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关于矢量字体type1/TrueType/OpenType
矢量字体是与点阵字体相对应的一种字体。矢量字体的每个字形都是通过数学方程来描述的，一个字形上分割出若干个关键点，相邻关键点之间由一条光滑曲线连接，这条曲线可以由有限个参数来唯一确定。矢量字的好处是字体可以无级缩放而不会产生变形。目前主流的矢量字体格式有3种：Type1，TrueType和OpenType，这三种格式都是平台无关的。 Type1全称PostScript Type1，是1985年由Adobe公司提出的一套矢量字体标准，由于这个标准是基于PostScript Description Language(PDL)，而PDL又是高端打印机首选的打印描述语言，所以Type1迅速流行起来。但是Type1是非开放字体，Adobe对使用Type1的公司征收高额的使用费。 TrueType是1991年由Apple公司与Microsoft公司联合提出另一套矢量字标准。 Type1使用三次贝塞尔曲线来描述字形，TrueType则使用二次贝塞尔曲线来描述字形。所以Type1的字体比TrueType字体更加精确美观。一个误解是：Type1字体比TrueType字体占用空间多。这是因为同样描述一个圆形，二次贝塞尔曲线只需要8个关键点和7段二次曲线；而三次贝塞尔曲线则需要12个关键点和11段三次曲线。然而实际情况是一般来说 Type1比TrueType要小10%左右。这是因为对于稍微复杂的字形，为了保持平滑，TrueType必须使用更多的关键点。由于现代大部分打印机都是使用PDL作为打印描述语言，所以True1字体打印的时候不会产生形变，速度快；而TrueType则需要翻译成PDL，由于曲线方程的变化，还会产生一定的形变，不如Type1美观。 这么说来，Type1应该比TrueType更具有优势，为什么如今的计算机上TrueType反而比Type1使用更广泛呢？ 这是因为第一：Type1由于字体方程的复杂，所以在屏幕上渲染的时候，花费的时间多，解决方案是大部分Type1字体嵌入了点阵字体，这样渲染快，但是边缘不光滑，比较难看。很多PS文档和PS转换的PDF文档都是这样，在计算机上浏览的时候字体很难看，但是打印出来很美观。TrueType则渲染比较快，可以平滑的显示在屏幕上，看上去很美观。 第二个原因是Type1的高额使用费，使得Type1没有被所有的操作系统所支持。Windows家族只有OS/2和windows 2000及之后的版本从操作系统级别开始支持Type1。由于这个问题，Adobe只好在其所有的产品中嵌入Adobe Type Manager(ATM)作为渲染引擎。 OpenType则是Type1与TrueType之争的最终产物。1995年，Adobe公司和Microsoft公司开始联手开发一种兼容Type1和TrueType，并且真正支持Unicode的字体，后来在发布的时候，正式命名为OpenType。OpenType可以嵌入Type1和TrueType，这样就兼有了二者的特点，无论是在屏幕上察看还是打印，质量都非常优秀。可以说OpenType是一个三赢的结局，无论是Adobe，Microsoft还是最终用户，都从OpenType中得到了好处。Windows家族从Windows 2000开始，正式支持OpenType。打开系统的字体目录（一般是C:\Windows\Fonts\或C:\Winnt\Fonts），可以看到：一个红色A的图标的是点阵字体，两个重叠的T的图标是TrueType字体，一个O的图标就是OpenType字体。
学习PageMaker对齐与锁定对象和图像控制
