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Photoshop制作绿色草地上的外景婚纱照片
今天说一下外景调色的思路和制作过程，你可能看过很多后期教程，教你图怎么修片子怎么调，可是我们看过很多教程，但仍然不会做片子，这是为什么呢？因为你不会分析图片；不了解图片；不看他需要什么；不了解他是什么风格；没有合理的运用你手里的工具，你会修片不代表你就知道这些工具都能做什么。今天就一起来学习这个效果吧。 首先我们拿到这张外景的原图，看到这张图片以后我的第一想法就是草地很不错，拍摄角度和场景的选择都很棒，天空需要添加， 后面的楼房和树木有些当视线，我觉得大部分朋友拿到图片的第一想法仅仅和是加天空和添加逆光效果而已，那么如果仅仅是这样做了，可能图片就没有很好的效果，杂乱的场景就算天空在美也很难让人觉得很舒服。 效果图：原片：下面我们开始制作图片： 首先：转格式 RAW原始格式打开之后你首先不是开始调节图片而是明确你图片的方向，逆光证明是接近傍晚拍的，这个时候你要考虑你的天空加什么 类型的，天空主要就分为两类：一个蓝天白云 一个夕阳。 很明显下面这张图需要的是夕阳的效果，因为拍摄的时间和光线都很明确的展示了这一点。既然我们已经明确了这一点那么转格式的时候就可以明确方向，夕阳的时候草地和整体环境都会偏黄和共色调子。既然我们已经明确了要加夕阳的天空，那么接下来要做的事情就 顺理成章，我需要做的就是完成我开始想到的颜色和天空的加入。
面向Flash AS初学者的实例教程：单选题
本文示例源代码或素材下载 [前言] 1、写本教程得到了“终极讨厌”老师的大力帮助，在此表示感谢！ 2、初学者写的教程面向初学者，让我们成为高手吧！ [效果] [步骤] 第一步：在主场景中从下到上依次创建几个图层——“背景”、“标题”、“题目”、“答案显示”、“答案按钮”、“成绩”、“判断”、“交卷”、“动作”。（“背景”、“标题”、“题目”图层中设置较简单，这里不再叙述）。 第二步：在“答案显示”图层中，拉出几个动态文本框，分别放在每一题的括号中，变量名依次为daan1、daan2、daan3、daan4。 第三步：创建按钮元件，画一个矩形，把矩形拖到最后一帧；打开库，把刚才制作的按钮分别拖到“答案按钮”图层上，放在每一题的选项上，第一题各按钮实例名分别为t1_btn1、t1_btn2、t1_btn3、t1_btn4，第二题把t1改为t2，依次类推。
6个不常用HTML标记使用说明
HTML标签众多，在HTML手册里你可以都查到。但有的HTML标签你可能从未使用过。不是因为你欠缺学习精神，而是它们确实用处不大。如果你有探索精神，那就接着往下看吧。第一个：<abbr> 或 <acronym>这两个标识是一回事，主要是用于一些英语的缩写，当你把鼠标移上去的时候，你会发现会出现一个小提示来提示缩写的全称。下面是一个示例： 第二个：<q>这个标识主要就是把引用的文字加上双引号，这个标识看来好像很没有什么意思。官方说是为了方便，可我总觉得这个标识还不如直接输入双引号来的方便。好像的确没什么。难道这个标识只能在Firefox下看到，IE就不支持了。下面是个示例：这个是一句引言这个是一句引言 第三个，<bdo>这个标识很有意思，可以把从左到右的字序全部反转过来。比如：May I help you sir ? 如果加上了这个标识后，就是下面这个样子：May I help you sir ?什么事可以为你效劳啊？ 第四个，<del>为你的字符串加上删除线。如：这是一段删除文字。这是一段删除文字 第五、六个，<sub><sup>这两个是下标和上标。下面是示例：这是一个下标，这是一个上标。
婺源拍摄新招之风格篇
每年这个时候，总有一个地方让你神往，恨不得带上手里的相机，醉在如画的美景中，这个地方就是婺源。婺源的风景百看不厌，宛如一个世外桃源。今天小编整理了一些精彩的婺源作品，分享一下春游婺源几种可以尝试的拍摄风格，让你玩转婺源美景，拍出更多精彩作品。 1.怀旧风格 作者：景由心生 作者：景由心生 后期加上一些斑驳的肌理，整个画面呈现出一种独特的怀旧风格，配上斑驳的建筑，古老的小城，别有一番风味。 2.胶片情结 作者：越野越摄 作者：越野越摄 数码艳丽失真的色彩是否让你厌倦，婺源的油菜花田里，拿上一个古老的胶片机，静静的欣赏这漫山遍野的自然风情，是否让你的身心都放松下来。
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Maya关于3D布光
没有灯光世界将是一片黑暗，在3D的场景中也是一样，精美的模型、真实的材质、完美的动画，如果没有灯光照射一切都是无用的，因此说灯光的应用在场景的重演中是最重要的一步毫不过分。另外灯光的应用也不仅仅是在场景的某一位置添加照明，如果那样3DS MAX提供的缺省灯光就够了。其实灯光的作用远不止此，恰如其分的灯光不仅使场景充满生机，还会增加场景中的气氛、影响观察者的情绪、改变材质的效果，甚至会使场景中的模型产生感情色彩。 ○场景的布光 为了更好的使用灯光，需要了解布光重要性。我们将从两各方面探讨布光：场景中要求布光的区域和一些基本的光源及其位置。 在一些较小的场景和单帧画面里常常使用传统的照明方法——三点照明，也就是三光源照明，即主光源、补光源或叫副光源、背光源，在一些特殊的情况下往往还要加上背景光源。主光源提供场景的主要照明及阴影效果，有明显的光源方向，一般位于视平面30~45度，与摄像机夹角为30~45度，投向主物体，一般光照强度较大，能充分的把主物体从背景中凸现出来。 补光源用来平衡主光源造成的过大的明暗对比，同时也用来勾画出场景中物体的轮廓，一般相对于主光源位于摄像机的另一侧，高度和主光源相近。一般光照强度较主光源小，但光照范围较大，应能覆盖主光源无法照射到的区域。 背光源的主要作用是使诸物体同背景分离，其位置同摄像机呈近180度，高度要根据实际情况调节，其照射强度一般很小。多用大的衰减。 在动画或较大的场景中照明方法又有不同，是把场景中的光源分成不同的区域——主活动区、次活动区、背景区、环境光、可见光源区和移动光区 主活动区域场景中摄像机视窗中的区域的区域，大多数活动都是在该区域发生。在计算机产生的场景中，一对聚光灯对一个简单的静态场景来说是足够的，但可能需要几个点光灯和聚光灯描绘在场景中奇怪人物的运动。主活动区的一个特定的布光可能要求经常变化，以便放在不同位置的相机为强调物体的不同侧面，从不同视点拍摄场景。在许多情况下，主活动区的布光定义了场景的整个基调。因为这一原因，照射主活动区的光源即我们所说的主光源，而且常与下面描述的补光源配合使用。
