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关于矢量字体type1/TrueType/OpenType
矢量字体是与点阵字体相对应的一种字体。矢量字体的每个字形都是通过数学方程来描述的，一个字形上分割出若干个关键点，相邻关键点之间由一条光滑曲线连接，这条曲线可以由有限个参数来唯一确定。矢量字的好处是字体可以无级缩放而不会产生变形。目前主流的矢量字体格式有3种：Type1，TrueType和OpenType，这三种格式都是平台无关的。 Type1全称PostScript Type1，是1985年由Adobe公司提出的一套矢量字体标准，由于这个标准是基于PostScript Description Language(PDL)，而PDL又是高端打印机首选的打印描述语言，所以Type1迅速流行起来。但是Type1是非开放字体，Adobe对使用Type1的公司征收高额的使用费。 TrueType是1991年由Apple公司与Microsoft公司联合提出另一套矢量字标准。 Type1使用三次贝塞尔曲线来描述字形，TrueType则使用二次贝塞尔曲线来描述字形。所以Type1的字体比TrueType字体更加精确美观。一个误解是：Type1字体比TrueType字体占用空间多。这是因为同样描述一个圆形，二次贝塞尔曲线只需要8个关键点和7段二次曲线；而三次贝塞尔曲线则需要12个关键点和11段三次曲线。然而实际情况是一般来说 Type1比TrueType要小10%左右。这是因为对于稍微复杂的字形，为了保持平滑，TrueType必须使用更多的关键点。由于现代大部分打印机都是使用PDL作为打印描述语言，所以True1字体打印的时候不会产生形变，速度快；而TrueType则需要翻译成PDL，由于曲线方程的变化，还会产生一定的形变，不如Type1美观。 这么说来，Type1应该比TrueType更具有优势，为什么如今的计算机上TrueType反而比Type1使用更广泛呢？ 这是因为第一：Type1由于字体方程的复杂，所以在屏幕上渲染的时候，花费的时间多，解决方案是大部分Type1字体嵌入了点阵字体，这样渲染快，但是边缘不光滑，比较难看。很多PS文档和PS转换的PDF文档都是这样，在计算机上浏览的时候字体很难看，但是打印出来很美观。TrueType则渲染比较快，可以平滑的显示在屏幕上，看上去很美观。 第二个原因是Type1的高额使用费，使得Type1没有被所有的操作系统所支持。Windows家族只有OS/2和windows 2000及之后的版本从操作系统级别开始支持Type1。由于这个问题，Adobe只好在其所有的产品中嵌入Adobe Type Manager(ATM)作为渲染引擎。 OpenType则是Type1与TrueType之争的最终产物。1995年，Adobe公司和Microsoft公司开始联手开发一种兼容Type1和TrueType，并且真正支持Unicode的字体，后来在发布的时候，正式命名为OpenType。OpenType可以嵌入Type1和TrueType，这样就兼有了二者的特点，无论是在屏幕上察看还是打印，质量都非常优秀。可以说OpenType是一个三赢的结局，无论是Adobe，Microsoft还是最终用户，都从OpenType中得到了好处。Windows家族从Windows 2000开始，正式支持OpenType。打开系统的字体目录（一般是C:\Windows\Fonts\或C:\Winnt\Fonts），可以看到：一个红色A的图标的是点阵字体，两个重叠的T的图标是TrueType字体，一个O的图标就是OpenType字体。
学习PageMaker对齐与锁定对象和图像控制
用户可以按对齐对象之间的相互关系设置对齐命令，该命令可以使对象准确对齐或均匀地分布。对齐命令是基于多个对象的一条共用边或对象的中央执行调整的。当用户分散对象时，可以在对象相对的边缘间添加一个均等的间隔。（1）选中要进行对齐或分散的多个图像。选择“成分”→“对齐对象”命令，打开“对齐对象”对话框，如图4-16所示。图1-16 “对齐对象”对话框（2）在水平对齐按钮行中，若选中按钮，则不设置水平对齐方式；若选中按钮，可使选中的图像以其最左边图像的左边缘对齐；若选中按钮，可使选中对象以其最左边图像的左边缘及最右边图像的右边缘间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中的图像以其最右边图像的右边缘进行对齐。