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关于矢量字体type1/TrueType/OpenType
矢量字体是与点阵字体相对应的一种字体。矢量字体的每个字形都是通过数学方程来描述的，一个字形上分割出若干个关键点，相邻关键点之间由一条光滑曲线连接，这条曲线可以由有限个参数来唯一确定。矢量字的好处是字体可以无级缩放而不会产生变形。目前主流的矢量字体格式有3种：Type1，TrueType和OpenType，这三种格式都是平台无关的。 Type1全称PostScript Type1，是1985年由Adobe公司提出的一套矢量字体标准，由于这个标准是基于PostScript Description Language(PDL)，而PDL又是高端打印机首选的打印描述语言，所以Type1迅速流行起来。但是Type1是非开放字体，Adobe对使用Type1的公司征收高额的使用费。 TrueType是1991年由Apple公司与Microsoft公司联合提出另一套矢量字标准。 Type1使用三次贝塞尔曲线来描述字形，TrueType则使用二次贝塞尔曲线来描述字形。所以Type1的字体比TrueType字体更加精确美观。一个误解是：Type1字体比TrueType字体占用空间多。这是因为同样描述一个圆形，二次贝塞尔曲线只需要8个关键点和7段二次曲线；而三次贝塞尔曲线则需要12个关键点和11段三次曲线。然而实际情况是一般来说 Type1比TrueType要小10%左右。这是因为对于稍微复杂的字形，为了保持平滑，TrueType必须使用更多的关键点。由于现代大部分打印机都是使用PDL作为打印描述语言，所以True1字体打印的时候不会产生形变，速度快；而TrueType则需要翻译成PDL，由于曲线方程的变化，还会产生一定的形变，不如Type1美观。 这么说来，Type1应该比TrueType更具有优势，为什么如今的计算机上TrueType反而比Type1使用更广泛呢？ 这是因为第一：Type1由于字体方程的复杂，所以在屏幕上渲染的时候，花费的时间多，解决方案是大部分Type1字体嵌入了点阵字体，这样渲染快，但是边缘不光滑，比较难看。很多PS文档和PS转换的PDF文档都是这样，在计算机上浏览的时候字体很难看，但是打印出来很美观。TrueType则渲染比较快，可以平滑的显示在屏幕上，看上去很美观。 第二个原因是Type1的高额使用费，使得Type1没有被所有的操作系统所支持。Windows家族只有OS/2和windows 2000及之后的版本从操作系统级别开始支持Type1。由于这个问题，Adobe只好在其所有的产品中嵌入Adobe Type Manager(ATM)作为渲染引擎。 OpenType则是Type1与TrueType之争的最终产物。1995年，Adobe公司和Microsoft公司开始联手开发一种兼容Type1和TrueType，并且真正支持Unicode的字体，后来在发布的时候，正式命名为OpenType。OpenType可以嵌入Type1和TrueType，这样就兼有了二者的特点，无论是在屏幕上察看还是打印，质量都非常优秀。可以说OpenType是一个三赢的结局，无论是Adobe，Microsoft还是最终用户，都从OpenType中得到了好处。Windows家族从Windows 2000开始，正式支持OpenType。打开系统的字体目录（一般是C:\Windows\Fonts\或C:\Winnt\Fonts），可以看到：一个红色A的图标的是点阵字体，两个重叠的T的图标是TrueType字体，一个O的图标就是OpenType字体。
学习PageMaker对齐与锁定对象和图像控制
用户可以按对齐对象之间的相互关系设置对齐命令，该命令可以使对象准确对齐或均匀地分布。对齐命令是基于多个对象的一条共用边或对象的中央执行调整的。当用户分散对象时，可以在对象相对的边缘间添加一个均等的间隔。（1）选中要进行对齐或分散的多个图像。选择“成分”→“对齐对象”命令，打开“对齐对象”对话框，如图4-16所示。图1-16 “对齐对象”对话框（2）在水平对齐按钮行中，若选中按钮，则不设置水平对齐方式；若选中按钮，可使选中的图像以其最左边图像的左边缘对齐；若选中按钮，可使选中对象以其最左边图像的左边缘及最右边图像的右边缘间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中的图像以其最右边图像的右边缘进行对齐。