用户可以按对齐对象之间的相互关系设置对齐命令，该命令可以使对象准确对齐或均匀地分布。对齐命令是基于多个对象的一条共用边或对象的中央执行调整的。当用户分散对象时，可以在对象相对的边缘间添加一个均等的间隔。（1）选中要进行对齐或分散的多个图像。选择“成分”→“对齐对象”命令，打开“对齐对象”对话框，如图4-16所示。图1-16 “对齐对象”对话框（2）在水平对齐按钮行中，若选中按钮，则不设置水平对齐方式；若选中按钮，可使选中的图像以其最左边图像的左边缘对齐；若选中按钮，可使选中对象以其最左边图像的左边缘及最右边图像的右边缘间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中的图像以其最右边图像的右边缘进行对齐。（3）在垂直对齐按钮列中，若选中按钮，可取消设置的垂直对齐方式；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最上部图像的上边缘与最下部图像的下边缘之间间距的中线为基准对齐；若选中按钮，可使选中图像以其最下边图像的下边缘对齐。（5）若选中按钮，并在“竖向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的左边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的左边缘以指定的量间隔。（6）若选中按钮，并在“横向”选项组中选择“在边界内部均匀分布”选项，可在最左边图像的左边缘与最右边图像的右边缘之间，使图像的右边缘的水平间距相等；若选择“按固定空白量均匀分布”选项，并在“空白”文本框中输入数值，可使选中图像的右边缘以指定的量间隔。
Flash MX实战精选：大变活人
实例说明 通过隐形按钮和电影片断的灵活应用，制作一个“大变活人”的flash特效。 有关知识 绘制图像、隐形按钮、电影片断(Movie Clip)的灵活应用。 制作过程 步骤1：打开Flash，建立一个新文件。按Ctrl+M键，将帧速度(Frame rate)设为30帧/秒，Dimensions设为450px*300px，背景颜色为#FFFFFF。 步骤2：使用flash的绘图工具绘制多个人物头像(一般5-7个即可)，也可先用其他矢量图工具绘制，然后导入Flash中，如图1所示。
3个技巧抓拍动感风景
风光摄影在很多人眼里是静态的、严谨的，而在摄影家眼中风景充满了动感和活力，通过作品让我们体会抓拍动感风景的经验。 一、利用天候，改变地形地貌的形象 在自然环境里，天候是最重要的变数：风起、云涌、雾 升、雨雪、闪电、飞虹。云雾的聚散是最常见也是变化最频繁的，它们和阳光的结合在大地上带来了投影和变化，甚至可以改变地形地貌在画面上的形象。 早晨我出去拍摄的时候，完全没有想到天际的云彩会突然亮开来。当看到雪山隐约地出现时，我甚至不知它到底是雪山还是白云。 远处的雪山隐现在云雾中，飘过的云层在地面上投下游动似浪的阴影，改变了地形地貌的视觉观感，画面建立在横向、不规律的色块和线条上，除了雪山和近处原野上阴影所表现的线条以外，其他色块的分界不是那么明显。为大地带来了梦幻的气氛。 画面建立在横向、不规律的色块和线条上，色块的分界不是那么明显，为大地带来了梦幻的气氛。 从云层中升起的雪山像通往天界的楼梯，为人们带来景仰、希望和遐想。同时把上部的彩云也纳入画面，它象征这条 “楼梯”的目的地。彩云为画面带来平衡感，如果没有它“拦”在上面，画面上半部就显得空荡荡。 二、运用线条和色块、考虑整体合成 景色与光影把画面分割成大小、形式不同色块，而其边缘就是线条。色块在画面上不同大小比例和安排以及线条的粗细、走向可带来不同效果。我们也要考虑到它们的整体构成， 使画面有一种连贯的整体感。 这张照片中吸引我的是云层的变化和它们在这片平静湖面上的倒影，带来一个瞬息而神奇的幻境。它让我体会到为什么藏民常把水里的景色看作是上天带来的启示。 我利用在山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感。这些色块虽显随意，却有着韵律并充满画面，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。 山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色块来表现天地交汇所带来的动感，左上角的远山和右下角乌云的倒影不仅相互呼应，同时带来了平衡。
