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PS修复曝光过度的大眼女孩照片处理教程
素材图片有点曝光过渡，可能不太好调色。作者在调色之前降低了图片的饱和度，这样人物肤色及背景部分不会太花，后期再重新润色，转为稍暗的效果即可。最终效果 原图一、打开素材图片，按Ctrl + J 把背景图层复制一层，创建渐变映射调整图层，颜色设置如下图。确定后把图层混合模式改为“饱和度”，图层不透明度改为：50%，这一步是去除照片的色彩。二、创建可选颜色调整图层，对红色进行调整，参数及效果如下图。
photoshop曲线调整详解
曲线是Photoshop中最常用到的调整工具，理解了曲线就能触类旁通很多其他色彩调整命令。今天我们介绍第二部分：初识曲线。在Photoshop中打开如下的照片。可以将它转为灰度看看亮度的分布情况(看完后可撤销转换操作)。 注意左方和下方有两条从黑到白的渐变条。位于下方的渐变条代表着绝对亮度的范围，所有的像素都分布在这0至255之间。渐变条中间的双向箭头作用是颠倒曲线的高光和暗调。为保持一致性我们使用图中默认的左边右白的渐变条。位于左方的渐变条代表了变化的方向，对于线段上的某一个点来说，往上移动就是加亮，往下移动就是减暗。加亮的极限是255，减暗的极限是0。因此它的范围也属于绝对亮度。那么为什么这样改变会变亮呢？ 将思路扩展一下来看，位于中间调的b增加幅度最大，而靠近暗调的a和靠近高光的c增加的幅度相对小些。这意味着：原图中越暗或越亮的部分，加亮的幅度越小。位于曲线两端的点并没有移动，这意味着：如果原图中有些地方是纯黑或纯白的，那么它们并没有被加亮。不过我可以很肯定地告诉大家，范例图像中没有纯黑和纯白的像素。至于我为什么会知道，稍后解释。为了验证上面的理论，我们将改变前后的两幅图像放在一起，并且定下高光区域、暗调区域和中间调区域，如下图。12是高光，34为中间调，56为暗调。将信息调板〖F8〗切换为HSB方式，用鼠标比较一下12、34、56的亮度值，即B的数值。看看有什么变化。
PhotoShop曲线基础入门讲解
曲是 Photoshop 色彩调整的基础功能，也是所有影像处理软件都有的必备功能~打开原图 执行图像〈调整〈曲线 各种调整效果说明如下右上角的Ac~可以{整照片中白色的亮度~左下角的Ac~可以{整照片中黑色的亮度~右上角的Ac~ 往下拉~ 照片中白色的亮度就降低成\灰色~ 照片中就不再有白色了~ 右上角的Ac~ 往左拉~ 照片中白色的就U大，原本的\灰色就成白色~
【风景摄影技巧】如何拍摄出美丽的海景风光
我最喜欢的拍摄地点之一就是海边，因为这里可以呈现出非常丰富且不同的场景，而且交通方便，易于到达。我很幸运地生活在新西兰这个岛国，即使在奥克兰这样的大城市，也拥有非常多的沙滩。本文，我将向你介绍一些拍摄美丽海景照片的技巧。 构图 和其他风光题材一样，在前景中安排一些有趣的元素是很有效的办法。在沙滩拍摄时，你可以利用一块形状有趣的石头或岩层作为前景。但要注意，不是让石头随便出现在画面中就可以的，你需要从中找出一种排列或样式，能够引导观众的视线进入画面。你可以尝试各种角度，更高或更低，看看哪种最合适。 下面这张照片，相机位于胸部的高度，镜头向下，在构图中利用了石头拍列出来的“线条”。如果相机位置更低，石头阵就会显得太平;如果相机更高，就会限制对天空的取景。 这张照片中，我发现了一些有趣的老树根。我将相机放低，并靠近其中一个。使用广角镜头靠近拍摄，增强了前景树根的视觉冲击力。 有些海滩拥有较高的崖壁，这些也可以用来拍摄精彩照片。利用岩层或悬崖作为前景也是很好的方法。下面这张照片拍摄于一个塘鹅栖息。我发现塘鹅在石头上的巢穴可以为照片提供不错的纵深。 有时候，最好让事情简单点。湿润的沙滩可以提供不错的倒影，而且最好在退潮时拍摄，因为此时沙滩上足印更少。 当然，这里无法列出所有的可能性。我之所以热爱拍摄海景的原因之一就是这里有无穷的变化。在每一个不同的海岸，你都能发现不同的体验。 对了，千万不要害怕弄湿自己的脚。有时候最好的构图需要你站在水里。 快门速度
