布
Maya 4.0 粒子系统-创建粒子
实质上，一个粒子就是三维空间中的一个点 ( 如同灰尘或空气中的颗粒 ) ，它具有位置、速度、加速度、颜色和寿命等属性，多个同样的粒子组合在一起就构成了粒子物体，这些粒子都通过粒子发射器显示于场景中，一个粒子物体可以包含一个粒子，也可以包括无数个粒子。如图 10-1 所示用粒子系统模拟水中的气泡。 图 10-1 粒子系统 粒子和刚体一样也是物理的模拟，并非传统意义上的动画，因而不能对其进行直接的操作。要控制粒子就必须在 Channel 面板或者 Attribute Editor 对话框调整粒子属性 ( 或发射器属性 ) 。粒子可以受碰撞和场影响，并且可用表达式改变属性。 利用 Particle Tool 创建粒子 要将粒子绘入场景中，首先在 Maya 中创建一个新场景，进入 Dyna 图 10-2 Tool Settings 对话框 在此对话框中有单个粒子创建设置，多个粒子创建设置，随机粒子及栅格粒子创建设置。创建粒子和粒子群的具体操作步骤如下： (1) 保持 Particle Tool 的默认设置，然后单击场景中任何一个地方，在场景中将会出现一个红色十字，这意味着在那里已生成了一个粒子，如图 10-3 所示。 图 10-3 创建一个粒子
Maya 4.0 粒子系统-粒子发射器
除了使用 Particle Tool 放置粒子来创建粒子群之外，另一个方法是通过发射器发散粒子。通过发射器可以确定粒子是从哪里创建出的，而且还可以确定出粒子的喷射方向。粒子发射器是不能被渲染的，在 Maya 中共有两种粒子发射器：一种是独立存在的，另外一种是发射器与物体一起存在的。 运用粒子发射器一个最大的好处就是可以准确地控制粒子的位置、方向、数量和初始速度等各种属性。 创建粒子发射器 创建粒子发射器的具体操作步骤如下： (1) 创建一个新的场景，执行 Particles → Create Emitter 命令，弹出如图 10-17 所示的对话框。 图 10-17 Emitter Options 对话框 (2) 在 Basic Emitter Attributes 选项组中，设 Emitter Type 为 Directional 。在 Distance/Direction Attributes 选项组中将 DirectionX( 粒子发射的方向 ) 设为– 1 ，在 Basic Emission Speed Attributes 选项组中将 Speed 设置为 5 ，然后单击 Create 按钮。在场景窗口中将看到一个小球体并且属性选项罗列在 Channel 盒中。播放动画，有一条点线由粒子发射器延伸出去，如图 10-18 所示。 (3) 重新打开 Emitter Options 对话框，并恢复默认的设置。这时创建出来的粒子效果如图 10-19 所示。 图 10-18 创建粒子发射器
Maya 4.0 粒子系统-粒子的碰撞
利用 Maya 的粒子碰撞功能，可以模拟许多物理现象，最典型的例子就是利用粒子碰撞模拟水滴相撞的效果。由于碰撞，粒子可能会进行再分裂、产生新的粒子或者导致粒子的死亡，这些效果都可通过粒子系统来完成。 创建粒子碰撞 粒子的碰撞不但可以在粒子与粒子之间完成，而且还可以在粒子与物体之间完成。如果要创建粒子碰撞，必须首先创建一个粒子碰撞物体，这个物体将作为粒子与粒子或者粒子与物体之间的介质物体，它会为粒子与物体之间建立联系，这样才能形成最终的粒子碰撞效果。 下面来制作一个场景，以试验粒子的碰撞效果。具体操作步骤如下： (1) 创建一个新的场景，然后创建一个 NURBS 球体和一个 NURBS 平面物体，设置球体的半径为 2 ，设置 NURBS 平面的 Wdith 值为 40 ，如图 10-25 所示。 (2) 确认现在的时间滑块在第 1 帧的位置上，将球体移动到平面的边缘处，执行 Animate → Set Key 命令，创建关键帧，如图 10-26 所示。 图 10-25 创建场景 图 10-26 第 1 帧时球体的位置 (3) 将时间滑块移动到第 60 帧的位置上，沿 X 轴将球体移动到平面的另一侧边缘上，执行 Animate → Set Key 命令，创建关键帧，如图 10-27 所示。 (4) 播放动画可以看到球体向前移动。为了能够使球体完成将来的动作，需要在第 20 帧和第 40 帧上加入关键帧，以使球体在这两个帧上保持在地面的位置上。拖动时间滑块到第 20 帧的位置上，执行 Animate → Set Key 命令，创建关键帧，然后再拖动时间滑块到第 40 帧的位置上，执行 A
Maya 4.0 粒子系统-力场