最新发布
在PageMaker中使用增效工具设置段落格式
PageMaker 6.5C为用户提供了多种增效工具来更好的设置和规范化段落设置，使其效果更加丰富。如在段落中设置首字下沉效果以及插入项目符号和编码效果等，这些效果通过PageMaker 6.5C的增效工具都可以很快的实现。在一些报刊杂志的排版中，为了吸引读者的视线，经常会使用到“首字下沉”的效果，“首字下沉”就是将段落的第一个字放大，使其跨行突出显示。设置“首字下沉”的具体操作为：（1）使用“文本”工具，单击所要设置首字下沉的段落，将光标定位在段落文本中，或选中要设置首字下沉的段落。（2）执行“工具”→“增效工具”→“首字下沉”命令，打开“首字下沉”对话框，如图3-17所示。图3-17 “首字下沉”对话框（3）在“下沉”文本框中输入首字下沉所跨行数，然后单击【应用】按钮，观察页面中的效果，如果对效果不满意，可以单击【删除】按钮将效果删除，重新设置“下沉”参数；单击“下一段”或“上一段”光标跳转到相应段首；单击【应用】按钮，可在“下一段”或“上一段”中同样应用“首字下沉”效果，单击【关闭】按钮，将对话框关闭。其效果如图3-18所示。“首字下沉”对话框中的【删除】按钮，删除的是首字下沉的效果，而不是将其文字删除掉。
在PageMaker中设置段落的字距与行距和设置“避头点”
在“段落规格”对话框中，单击【间距】按钮，弹出“间距属性”对话框，如图3-13所示，该对话框为用户提供了“中文字距”、“英文字距”、“字母字距”以及“行距方式”的设置。图3-13 “间距属性”对话框“中文字距”是指两个中文字符之间的距离；“英文字距”是指两个英文单词之间的距离，使用空格来将其分开；“字母间距”是指两个英文字母之间的距离。每个字距设置都有三个数值项，它们是“最小值”、“最大值”和“理想值”，只有当设置齐行文字时，“最小”和“最大”值才有效（在齐行文字中，平均分隔文字以使它和文本块或者文本框内缩量的左右边排齐）。使用这些选项，用户可设置允许PageMaker偏离正常字体间隔的程度。“最小”和“最大”选项的百分比偏离“理想”的百分比越多，PageMaker就扩大或压缩越多的间隔来齐行。系统默认字距设置与修改过字距设置后的对比效果，如图3-14所示。图3-14 设置字距前后对比效果当指定单词间隔时，“最小”值必须小于或等于设置的“理想”百分比值，而“最大”值则必须大于或等于“理想”值。“字母间隔”可以避免一些字母组合之间间距过大的情况。“行距方式”选项组包括三个复选框，“按比例”、“大小上缘”和“基线”。它可以用来设置每行中文相对于基线的位置“按比例”：选择该选项，段落中每行中文都显示在两条基线之上。“大写上缘”：选择该选项，段落中每行中文都靠上面基线显示。“基线”：选择该选项，段落中每行中文都靠下面基线显示。“自动间距”：系统默认设置为150％，用户可在其后的文本框中按照自己需求修改参数。
在PageMaker中设置段落格式
段落属性指定了段落在页面上的外观，包括对齐方式、缩排和制表位的位置，以及段落前后的空白量。在PageMaker中，用户可以对所选择的段落设置属性，或者改变具有某个特定段落排式的所有段落的属性。PageMaker提供了几种方法来应用段落属性，包括排式面板（列出了应用于所选择的段落上的一组预定义的字符和段落属性）和控制面板。当用户选取了需要进行段落设置的文本，就可以执行菜单中的“文字”→“段落”命令，打开“段落规格”对话框。如图3-2所示。在“段落规格”对话框中，通过对一些参数的严格设置，可以精确控制段落的格式。图3-2 “段落规格”对话框“缩排”是指将文本对象的左、右边缘向内移动。“首行缩排”是指一段的第一行，向内移动，比其他文本行向内缩进，同样首行也可以设置成比其他文本行外凸。在“缩排”选项组下有三个选项，“左”、“首行”和“右”，在这个选项后可以输入精确的数值，分别设置段落左右边缘以及首行向内缩排的距离，这些文本框中的参数设置必须为正数。如图3-3所示，A图“无缩排”的效果，B图为左、右缩排各6毫米，首行缩排8毫米后的效果。图3-3 段落“缩排”前后对比效果