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Maya 4.0 NURBS建模-创建NURBS表面
绘制曲线大多是为了通过曲线创建出表面。本节将介绍 Surfaces 菜单中创建表面的操作和工具，以及 Cerate 菜单中的 Text 工具和 Bevel 工具。 旋转 Surfaces 菜单中的 Revolve( 旋转 ) 工具是将选择的曲线绕着一个设定的轴旋转，该轴可在选项框中设置。默认的旋转轴是 Y 轴，还有 X 轴、 Z 和 Free 轴。最后是选择 Axis 单选按钮，该选项还采用 Show Manipulator 轴句柄的一种转换值 ( 参见 Show Manipulator 工具 ) ，即创建一个表面后还可以通过操纵 Show Manipulator 工具来交互地改变旋转轴。 下面用 Revolve 工具来制作一个酒杯。 (1) 绘制出酒杯的曲线。执行 Create → C (2) 执行 Edit Curves → Open/Close Curves 命令将曲线封闭。 (3) 执行 Surfaces → Revolve 命令，弹出 Revolve Optione 窗口，选择 Axis Preset 选项组中的 Z 单选按钮，如图 4-38 所示，然后单击 Revolve 按钮，酒杯的造型便制作完成，最终效果如图 4-39 所示。 图 4-38 Revolve Options 窗口 图 4-39 酒杯的最终造型 放样
Maya 4.0 NURBS建模-编辑NURBS表面
一旦生成一个面，就需要操作它以便生成最后的形式， Maya 的许多表面编辑工具和操作与已经学过的曲线的工具和操作几乎相同，因此本节将重点重点介绍这些工具建模的技巧。 表面的粘合与分离 粘合和分离表面与粘合分离曲线类似；对于曲线，是显示并选择曲线点，而在面上，是显示并选择等参线。 打开一个新的场景，执行 Create → NURBS Primitives → Cone 命令新建一个圆锥体，并通过标记菜单来选择它的上半部分等参线。执行 Edit NURBS → Detach Surfaces 命令，按默认设置选择上面的半部分，向上移动一点，物体被分离，如图 4-64 所示。 图 4-64 分离物体 下面再来看一看如何结合两个物体。在 Per 图 4-65 结合两个物体 表面编辑工具 表面编辑工具类似于曲线的曲线编辑工具，它位于 Edit Surfaces → Surface Editing 子菜单中，提供了一个好的使用 CV 来改变表面模型的方法。使用位置控制器，可以沿着表面移动该编辑器而不必弄乱表面，并且还可以通过拖拉 Move 控制器来改变该表面，如图 4-66 所示。这种工具的使用方法与曲线编辑工具的使用方法基本一致。 图 4-66 使用表面编辑工具
Maya 4.0 多边形建模-多边形的基础知识
在 Maya 中，针对多边形模型，系统提供了平面、边和顶点级别、编辑和设置纹理的多种工具。这些工具将在本章中进行详细的介绍。但是首先需要对多边形有一个较为全面的认识和了解，主要是它的构成元素及各元素的功能。通常情况下，多边形包括顶点 (Vertices) 、面 (Faces) 、边 (Edges) 、法线 (Normals) 和表面 (Surface) 等许多要素。 1. 多边形的顶点 从视觉上看，全选状态的多边形顶点就像一张聚集了众多圆点的图片，如图 5-1 所示。顶点是多边形的一个重要构成元素，对它进行的一系列变形操作或者调整，将影响到多边形的最终形状。 多边形顶点的选择方法主要有以下 3 种， 3 种方法之间没有什么区别，视用户的习惯而定。 ● 通过 F9 键可以快速地激活多边形的顶点。 ● 移动光标到处于激活状态的物体上，单击鼠标右键并从标记菜单中选择 Vertices 命令，然后拖动出一个选取框选择指定的顶点，如图 5-2 所示。 图 5-1 多边形的形状 图 5-2 通过标记菜单选择顶点