Maya 中的力场可以模拟各种物体现象，如重力等。它与粒子系统结合可以产生许多奇妙的效果。有 8 个力场是经常用到的。它们的形状不同，功能也各不相同。有些时候，需要共同运用多个力场才能完成复杂的力学效果。这 8 个力场分别是： Air Field( 气体力场 ) 、 Drag Field( 拖拽力场 ) 、 Gravity Field( 重力力场 ) 、 Newton Field( 牛顿力场 ) 、 Radial Field( 放射力场 ) 、 Turbulence Field( 振荡力场 ) 、 Uniform Field( 统一力场 ) 和 Vortex Field( 漩涡力场 ) 。这些力场可以作用于 Maya 中的任何物体。 气体力场 气体力场主要用于模拟空气运动的效果，被影响的物体将会产生加速或者减速运动，以模拟“风吹”的效果。 气体力场你作为某个物体的子物体，当这个物体运动时，就会影响周围的物体。如图 10-37 所示，把气体力场作为双脚的子物体，当双脚碰 图 10-37 气体力场作用效果 在 Dynamics 模式下，执行 Fields → Air □命令，打开如图 10-38 所示的对话框，以便设置气体力场的各种参数。 ● Air Fields Name ：设置气体力场的名称。 ● Wind ：系统默认的自然风设置，可以产生一种接近自然风的效果。可以使受影响的物体做加速运动。 ● Wake ：系统默认的阵风设置，可以产生一种近似间歇风的效果。 ● Fan ：系统的默认设置，可以产生一种柔风的效果，被影响的物体将在 45 °扩 展范围内沿 X 轴以每帧 5 个单位的速度移动，效果如图 10-39 所示。
MAYA教程 粒子表达式的接触及应用
这里为大家讲点粒子基本的表达式的应用，与大家交流交流。首先选择Dynamics，，执行菜单Particles/Particles Tool,设置如下图所示 选择粒子Ctrl + A，调出其属性，在 position属性下右键创建表达式 在调出的筐中，为其设置初始值，写上 particleShape1.position += <<0,rand(2),0>>;（rand函数是一个随机值） 创建表达式后的效果如下图 这里就多加一步为大家更进一步的了解，将原表达式删除，修改成 particleShape2.position += <<0,2*noise(position),0>>，对比rand和noise的侧视图
Maya由软体发射粒子
下面的教程将指引我们由软体上发射面粒子去创建一个在未来派武器或其它任何可能用到的螺旋粒子阵列的方法。 剖析：需要用一个中心物体驱动软体目标的向量和旋转。粒子要从软体物体的表面来发射的。 1 、创建 一个多边形立方体，放缩 Y 轴使其扁平。 一个 NURB 圆柱，拉长 Y 轴使其 SPANS 为 20 。 一个定位器 LOCATOR ，从属于圆柱体。 复制圆柱体，并使一个面与立方体相交。 （注意：完成后圆柱要统一从属于立方体。）
MAYA粒子动力学教程(踩稀泥)
这教程里，我们将看到怎样在一个泥地表面创建脚印。一个非常好的角色动画与动力 学综合使用的范例。至少有两种方法可以解决这个问题（踩稀泥），一个办法是做一个刚 性物体使用rigid body/particle 碰撞实现泥地的压痕。问题是用这种方法实现时，当走 路时刚性物体不能被弯曲。 第二种方法是使用力场绑定到脚来变形一个由softbody mesh制作出的泥泞路面 第一步： 打开场景文件： 这个场景文件里包括一双行进于泥地表面上的脚，如果你此时播放动画，地面与那双靴子不会相互影响。激活 persp/outliner *选择mud surface *选择Soft/Rigid Bodies->Create Soft Body->Soft Option 接下来 在Creation Options 卷展览下选择Make soft
Maya粒子替代制作蝴蝶漫天飞舞
今天上课给学生作的例子，那上来玩玩 呵呵，废话少说，开始了～～～～～ 首先，准备好蝴蝶的模型，这里我用简单的物体代替 将蝴蝶的两个翅膀冻结为(0)，翅膀的旋转点移动到翅膀的根部 1.选择翅膀在通道栏中为翅膀的旋转属性创建表达式 ：R*＝sin（time*10）*40 另一边的翅膀表达式为：R*＝sin（time*10）*-40 2
PLCS高级粒子灯光创建工具包使用教程发射灯光
1 创建一个NURBS Cube并放大，将一个侧面删掉，如图： 2 选择顶面，在Dynamics模块中执行命令Particles->Emit from Object 3 选中粒子，创建一个重力场，播放动画，如图： 4 选中粒子，再按Shift选择底面，执行Particles->Make Collide，创建粒子与底面的碰撞。 5 6 单击Create Event，这样就创建了一个粒子事件，播放动画，当粒子撞到底面时就消亡了。 7 在工具架中单击粒子灯光创建工具包的图标，然后设置好灯光的类型和衰减类型，并设置好所有灯光的颜色和强度，如图：