（3）在垂直对齐按钮列中，若选中按钮，可取消设置的垂直对齐方式；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘与最下部图像的下边缘之间间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最下边图像的下边缘对齐。（5）若选中按钮，并在“竖向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的左边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的左边缘以指定的量间隔。（6）若选中按钮，并在“横向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的右边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的右边缘以指定的量间隔。
Flash MX实战精选：大变活人
实例说明 通过隐形按钮和电影片断的灵活应用，制作一个“大变活人”的flash特效。 有关知识 绘制图像、隐形按钮、电影片断(Movie Clip)的灵活应用。 制作过程 步骤1：打开Flash，建立一个新文件。按Ctrl+M键，将帧速度(Frame rate)设为30帧/秒，Dimensions设为450px*300px，背景颜色为#FFFFFF。 步骤2：使用flash的绘图工具绘制多个人物头像(一般5-7个即可)，也可先用其他矢量图工具绘制，然后导入Flash中，如图1所示。
3个技巧抓拍动感风景
风光摄影在很多人眼里是静态的、严谨的，而在摄影家眼中风景充满了动感和活力，通过作品让我们体会抓拍动感风景的经验。 一、利用天候，改变地形地貌的形象 在自然环境里，天候是最重要的变数：风起、云涌、雾 升、雨雪、闪电、飞虹。云雾的聚散是最常见也是变化最频繁的，它们和阳光的结合在大地上带来了投影和变化，甚至可以改变地形地貌在画面上的形象。 早晨我出去拍摄的时候，完全没有想到天际的云彩会突然亮开来。当看到雪山隐约地出现时，我甚至不知它到底是雪山还是白云。 远处的雪山隐现在云雾中，飘过的云层在地面上投下游动似浪的阴影，改变了地形地貌的视觉观感，画面建立在横向、不规律的色块和线条上，除了雪山和近处原野上阴影所表现的线条以外，其他色块的分界不是那么明显。为大地带来了梦幻的气氛。 画面建立在横向、不规律的色块和线条上，色块的分界不是那么明显，为大地带来了梦幻的气氛。 从云层中升起的雪山像通往天界的楼梯，为人们带来景仰、希望和遐想。同时把上部的彩云也纳入画面，它象征这条 “楼梯”的目的地。彩云为画面带来平衡感，如果没有它“拦”在上面，画面上半部就显得空荡荡。 二、运用线条和色块、考虑整体合成 景色与光影把画面分割成大小、形式不同色块，而其边缘就是线条。色块在画面上不同大小比例和安排以及线条的粗细、走向可带来不同效果。我们也要考虑到它们的整体构成， 使画面有一种连贯的整体感。 这张照片中吸引我的是云层的变化和它们在这片平静湖面上的倒影，带来一个瞬息而神奇的幻境。它让我体会到为什么藏民常把水里的景色看作是上天带来的启示。 我利用在山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感。这些色块虽显随意，却有着韵律并充满画面，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。 山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。
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MAYA节点实现3S效果
1、先准备以下的一个场景。 2、我们将Hypershade编辑器打开，并使用环境光色Ambient来模拟，因为把环境色提亮时，背光面和受光面都会提亮，当环境色是彩色时，将会与物体的固有色相融合。 MR等渲染器可以直接调节3S的效果是非常好的， 用MAYA内部节点实现的3S肯定要那些强悍的渲染器差，并且这个教程的目的也并不是在比效果上，而是要你明白3S的一些特性，然后我们根据它的特性再利用节点来表达（深入理解MYA节点的强大），因为其 3、先看以下下面这张散射的原理图。并分析一下这张原理图：现在的问题是我们不能单独控制受光面和背光面的强度。根据下图，设想一下使用利用ramp贴图（ramp我就不用讲了吧）上方和下方的颜色来控制受光面和背光面的强度。那既然要控制受光面和背光面的强度，我们马上会想到影响受光面和背光面强度的两个因素：灯光的方向和法线矢量。那该如何提取这两个因素的数据呢，自然你会用Sample Info节点。因为受光面有个为1的数，背光面有个为0的值。 4、建立这些需要的节点并连接它们，除了上面说到的节点外，在建立一个vector Product(矢量求乘)的节点，它是个矢量运算器。具体请看下图。
