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详细解析通过设计让APP变快的6个方法
我们都知道不管网页还是移动应用，响应速度都是最重要的体验指标之一，并且移动应用的网络环境不稳定，速度的体验显得尤为重要。其实速度优化不仅是程序员的事，设计，也能够让APP变得更快。1.后台执行这是一条很通用，也容易理解的方法。用户不会愿意盯着进度条傻傻地等待，除了“取消”没有其他选择。在系统处理一些网络任务的时候，完全可以允许用户做一些其他的事情。各大平台的发微博，都采用了后台执行。云阅读的离线下载也采用后台执行。而微博的看长图(或视频)，是个反例。网络不给力时，要么等待1分钟让图加载完，要不就只好放弃看图。为什么不能让图加载的同时，用户可以看其他微博呢?2.在载入前显示内容客户端与web的一个不同点，客户端的显示内容包括本地数据和网络数据两部分。在设计界面时，将更多的信息放在本地，在网络数据未载入时即显示本地数据，让用户产生一种“已经载入一半了”的错觉，即使最终的耗时一样，心理感受也会更快。当然把数据过多地写在本地，会牺牲一些灵活性，需要根据具体情况考虑。具体请看twitter、Facebook、Vine等优秀产品的启动画面，虽然同是静态图片，但它们不使用LOGO而假装已经载入了“导航栏”和“标题栏”，让人感觉“点击后立即就启动了”。
CS5快速给偏暗的人物磨皮
本教程运用历史记录画笔磨皮的方法跟用蒙版磨皮方法大致相同，先把图片稍微调亮后，对图片模糊处理，然后设置好快照位置，用历史记录画笔涂抹脸孔即可。 1、打开原图素材，按ctrl+J复制一层，选择复制层，设置图层样式为“滤色”，不透明度为“50%”。按“ctrl+E”合并两个图层。 参数设置如下图 2、执行 滤镜 < 模糊 < 高斯模糊，根据皮肤的好坏调节像素， 参数设置如下图
UGA5.5实例教程【文字淡出淡入】
2.点祯-“添加条幅文本”输入文字(佛前青莲).文字大小-25.颜色-白色.字体随意.在预览中把文字拖至画布左侧中间位置3.选-效果-进入场景选择-减弱-画面桢设为10;退出场景选-画面-画面桢设为10;开始预览-满意后点确定-创建单一对象如图:梅风剑提示:为使文字竖直,可以每输入一个字回车一下的位置4.点最后一祯(12祯),重复第2步/第3步操作.依此点祯-“添加条幅文本”依此输入文字(梅风剑)/(一花一世界)/(一佛一如来)/(梦寻佛踪影)/(莲香溢梦中)/(风弄花瓣雨)/(迷失莲花丛)/(佛伴我心眠)/(一睡五百年)梅风剑提示:记住不是一次性把文字复制粘贴,而是--依此分别重复第2第3步操作如图添加好
摄影时如何让森林美女更神秘一些
面对偌大的森林场景，影友们经常会觉得找不到神秘感觉的拍摄思路，其实只要紧记着几个拍摄要点就能拍出不少好片子，这次我们挑了三张照片与专业摄影师一起探讨在森林里面拍出神秘感觉人像的小技巧吧。 佳能EOS 5D，EF28-70mm，F2.8，ISO100，1/60秒 摄影教程 “树林中光线比较幽暗，因为树林的上空大部分都被树叶挡住了，所以我选择了一块透光性较好的地方拍摄;此外我还使用了外拍灯为人物打逆光和侧逆光;这种做法足够展现出森林里的大气感觉吗?” 有层次的光线过渡非常重要 这张片子的整体氛围让我眼前一亮，照片很好地展现了森林的那种神秘、低调的感觉。首先摄影师运用了柔和光比，配合上摄影师选择的场景，使得场景，在一棵有杈的树下同时有密有疏的绿叶中，女模特一身白色连衣婚纱显得特别出彩，主次分明。而且镜头畸变控制非常好，较少的焦外变形以及模特修长的身形显得这张图特别的高档。 在我看来唯一不足的在后期方面，阳光从树荫之中射入的光线可以更有层次些，从明到暗的画面过渡会更加出彩，大概作者在做后期的时候稍微有一点偷懒了，只是用画笔工具将左上角、右上角以及人物部分的局部光线简单地加亮了，没有留意到暗部以及亮部之间的衔接，使得两者过渡有点含糊了。总的来说，该作品还是很好看的，无论是构图还有裁图方面都很有心思，让观图者看上去很舒服。 佳能EOS 5D,105mm,F2.8,ISO500,1/60秒
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Maya 4.0 NURBS建模-创建NURBS表面
绘制曲线大多是为了通过曲线创建出表面。本节将介绍 Surfaces 菜单中创建表面的操作和工具，以及 Cerate 菜单中的 Text 工具和 Bevel 工具。 旋转 Surfaces 菜单中的 Revolve( 旋转 ) 工具是将选择的曲线绕着一个设定的轴旋转，该轴可在选项框中设置。默认的旋转轴是 Y 轴，还有 X 轴、 Z 和 Free 轴。最后是选择 Axis 单选按钮，该选项还采用 Show Manipulator 轴句柄的一种转换值 ( 参见 Show Manipulator 工具 ) ，即创建一个表面后还可以通过操纵 Show Manipulator 工具来交互地改变旋转轴。 下面用 Revolve 工具来制作一个酒杯。 (1) 绘制出酒杯的曲线。执行 Create → C (2) 执行 Edit Curves → Open/Close Curves 命令将曲线封闭。 (3) 执行 Surfaces → Revolve 命令，弹出 Revolve Optione 窗口，选择 Axis Preset 选项组中的 Z 单选按钮，如图 4-38 所示，然后单击 Revolve 按钮，酒杯的造型便制作完成，最终效果如图 4-39 所示。 图 4-38 Revolve Options 窗口 图 4-39 酒杯的最终造型 放样