在PageMaker中设置段落线
“段落线”即在段落文本的前面或后面添加线段，使该段与其他段落明显的区分开来。“段落线”不单独出现，它是段落的一部分，跟随段落移动而移动。对于“段落线”用户还可以设置其“线型”、“颜色”、“线宽”、“缩排”等属性。“段落线”设置具体操作如下：选中要添加段落线的段落，或将光标置于要添加段落线的段落中。选择“文字”→“段落”命令，打开“段落规格”对话框。单击【标尺】按钮，打开“段落线”对话框，如图3-10所示。图3-10 “段落线”对话框“段落线”对话框中有两个部分：“段前线”的设置和“段后线”的设置。这两个部分均可以对“线型”和“线宽”进行设置。“线型”：该选项下拉列表中为用户提供了多种线条样式，如“实线”、“虚线”、“双线”等，如果用户想指定线条的宽度，可以选择“自定义”选项，此时，会弹出一个如图3-11所示的“自定义线型”对话框，然后在“线型”下拉列表中选择一种线型，在“线宽”后的文本框中输入0~800点之间的一个宽度数值。图3-11 “自定义线型”对话框用户还可以选择启用或禁用“透明背景”选项，默认状态下“透明背景”是被启用的，如果用户取消对“透明背景”选择，当所设置的段落文本背景为白色以外颜色时，除去线型被选择实线外，其他线型都可以看到效果，例如：虚线的点之间的空白中将显示白色不会透出文本的背景色。
学习PageMaker文本属性的设置
作为一个完整的出版物，在版式排列中文本属性的设置是非常重要的。文本属性是对文本的规范化调整，例如文字的“字体”、“字号”、“颜色”、“字间距”以及“行间距”等一些属性的调整与设置，通过规范化定义文本属性，可以使文本设计与页面设计和谐统一，更加美观。对于文本属性的设置可以通过“文字”菜单下的各项命令，来直接进行设置；也可以通过“文字规格”对话框，来对文本属性进行设置；此外，文本属性还可以通过“控制面板”来进行调整。使用“文字规格”对话框进行文本格式的设置可参考以下步骤：（1）使用工具箱中的“文本”工具，单击需要设置属性的文本，当出现闪动的光标时，拖动鼠标使文字处于抹黑状态，此时，文字被选中。（2）执行“文字”→“字符”命令，打开“文字规格”对话框，如图2-32所示。图2-32 “文字规格”对话框（3）在“字体”下拉列表中，选择合适字体；在“大小”下拉列表框中可选择字体的字号；在“行距”中可以设置文本垂直间距；在“字宽”下拉列表中可选择字符的宽度。（4）在“位置”下拉列表中若选择“正常”选项，可使文本显示在正常的位置；若选择“上标”选项，则将选中的文字设置为上标；若选择“下标”选项，则可将选中的文字设置为下标。
学习PageMaker图文框的使用
在PageMaker中，图文框可以是任何形状的，除了工具箱中提供的几种规则图文框外，用户还可以自己绘制一些不规则的图文框。图文框可以容纳文本、图形图像等内容，当图文框中的内容为空时，它将作为一个占位符存在。图文框可以和其他的图文框串链，以使一篇独立的文章能够通过多个图文框排文。通常，在结构化文档例如报纸或简报中，要使用图文框作为内容的占位符。创建图文框的方法有两种，一种是使用工具箱中的图文框工具直接创建；另一种是将绘制的图形转换为图文框。图形和图文框之间是可以互换的。在PageMaker的工具中提供了三种创建图文框的工具“矩形图文框”工具、“椭圆图文框”工具、“多边形图文框”工具，这三种工具操作起来都非常简单，在工具箱中直接选取图文框工具，然后在页面中绘制即可。其中需要注意的是“多边形图文框”工具，它的绘制方法有两种：l 选择“多边形图文本框”工具后，直接在页面上单击并拖动鼠标，可以绘制六边形图文框，如图2-27A所示。l 选择该工具后，在页面上单击鼠标后，释放按键，确定第一个点，然后再单击页面，确定第二个点，以此类推，可绘制出不规则的图文框，如图2-27B所示。图2-27 创建“多边形图文框”和“不规则图文框”对于在PageMaker中绘制的比较满意的图形，用户可以将其转换为图文框来使用。选定所要转换的图形对象，执行“成份”→“图文框”→“改为图文框”命令，将所选图形对象改为图文框，如图2-28所示。转换为图文框的图形，其填充、线型、线宽等属性均不会改变。