深入学习Maya动力学中的场
这是一篇关于如何应用每粒子属性里面的mass属性的文章，最重要的是理解mass在场中扮演的不规则(均匀)加速的重要角色，在maya中场是独立的，对于艺术者们有效的设计动力学效果来说，彻底的理解场的特性是至关重要的。但是有两个场，做动力学东东的时候效果差不多-----重力场和一致场 Gravity and Uniform，他俩有个重要的区别，在如何处理mass属性问题上是不同的。 重力场和一致场有不同的默认设置，但是通过调整某些参数他们可以达到相同的效果重力场在默认的情况下沿着y轴的反方响加速粒子，这个场在任何的地方作用力都是一样的，无论多么的远多么的近，力量一样，所以这个场放在场景中的任何位置都可以，反之，一致场默认的在x轴正向加速粒子，靠近场的地方加速快远的地方加速慢。 重力场和一致场。 大伙可以看上面的图，两个场有些不同，但是有些不同不是最重要的区别，场的轴向设置和衰减很重要(attenuation and field axis这些参数)，重力场一致场默认的衰减值分别是0和1，如果重力场的attenuation设置不是1，那么靠近的受力大，反之受力小(火星兄弟们前面好像谈过原来默认设置是部分远近的)，所以可以这么结论，如果调换轴向，设置衰减值可以达到同样的效果，如何改变就让你。 说了这么多重力场和一致场最重要的区别是什么呢，是mass属性，所有的动力学物体都有这个mass参数，刚体肉体都有，粒子夜游啊，在粒子的属性中有个每粒子属性per-particle array attributes，打开Component Editor，然后选择某些粒子酒会看到每粒子属性在这显示，默认的mass参数值是1，在所有的场中都通过mass来控制粒子，只有一个例外，就是重力场呀，爽，靠，切，就是不一样啊，根据万有引力定律，地球和物体相互吸引，引力大小有质量决定，力量有差别的，也就是说没忽略质量的大小，用重力场模拟重力是很合适的 Component Editor。
Maya角色的骨骼,变形设定
下面的概述将会介绍如何设置并操作类人生物体，通过一个非直接的棒定，使用lattices变形，等工具。这个实例角色是用多边形和细分面建模的，然后再转回多边形以供操作，这种技术也可适用与NURBS表面。 第一章：建模注意事项 把模型的姿势摆好，一般不用T型姿势。在需要帮助变形的地方添加细节。 注意模型上的点，以及它们是怎样被变形的。模型上的点应该跟随肌肉的伸缩。 注意在关节处使用“5段”法建立模型，即每个关节处的段数不可少于5段，因为每个点对变形都很重要。看看下面两个视频文件，加深对“5段”法的理解。 第二章：建立骨架 建立一个基本骨架系统如图：
彩旗飘飘－maya6 hair & paint effect 的应用
用MAYA6新增的模块HAIR及Paint Effects来模拟条条彩旗在微风中摇摆的效果 先来一张静帧看一下效果 首先，我们先来设置一下场景，将时间线上的动画及回放结束帧数设成足够大，因为我们在以后在动力学解析中要有足够的时间来操作。我这里设成5000。你也可以在Preferences 窗口中设置。如图1 保持Cylinder选择，点击菜单 Hair/Create Hair Box，调出Create Hair options窗口，设置如图3所示 在Outliner中，选择所有新建立的曲线，点击菜单Hair/Create Con
Maya约束制作起重机臂
首先看一下效果图。 1、如图摆放好所需的部件。图中1、3所指示的是方盒子，可以拉长。图中2、4是圆柱体。图中5所指的是平面。 2、把2圆柱作为1得子物体，再把1、3、4物体得轴心改变如下图所示。 3、用2圆柱去点约束3长方体，再用2圆柱目标约束4圆柱体，再拿4圆柱旋转约束3长方体，旋转1长方体就可以了。
Maya用particle的instancer模拟帆船