（3）在垂直对齐按钮列中，若选中按钮，可取消设置的垂直对齐方式；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘与最下部图像的下边缘之间间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最下边图像的下边缘对齐。（5）若选中按钮，并在“竖向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的左边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的左边缘以指定的量间隔。（6）若选中按钮，并在“横向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的右边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的右边缘以指定的量间隔。
Flash MX实战精选：大变活人
实例说明 通过隐形按钮和电影片断的灵活应用，制作一个“大变活人”的flash特效。 有关知识 绘制图像、隐形按钮、电影片断(Movie Clip)的灵活应用。 制作过程 步骤1：打开Flash，建立一个新文件。按Ctrl+M键，将帧速度(Frame rate)设为30帧/秒，Dimensions设为450px*300px，背景颜色为#FFFFFF。 步骤2：使用flash的绘图工具绘制多个人物头像(一般5-7个即可)，也可先用其他矢量图工具绘制，然后导入Flash中，如图1所示。
3个技巧抓拍动感风景
风光摄影在很多人眼里是静态的、严谨的，而在摄影家眼中风景充满了动感和活力，通过作品让我们体会抓拍动感风景的经验。 一、利用天候，改变地形地貌的形象 在自然环境里，天候是最重要的变数：风起、云涌、雾 升、雨雪、闪电、飞虹。云雾的聚散是最常见也是变化最频繁的，它们和阳光的结合在大地上带来了投影和变化，甚至可以改变地形地貌在画面上的形象。 早晨我出去拍摄的时候，完全没有想到天际的云彩会突然亮开来。当看到雪山隐约地出现时，我甚至不知它到底是雪山还是白云。 远处的雪山隐现在云雾中，飘过的云层在地面上投下游动似浪的阴影，改变了地形地貌的视觉观感，画面建立在横向、不规律的色块和线条上，除了雪山和近处原野上阴影所表现的线条以外，其他色块的分界不是那么明显。为大地带来了梦幻的气氛。 画面建立在横向、不规律的色块和线条上，色块的分界不是那么明显，为大地带来了梦幻的气氛。 从云层中升起的雪山像通往天界的楼梯，为人们带来景仰、希望和遐想。同时把上部的彩云也纳入画面，它象征这条 “楼梯”的目的地。彩云为画面带来平衡感，如果没有它“拦”在上面，画面上半部就显得空荡荡。 二、运用线条和色块、考虑整体合成 景色与光影把画面分割成大小、形式不同色块，而其边缘就是线条。色块在画面上不同大小比例和安排以及线条的粗细、走向可带来不同效果。我们也要考虑到它们的整体构成， 使画面有一种连贯的整体感。 这张照片中吸引我的是云层的变化和它们在这片平静湖面上的倒影，带来一个瞬息而神奇的幻境。它让我体会到为什么藏民常把水里的景色看作是上天带来的启示。 我利用在山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感。这些色块虽显随意，却有着韵律并充满画面，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。 山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。
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在InDesign中应用预检和打包
打印文档或将文档提交给服务提供商之前，可以对此文档进行品质检查，预检是此过程的行业标准术语。预检实用程序会警告可能影响文档或书籍不能正确成像的问题，例如缺失文件或字体。它还提供有关文档或书籍的帮助信息，例如使用的链接、显示字体的第一个页面和打印设置。（1）打开需要预检的文件，执行“文件”→“预检”命令，打开“预检”对话框，如图13-14所示。图13-14 “预检”对话框提示：在对话框中显示图标，表示有问题的区域。“字体”信息包括字体、使用字体、丢失、嵌入字体、不完全和限制等6种。该信息表示当前文件中所有采用的字体总数、有无缺失字体、有无嵌入字体、有无不完整字体和受保护字体，确保文档中使用的字体在计算机或输出设备上已获得许可安装并激活。“链接和油墨”信息包括廉洁、修改、图像缺失、嵌入、使用RGB色彩空间等5种。该信息表示该文件个链接对象总数、有无过修改过的图像、有无丢失的图像、有无嵌入字体，有无使用RGB色彩空间的图像。“颜色和油墨”信息包括印刷油墨、专色油墨和CMS关闭等3种。（2）单击“预检”对话框右侧的相应项目，可以详细查看相关的信息，如图13-15所示。