蜻蜓点水-用Maya变形器制作水的波纹
首先在MAYA中建立一个Plane. 把Plane的Subdivisions Width和Subdivisions Height改成300和300，如图 选择plane在Deform/Nonlinear/Wave ，如图： 把Wave放到合适的位置，在如图设置参数： 把Amplitude的参数设置为： 0桢为0.125
MAYA实例：用节点做沼泽地积水效果
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用shag:fur创建真实的树
第一步：树干和树枝建模树干创建一Cylinder。转换为网格物体，用extrude,bevel命令，托动顶点，建立如图1的模型。 树枝有两种建立树枝的方法。一种是自己建但要用比较长的时间。这里我介绍一种容易的方法。使用由Shawn Lewis的treemaker免费脚本。(http://www.scriptspot.com)我使用缺省参数来创建。转换为可编辑网格，在polygon层级选择branch/es/。使用clone方式detach出来，并命名如“branch_1”等。如图2，图2a所示。 然后删除网格仅保存复制的“branch_1”，复制几个并调整至图3样式。 第二步：shag:fur部分把所有的树枝attach成一个物体。到polygon层级选一些树枝。给定material ID号。可以给定不同的ID。结果如图4。 关闭edit mesh菜单到Environment面板。按下add钮选择shag:render和shag:fur。如图5，图5.1。
FBIK完全研究FOR MAYA7
FBIK 是MAYA7的新功能，它有2种骨骼命名和识别模式，分别是LABEL和NAMED，LABEL NAMED 下面就来讲讲如何实现两种可以让FBIK SYSTEM识别的办法，和他们的优缺点。。。。 大家可以到ANIMATION--》SKELETON下面找到一些菜单，这些都是将来要讲到的。。。。 然后能看到一个ADD RETARGETING LABELS 和ADD FBIK LABELS，这两个最大的区别就是前面的哪个MENU要比后面这个简单（都看到了拉。。。。），其实并不是这样的，前面哪个是用来重新锁定LABELS 名字的。 然后大家可以看到在ADD FBIK LABELS 下，前面几个是LABEL LEFT，RIGHT，AND CENTER，这个是要先为你的骨骼设置左面还是右面，一般要先设置这个，那就先把你的要命名的骨骼先设置好左右把：）
MAYA流体特效之海洋篇
使用流体特效果容易制作出生真实的水表面,从游泳池到有暴风雨、泡沫的大海。 02海洋概论 一片大海是被一个平坦的表面指定一个海洋材质而定义。 建立海洋对流体特效是简 单的过程。通过适当的连接，建立一个plane平面和shader（材质）节点。 大海平面是在中心集中的较多细节的 NURBS 平面，因此你可以让大海扩充到地平线, 注意局部的分辨率的合理性。 03因为互 视图为硬件显示模来察看displacement（置换）和shading（阴影）
Maya NUBRS快速制作山脉教程
开始了！先建立一个NUBRS平面把宽度设置成50 U V设置为30（这可根据你的需要来定） 然后切换到动画模块，选择DEFORM-->CREATE NONLINEAR-->WAVE制作一个波浪变形 将波浪变形的振幅和波长都设定一下(在这里设定为0.1) 切换到顶视图,选取UV点,框选中间的点,这就是山的范围了 将UV点在Y轴上向上移动一点,构成山体的第一层
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1.用任意方法制作一块nurbs面片，注意uv的起始位置在头发的根部（画黄线的地方） 2.选取多个isoparm,然后duplicat surface curves 3.不要删除历史,选择这些curves,然后Hair-Make select curves dynmic 4.选择生成的follicle,在属性里把point lock改成Base（默认是锁定2端） 5.现在你移动时间轴，可以看到这些curve可以运动了 6.选中生成hairSystem，然后Hair-Assign paint effect brush to hair.这样做的结果是我们得到一个pfxhair作为renderHairs，但同时会生成一个连接到pfxhair上的brush，这个我们不需要的brush会影响pfx的形态（具体可参看maya help 里的assign paint effect brush to hair)；在hypergraph或outliner中把它删掉 7.调节hairSystem的参数，可以看到现在已经生成正常的毛发了。从nurbs面片上复制出的曲线成为该hairSystem的start curves(你可以用set rest postion to start postion生成rest curves），调节nurb