学习PageMaker中标尺和辅助线的设置
用户所编辑的内容，必须保证在页面（如图2-4所示）中，才会被打印机输出到纸张上面，同时页面对于规范化排版，所起的作用也是非常重要的，否则，用户所制作的成果，将不能得到实际的应用。图2-4 页面默认状态下，新创建的页面窗口中显示有水平和垂直两条标尺，如图2-5所示。用户也可以通过执行“视图”→“隐藏标尺”或“显示标尺”命令，来显示、隐藏标尺。图2-5 显示标尺从页面窗口中显示的两条标尺上，可以随时拖出水平和垂直的辅助线，当光标移至垂直/水平标尺上时，拖动鼠标，即可在页面上拉出以绿色显示的垂直/水平标尺辅助线，使用户可以准确定位文本或图像。在两条标尺上右击鼠标，弹出快捷菜单，可以在此菜单中选择标尺的单位。此外，在垂直标尺上右击鼠标，弹出的快捷菜单所列出的条目，要比在水平标尺上右击鼠标所弹出的快捷菜单多出一条“自定义”选项，通过“自定义”对话框，用户可以自行对标尺进行设置。PageMaker同其他软件一样，页面窗口中标尺的“零点标记”可以根据用户需要随意改变，“零点标记”就是水平标尺和垂直标尺相交的位置。
在PageMaker中输入文本
文字是出版物中必不可少的元素，接下来，将为读者介绍如何在PageMaker中创建文本。在该软件中有三种输入文本的方式，“直接输入”、“文章编辑器”、“外部置入”。用户可以根据不同的情况选用不同的方式输入文本内容。从工具箱中选择“文本”工具，适当放大视图，并单击页面上任何一处，此时页面左上角靠近“栏辅助线”处出现一个闪动的光标，为字符插入点，选择用户习惯的输入法，直接在页面中输入文字，图2-14为输入文本后的效果。此外，还有一种直接输入文字的方法。有些情况下，由于版式的需要，对文字输写范围要有所限制，此时，则可以按住鼠标左键在页面上拖出一个限制文字范围的区域，如图2-15所示。图2-14 在页面中输入文本图2-15 限制文本范围释放按键后，控制文本的外框消失，在出现光标的地方输入文字，此时，所输入的文字均被限制在刚才所拖出的矩形框中，当输入的文字到达矩形框的最右端时，文字会自动换行，输入文字的下端不受矩形框的限制，当行数超出矩形框范围时，超出的文字内容将不被显示。在矩形框中输入中文时，输入到矩形框最右端，文字会自动换行，而输入英文时在输入到矩形框最右端时必须按<Enter>键或空格键文字才会换行，否则前后输入的文字内容会全部叠加在一起。
在PageMaker中创建、选取、移动文本块
在进行排版时，文字不象图形可以随意移动位置，受到的限制较多，而在PageMaker中由于文本块的使用使得文字也可作为一个整体随意移动并能改变其大小。文本块是可以容纳文本的矩形区域。使用文本块可以定义输入文本的宽度，设置文本的输入位置等。文本块中不仅可以包含文字而且还可以包含图形图像。从工具箱中选择“文本”工具，直接在页面中输入文字内容，PageMaker可以自动形成与页面版心等宽的文本块。此外，用户也可以使用“文本”工具，创建一个空白的文本块，在文本块中输入文本内容，用户可以根据需要创建任意大小的文本块。使用“文本”工具的具体步骤如下：首先，从工具箱中选择“文本”工具，当光标变为形状时，按住鼠标左键在页面中拖动鼠标，拖出一个矩形框，该矩形框为所创建文本块的边界。释放按键后，矩形框会消失，此时，光标会出现在创建文本块的左上角位置，选择用户习惯的输入法，输入文字。输入文本的宽度即为创建文本块的宽度，如果输入的文本中为英文或数字，则只有在一行中包含有空格时，文本才会自动换行，或者按<Enter>键强制换行，否则所输入的文字会与前面的文本重叠在一行中。如果输入的文字为中文，当输入到创建文本框的最右端时，文本会自动换行。所创建的文本块不能为空，在创建过文本块以后，用户如不及时输入文字，或直接单击了页面的其他地方、选择了其他工具，则创建的文本块就会消失，需要输入文字时，必须再次创建文本块。在进行排版编辑时，需要移动文本块，这就需要用户对文本块进行选取操作，通常情况下，文本块的边界是不显示的，只有选中它时其边界才会显现出来。选取文本块的具体操作如下，从工具箱中选中“选择”工具图2-17 选取文本块