详述InDesign中的叠印陷印和不漏白基础
叠印是指让对重叠的对象进行油墨混合。例如：绘制一个矩形填充色C：100，圆形填充色M：100。在通常情况印刷时，两个重叠对象会挖空后边的对象，也就是说顶层对象与底层对象油墨不混合。叠印就是将底层的对象不挖空，使上层的对象和底层的对象油墨混合，如图13-1所示。图13-1 叠印图像在使用将后边对象挖空的方法印刷时，印刷色板不会像理想中的那样完全对齐，也就是套印不准，从而使一部分与底色进行混合，而另一部分则会漏出白边，如图13-2所示。处理这个现象的方法就叫做陷印，也称补漏白。图13-2 套印不准陷印是稍微将一种颜色扩展到其相邻颜色中对套印不准。这样，即使发生偏移，叠印的油墨也会遮盖产生的缺陷而不会歪曲物体的形状，如图13-3所示将品红版稍微往与青色板中扩张是两种颜色重叠，即使品红色板有轻微偏移也不会漏出白边。图13-3 陷印并不是任何情况下都需要使用陷印的，以下列出几种情况。
化妆品宣传册设计
产品宣传册是设计工作中较长遇到的内容，在本章为读者安排了一组产品宣传册设计案例，该实例制作内容较为繁杂，将通该实例使读者对多页出版物的制作流程有个简单的了解，图15-1出示了本章实例的完成效果。在版面设计中，对于色彩的考虑往往贯穿于全部的设计过程。本章制作的化妆品的宣传册在色调上采用了女性化的粉红色。从而达到突出主题，吸引消费者的目的。图15-1 本章实例完成效果本节制作宣传册的封面和封底。封面和封底是宣传册的外观，效果的和谐统一很重要，因此将其单独创建为一个文档。在制作过程中，通过工具箱中的工具绘制背景和装饰性图像，然后将素材导入到文档中，并添加文字。图15-2所示为本实例的制作概览。图15-2 制作概览（1）启动InDesign，执行“文件”→“新建”→“文档”命令，参照图15-3所示新建一个两页的文档。图15-3 新建文档（2）打开“页面”调板，单击该调板右上角的“调板菜单”按钮，在弹出的菜单中执行“允许选定的跨页随机排布”命令，使选择页面可以随机分布，如图15-4所示。
旅游宣传页
本节实例制作了一个旅游宣传页，画面颜色清新亮丽，效果古朴大方使人过目不忘。在本实例的制作过程中，为文字添加投影效果，为段落添加项目符号和段落线，从而使宣传页效果不古板不单调，变得更加丰富多彩。本实例的制作概览如图14-2所示。图14-2制作概览（1）启动InDesign，执行“文件”→“打开”命令，打开本书附带光盘\Chapter-14\“宣传页背景.indd”文件，如图14-3所示。图14-3素材文件（2）选择工具箱中的“文字”工具，在视图相应的位置单击并拖动鼠标，创建纯文本框，然后输入文字，如图14-4所示。图14-4创建文本框并输入文字（3）选择“选择”工具，确认刚刚创建的文本框为选择状态，接着执行“窗口”→“文字和表”→“字符”命令，打开“字符”对话框，然后参照图14-5所示设置调板的内容，对选择的文字进行调整。
贵宾卡
本节实例制作了一张蛋糕房的贵宾卡。贵宾卡以黄色调为主以激发人们对美食的联想。画面采用直观的图片表现商品的外观，充分展示了美食诱人的产品特点。在本实例的制作过程中，通过绘制图像来制作背景，接着将素材置入到文档中添加效果，然后添加文字并为文字设置不同的样式。图14-56为该实例的制作概览。图14-56制作概览（1）启动InDesign，执行“文件”→“新建”→“文档”命令，参照图14-57所示创建一个空白文档。图14-57新建文档（2）执行“窗口”→“页面”命令，打开“页面”调板，单击该调板右上角的“调板菜单”按钮，在弹出的菜单中执行“允许选定的跨页随机排布”命令，使该页面可以和其他页面拼合，如图14-58所示。图14-58“页面”调板（3）使用鼠标拖动第2页到第1页中，使两个页面拼合在一起，如图14-59所示。
招聘启事