1、1instancer 基础 要使用instancer必须先要准备好要替换的物体。这个物体需要朝向正确的方向，位移值，轴心点等必须归零，缩放值为1。这样做以后就不会发生不必要的麻烦，产生的结果才能和你预想的一样。 maya的particle instancer功能是将要替换的物体固定在每个粒子上，这个物体并不是复制到每个粒子上的，而是用这个物体的外形替代了每个粒，所以称做“instance”。instancer并不会在场景中增加几何体。 1.2 轴心和方向 如果你在用instancer的时候出现问题了，首先检查： 1>.物体的轴心是不是处于原始的轴心上。 2>.轴向有没有与世界坐标的轴向对齐。 3>.物体的前进方向是否对准X轴。 4>.物体的transform值是否归0。
Maya用particle的instancer模拟爆破墙效果
初始化位置 首先打开2_1_instance_brickwall_base.mb文件，在这个文件里可以由一组砖组成的一面墙。这面墙是由一些砖块组成，稍后我们将用一些破砖代替它们，来让我们看看这个场景是怎么样设置的． 设置如图。 1、所有的砖都需要freeze transform。 2、我们需要建粒子去发射它。可以运行这个命 3、创建一个属性，当开始播放场景的时候我们将用这个属性旋转砖块。打开粒子的属性栏，增加一个per-particle的属性，名称为rotationPP。 4、粒子将从每一块砖的位置发射。我们首先从所有的节点中捕获一个列表，然后循环每一个节点，用emit命令从每个节点的位置发射粒子。老外用了这样一段脚本来完成这个操作。 emit_brick_particles.mel：// 获取前墙砖的名称列表string $nodeList[] = `ls -dag -type transform "o_frontWall_LOC|*PLY" "i_frontWall_LOC|*PLY" "side_frontWall_LOC|*PLY"`;
maya制作角色流下泪水
首先看一下线框图。 1、先建一个nurbs的平面，增加它的网格划分到一定的数目，本教程设置到了40，把它放在你的角色前面，在动力学菜单里，把它做成柔体。 2、选择平面上的粒子，添加一个重力，但是它的方向要调一下，使粒子向你的角色运动。再选择你的角色，设置碰撞，参数如图。 3、调整这个参数，如图。 4、在dynamic relationships里设置如图。
Maya脸部角色装配教程
首先看一下效果图。 cane-Toad 的项目使用骨骼驱动面部动画（和角色创建大师一样哦）我们认为，我们要试一试有别于morph shape(blend shape)的方法。 我们的问题是角色的巨大的嘴。我们希望嘴能够富于表情并且易于动画。Morph物体对于小嘴能起到很好的作用，但是对于大块形状的物体就会引起混乱。到了这个项目结束时，我们很庆幸我们当初的选择是对的。 骨骼也就是maya中称之为关节的（joint）只是能够成组的一些点，其中权重是衰减的。我们没有使用cluster是因为骨骼易于绘画权重。基本上都是优先选择的。 下面是我们发现用骨骼驱动面部的优缺点。 优点： －骨骼可以以弧线方式动画如果以其他物体为枢纽的话（比如下颚）因为肌肉在面部皮肤下滑动，所以它们通常以弧线运动而不是像morph一样是直线的。一个例子就是眼皮的运动。 －骨骼可以加载额外的控制包括tweak on a shot by shot basis和独立手动地移动脸部的不同部分。
Maya节点的教程
本教程讲述的是灵活运用MAYA的节点。maya的节点很自由，你可以把它的模型属性与材质属性联接起来，这样的结果就是可以用缩放、旋转等等来控制它们的shaders，这可是max望尘莫及的，还可以用自身的某个值驱动另一个值。如图。 用一个圆球的X旋转属性做为驱动值，联接一个智能的判断节点(这是材质类型)，从而达到让球体根据旋转的角度来分别赋予不同的材质。 打开maya，在场景中创建一个nurbs球体(类型没关系)，把名称改为Ball，然后打开Hypergraph窗口，并且在保持球体选中的情况下展开节点连接图。 这时可以看到球体和默认的shader的连接情况，再打开Hypershade窗口，接下来要做的就是用几个材质节点和球体的几何属性连接。 或者打窗口面板布置成下图所示，这样很方便拖放不同节点。 先讲一下要做的效果和原理，为了要让球体的X旋转属性来驱动一个节点，并且能够智能判断，所以场景中要加入一个conditionl，这是一个判断的节点。它的原理相当于程序语言中少不了的if，这牵涉到编程，所以用