Maya 4.0 多边形建模-多边形建模工具
多边形通常是通过单击顶点生成边来创建的，就像创建曲线一样。两个或两个以上的边创建一个面，面包含面法线和顶点法线。也可以创建多边形基本物体，或把 NURBS 转换成多边形。 1.多边形基本物体 Maya 为创建复杂的多边形面提供了以下几个默认的多边形基本物体。选择 Create → Polygon Primitives 命令，可以看到类似 NURBS 几何体的名称。多边形的各种基本物体如图 5-8 所示。 图 5-8 多边形基本物体 注意： Cube( 立方体 ) 、 Cylinder( 柱形 ) 和 Cone( 椎形 ) 都是一个完整的实体，这与它们对应的 NURBS 不同， NURBS 是由多个部分组成的。 下面制作一个实例。执行 Create &rar 可以在 Channel 盒的 Input 栏或 Attribute Editor 的 PolySphere 选项卡中编辑球的半径和 Subdivisions 属性，也可更改 Axis 设置以改变球的方向。 下面用 Create Polygon 工具来绘制面，具体操作步骤如下： (1) 在侧视图中选择 Pol
Maya用约束制作手拿东西动画
1、打开场景如图。 2、为瓶子和手分别建立一个locator的辅助物体，如图，并将手的辅助物体设置为手的子物体。 3、选中瓶子和它的辅助物体，再执行如图命令。 5、为手制作动画，当80帧时，参数设置如图。
飞碟的飞行轨迹制作
在本次实例中将设置飞碟的运动，由于是第一个实例所以设置非常简单，飞碟可以沿两条路径运动，在实例中将分别用“自动关键点模式”和“设置关键点模式”对飞碟沿两条路径运动进行设置。（1）运行3ds Max，打开本书附带光盘\Chapter-14\飞碟\“飞碟01.max”文件。（2）首先应用自动关键帧的方式进行动画设置，在动画纪录控制区内单击“切换自动关键点模式”按钮，并在当前帧显示框内键入100，这时时间滑条移动至第100帧的位置，轨迹栏变为红色。如图14-9所示。图14-9 自动关键点模式（3）在顶视图中选择“飞碟”对象，利用“移动”工具，使其沿X轴负方向移动“飞碟”对象至如图14-10所示的位置。图14-10 移动“飞碟”对象（4）单击“播放动画”按钮，在Camera01视图中观察动画，此时飞碟在画面中以直线方式运动，当然可以使其边移动边转动，这好像比较符合飞碟的运动方式。确定时间滑块在第100帧位置处，在主工具栏中单击“选择并旋转”按钮，并在该按钮上右击，打开“旋转变换输入”对话框。在“偏移：屏幕”选项组中的“Z轴”参数栏中键入-720，并按<Enter>键，使得飞碟在移动这段距离的过程中自身旋转两周，如图14-11所示。
飞行器的飞行效果
下面将制作一个飞行器的实例，在本次实例中使用了“雪”粒子系统，并且只对“雪”粒子的设置进行讲解，其他的动画设置在此暂时不进行介绍。（1）打开本书附带光盘\Chapter-13\飞行器\“飞行器01.max”文件。（2）进入“创建”主命令面板下的“几何体”次命令面板，在该面板的下拉列表栏中选择“粒子系统”选项，在“对象类型”卷展栏中单击“雪”按钮，在顶视图中创建一个“雪”粒子系统。调整粒子的位置和角度如图13-10所示。图13-10 创建“雪”粒子系统（3）进入“修改”面板，参照图13-11所示对“雪”粒子系统的参数进行设置，图13-11 设置参数（4）此时播放动画，可以观察生成粒子的效果。如图13-12所示。