在本节实例制作了一幅招聘启事宣传页。画面色调给人稳中、和谐的感觉，在本实例的制作过程中，多处使用渐变色，在文字中添加图像，还使用每段文字首字下沉的样式效果。图14-25出示了本实例的制作概览。图14-25制作概览（1）启动InDesign，执行“文件”→“新建”→“文档”命令，参照图14-26所示创建一个1页自定义大小的文档。图14-26新建文档（2）执行“文件”→“置入”命令，将本书附带光盘\Chapter-14\“风景.jpg”文件，置入到文档中并调整图像的位置，效果如图14-27所示。图14-27置入图像（3）执行“视图”→“显示性能”→“高品质显示”命令，可以将导入的图像显示清晰，如图14-28所示。
书签制作02
主页部分全部制作完成，接下来开始书签内容的制作。（1）单击“工作窗口”左下角的 “页面1”图标，将页面切换到第一页。此时在主页上绘制的图形在其他页面中都可以看到，这些图形在其他页面中是不可移动和更改的，若要改动这些图形需要再返回“主页面”。（2）执行“文件”→“置入”命令，打开“置入”对话框，如图2-45所示。从本书附带光盘的Sura-02文件夹下选择“画1.tif”图像文件，然后单击【确定】按钮，关闭对话框。图2-45 “置入”对话框（3）关闭“置入”对话框后会弹出一个如图2-46所示的疑问对话框。单击【是】按钮，将对话框关闭。图2-46 疑问对话框（4）此时，在“页面 1”中单击，置入所选图像如图2-47A所示，该图像较大，不符合构图要求。可以参考图2-47B所示在“图像控制”面板中缩小其图像宽度和高度百分比，使其保持比例缩小至如图2-47C所示大小，并将其与矩形线框下边缘对齐摆放。
书签制作01
本实例所设计的一套以山水国画为主题的书签共有三页。对于成为套系的作品，其设计风格上要保持一致。该书签底色采用土黄色，配合三幅中国画产生一种古色古香的味道。图2-35 制作概览（1）启动PageMaker，执行菜单栏中的“文件”→“新建”命令，打开“文档设定”对话框，参照图2-36所示在“页面尺寸”下拉列表中选择“自定义”选项，以便自定义页面的大小；在“自定尺寸”文本框中设置页面的尺寸为58×150毫米，在“打印方式”选项中选择“直式”；取消对“双面”选项的选择；在“页数”文本框中输入3，在“起始页码”文本框中输入1；在“边界”选项组中，设置“左”、“右”、“顶部”和“底部”的边界均为0毫米；其他设置保持系统默认状态。设置完毕后，单击【确定】按钮，关闭对话框，创建一个新的出版物页面。图2-36 “文档设定”对话框（2）由于本实例所做的是一套书签，为保持风格的统一，三张书签底纹的绘制是相同的。接下来，将在PageMaker主页中创建书签的底纹部分。首先单击PageMaker工作窗口左下角的 “主页图标”，将页面切换到主页，然后从工具箱中选择“矩形”工具
封面设计-PageMaker书籍封面
本小节的实例练习是为一本名为《PageMake 桌面排版设计与创意》的书籍设计的封面，这本书的封面设计要求在理解书籍内容的前提下，充分调动色彩和图形图像等构图因素，将书籍内容的主要特点在封面设计上完美地体现出来。图9-27给出了该实例的制作概览。图9-27 制作概览1. 绘制底纹（1）启动PageMake，执行菜单栏中的“文件”→“新建”命令，打开“文档设定”对话框。参照图9-28所示对对话框进行设置，设置完毕后，单击【确定】按钮，关闭对话框。（2）使用上一小节设置辅助线的方法，分别在页面中的187mm、199mm处垂直拉出两条辅助线，将页面划分为封1、书脊、封底三个部分，如图9-29所示。图9-28 “文档设定”对话框
PageMaker排版轻松上手
PageMaker的排版功能很强大，它提供了一套完整的工具，可用于排版一些专业的、高品质的出版物。 图1所示为一份用PageMaker制作的小报，排版操作过程简单，很容易上手。 下面笔者就根据平时的实践经验来向大家讲讲用PageMaker制作小报的过程。 主要流程：制作模板——版面设计、制作——调整美化——付印发行。 流程一 制作模板 一份小报必定具有连贯性，一般情况下不可能只做一两期，并且作为一份比较规范的小报，一些主要的部分如版面、版数、报头、栏目、报眉等等在一定时期内变化都不大。因此我们可以先将这些不变的项制作成一个模板，并将它保存下来，这样以后就可以利用这个模板来制作小报。另外由于第一版中包含报头文件等等，跟第二版存在着很大的区别，因此，第一版和第二版的模版应该分开制作。 1.新建小报文件 运行PageMaker7.0，执行“文件/新建”菜单命令或按“Ctrl+N”组合键，会弹出“文档设定”对话框，在“页面尺寸”下拉选框中选择A4；并在“页数”文本框内输入2（图2），表明这份小报是由两页A4大小的纸张构成，此对话框的其余项目可以根据需要自行选择设置。设置完成单击“确定”按钮。这样，新的页面便出现在PageMaker窗口中了。