PSP7（7）CMYK色彩模式的原理及使用方法
CMYK conversion preference－CMYK色彩模式转换。CMYK色彩模式是除了RGB色彩模式以外最常用的，RGB常用于桌面图象设计，而CMYK应用于专业印刷领域。CMYK分别是cyan（青）、magenta（品红）、yellow(黄)、black（黑）四种颜色的英文缩写。 通常的工作流程是这样的：在进行设计时使用RGB色彩模式，然后在CMYK色彩模式转换中正确定制、配置RGB到CMYK色彩模式转换方式，这一步非常重要。在这里设置好所有选项以后，可以将它们保存到文件里，下次使用时可以进行调用。要通过专业印刷设备得到高质量的图象输出，最好在打印输出时用CMYK模式。在PaintShop的打印输出设置中，你可以选择分别打印这四种图象，这也叫做分色输出，然后将这四个分色片拿到印刷厂印制。见下图： 具体如何设定呢？选择Preference下的CMYK Conversion Preferences,打开下面的对话框： 按New钮新建一个配置文件，按Modify钮直接编辑当前缺省配置，按Remove钮删除当前配置文件。这里我们直接编辑当前缺省配置文件Default，点Modify钮，进入下面的对话框： 上图是黑色配置属性。 method:配置方法。有两种： UCR-Undercolor Removal：底色移除。用黑色替代C（青）、M（品红）、Y（黄）、中性灰度阴影区，这将补偿多色打印中的颜色深度偏差。 GCR-Grey Component Replacement：灰度替换。 用黑色灰度替换再生颜色区域，色彩最强区域将被减弱或完全移除。 Parameters：参数选项。 改变下面的黑色设定参数，在右边的黑色演示线也会随着改变，具体设置如下： Total Coverage Limit：总有效覆盖范围，有效值从200％到400％。 Blank Ink Coverage Limit：黑色墨水覆盖范围，有效值从0到200％。 Black Starts At：初识黑色，有效值从0到100％。 GCR Black Gamma：GUR灰度替换伽马校正，有效值从1到4。 恢复初识值，按最下部的Default按钮即可。 另外的两个子页同样是用于调节RGB到CMYK转换的，恕我偷懒，大家自己试试吧。 File Format Perenfernce：图片文件格式设定。这里提供了4中特定图象文件格式的缺省设定，在这里将参数设好，则在新建或者引入这些文件时，会直接用这些设定，省得你在重复设置了，见下图： File Format Associatios：文件关联，设定那些文件缺省用PaintShop来打开，在所选文件前打勾即可。见下图： File Location：文件定位。paintshop有众多的图象对象：纹理、图形、边框、笔刷、渐变、插件、线条等等，它们都放在哪里呢？就在这里设定它们存放的目录。见下图： Color Managment：颜色管理器。这里会调用windows的颜色管理器。 Monitor Gamma Adjustment：显示器伽马校正，校正红、绿、蓝这三原色的色值值。拖动右边的滑块直到左边色块中的条形色条和色块融合，就是最佳色彩状态。注意，它只对paintshop本身有效，并不改变其它程序的颜色显示。见下图： Autosave Settings：自动存盘设定。Enable autosave：激活自动存盘功能。Minutes：设定自动存盘时间间隔。见下图： 本节小结：我们用了较大的篇幅讲解了CMYK色彩模式的原理及使用方法，对于不涉及印刷的设计者来说，它并不重要，因为它是专为印刷所用的，平时我们用RGB色彩模式就已经足够了。 至此，我们已经详细了解了PaintShop的全部环境设定功能，对于想深入掌握PaintShop的设计者来说，这是非常重要的，掌握它们也并不难，只要你花点时间阅读一下本文，我相信就能把握八九分。