空战中的爆炸效果
在本部分将安排一个空中拦截的场面，其中应用“粒子阵列”粒子系统，并分别设置了标准例子、粒子碎片和实例几何体三种例子类型，比较全面的巩固上面所学的知识，本次场景中应用的其他动画控制也比较多，不过在此不作介绍，只对场景中应用的粒子系统进行介绍。下面开始本次练习。（1）运行3ds Max 9，然后打开本书附带光盘\Chapter-13\拦截\“拦截01.max”文件。（2）首先来设置作为阻击飞机炮弹的粒子系统，进入“创建”主命令面板下的“几何体”次命令面板，在该面板的下拉列表栏中选择“粒子系统”选项，然后在“对象类型”卷展栏中单击“粒子阵列”按钮，在“顶”视图中创建一个Parray01对象。如图13-45所示。图13-45 创建“粒子阵列”对象（2）进入“修改”面板，展开“基本参数”卷展栏，单击其中的“拾取对象”按钮，在视图中单击Object01对象，为粒子系统指定发射器，如图13-46所示。图13-46 指定发射器（3）在“粒子分布”选项组中选择“在所有的顶点上”单选按钮，并选择“使用选定子对象”复选框。在“视口显示”选项组中选择“网格”单选按钮，在“粒子数百分比”参数栏中键入100，如图13-47所示。
龙卷风破坏建筑的场景
在本次实例中将要创建龙卷风破坏一座建筑的场景，在场景中龙卷风沿路径运动到建筑所在的位置，然后将其毁掉。其中龙卷风的创建应用“超级喷射”粒子系统配合空间扭曲中的“漩涡”，而建筑爆炸则应用了“粒子阵列”配合空间扭曲中的“重力”、“漩涡”和“全动力导向板”完成。下面开始本次练习的制作。（1）运行3ds Max，在本书附带光盘中打开Chapter-13\龙卷风\“龙卷风01.max”文件。（2）进入“创建”主命令面板下的“几何体”次命令面板，在该面板的下拉列表栏中选择“粒子系统”选项，在“对象类型”卷展栏中单击“超级喷射”按钮，在如图13-93所示的位置创建一个SuperSpray01对象。图13-93 创建“超级喷射”粒子系统（3）进入该粒子系统的“修改”面板，展开“基本参数”卷展栏中，在“粒子分布”选项组中第一个“扩散”参数栏中键入5，在“平面偏离”参数栏中键入90，并在其下的“扩散”参数栏中键入90。在“视口显示”选项组中选择“网格”单选按钮，并在“粒子数百分比”参数栏中键入100，如图13-94所示。图13-94 设置基本参数（4）展开“粒子生成”卷展栏，在“粒子数量”选项组下的“使用速率”单选按钮下的参数栏中键入5。在“粒子运动”选项组中将“速度”参数栏中的参数设置为20。在“粒子计时”选项组中将“发射开始”和“发射停止”分别设置为-30和100。在“粒子大小”选项组中将“大小”参数栏中的参数设置为15，并将“增长耗时”参数栏中的参数设置为5，如图13-95所示。
奇妙的卫星效果图制作
在本部分将安排一个卫星拼接的动画来巩固上面所讲的理论知识。在其中将涉及到功能曲线的应用，循环运动和时间反转的操作，从而使读者了解“摄影表”模式下的编辑方法。下面就开始本次练习。（1）打开Chapter-14\卫星\“卫星01.max”文件。（2）首先设置动画的时间，在动画控制器区单击“时间配置”按钮，打开“时间配置”对话框，在其中的“动画”选项组中的“长度”参数栏中键入300，设置动画时间，如图14-37所示。图14-37 设置动画时间（3）在视图中选择“雷达”对象，在当前帧文本框内键入200，然后在动画纪录控制区激活“切换自动关键点模式”按钮，在3个视图中调整该对象的位置到如图14-38所示的位置，可以在移动的同时增加转动来使画面更真实。图14-38 调整“雷达”的位置提示：本次练习中的各个部件的移动位置可以由读者自行控制，在移动时的转动也是随意的，这样效果会更真实，各部件要向不同的方向散开。（4）选择“主舱”对象，在视图中移动并转动到如图14-39所示的位置。