Maya 4.0 NURBS建模-编辑NURBS表面
一旦生成一个面，就需要操作它以便生成最后的形式， Maya 的许多表面编辑工具和操作与已经学过的曲线的工具和操作几乎相同，因此本节将重点重点介绍这些工具建模的技巧。 表面的粘合与分离 粘合和分离表面与粘合分离曲线类似；对于曲线，是显示并选择曲线点，而在面上，是显示并选择等参线。 打开一个新的场景，执行 Create → NURBS Primitives → Cone 命令新建一个圆锥体，并通过标记菜单来选择它的上半部分等参线。执行 Edit NURBS → Detach Surfaces 命令，按默认设置选择上面的半部分，向上移动一点，物体被分离，如图 4-64 所示。 图 4-64 分离物体 下面再来看一看如何结合两个物体。在 Per 图 4-65 结合两个物体 表面编辑工具 表面编辑工具类似于曲线的曲线编辑工具，它位于 Edit Surfaces → Surface Editing 子菜单中，提供了一个好的使用 CV 来改变表面模型的方法。使用位置控制器，可以沿着表面移动该编辑器而不必弄乱表面，并且还可以通过拖拉 Move 控制器来改变该表面，如图 4-66 所示。这种工具的使用方法与曲线编辑工具的使用方法基本一致。 图 4-66 使用表面编辑工具
Maya 4.0 多边形建模-多边形的基础知识
在 Maya 中，针对多边形模型，系统提供了平面、边和顶点级别、编辑和设置纹理的多种工具。这些工具将在本章中进行详细的介绍。但是首先需要对多边形有一个较为全面的认识和了解，主要是它的构成元素及各元素的功能。通常情况下，多边形包括顶点 (Vertices) 、面 (Faces) 、边 (Edges) 、法线 (Normals) 和表面 (Surface) 等许多要素。 1. 多边形的顶点 从视觉上看，全选状态的多边形顶点就像一张聚集了众多圆点的图片，如图 5-1 所示。顶点是多边形的一个重要构成元素，对它进行的一系列变形操作或者调整，将影响到多边形的最终形状。 多边形顶点的选择方法主要有以下 3 种， 3 种方法之间没有什么区别，视用户的习惯而定。 ● 通过 F9 键可以快速地激活多边形的顶点。 ● 移动光标到处于激活状态的物体上，单击鼠标右键并从标记菜单中选择 Vertices 命令，然后拖动出一个选取框选择指定的顶点，如图 5-2 所示。 图 5-1 多边形的形状 图 5-2 通过标记菜单选择顶点
Maya 4.0 多边形建模-多边形建模工具
多边形通常是通过单击顶点生成边来创建的，就像创建曲线一样。两个或两个以上的边创建一个面，面包含面法线和顶点法线。也可以创建多边形基本物体，或把 NURBS 转换成多边形。 1.多边形基本物体 Maya 为创建复杂的多边形面提供了以下几个默认的多边形基本物体。选择 Create → Polygon Primitives 命令，可以看到类似 NURBS 几何体的名称。多边形的各种基本物体如图 5-8 所示。 图 5-8 多边形基本物体 注意： Cube( 立方体 ) 、 Cylinder( 柱形 ) 和 Cone( 椎形 ) 都是一个完整的实体，这与它们对应的 NURBS 不同， NURBS 是由多个部分组成的。 下面制作一个实例。执行 Create &rar 可以在 Channel 盒的 Input 栏或 Attribute Editor 的 PolySphere 选项卡中编辑球的半径和 Subdivisions 属性，也可更改 Axis 设置以改变球的方向。 下面用 Create Polygon 工具来绘制面，具体操作步骤如下： (1) 在侧视图中选择 Pol
Maya用约束制作手拿东西动画
1、打开场景如图。 2、为瓶子和手分别建立一个locator的辅助物体，如图，并将手的辅助物体设置为手的子物体。 3、选中瓶子和它的辅助物体，再执行如图命令。 5、为手制作动画，当80帧时，参数设置如图。
飞碟的飞行轨迹制作
在本次实例中将设置飞碟的运动，由于是第一个实例所以设置非常简单，飞碟可以沿两条路径运动，在实例中将分别用“自动关键点模式”和“设置关键点模式”对飞碟沿两条路径运动进行设置。（1）运行3ds Max，打开本书附带光盘\Chapter-14\飞碟\“飞碟01.max”文件。（2）首先应用自动关键帧的方式进行动画设置，在动画纪录控制区内单击“切换自动关键点模式”按钮，并在当前帧显示框内键入100，这时时间滑条移动至第100帧的位置，轨迹栏变为红色。如图14-9所示。图14-9 自动关键点模式（3）在顶视图中选择“飞碟”对象，利用“移动”工具，使其沿X轴负方向移动“飞碟”对象至如图14-10所示的位置。图14-10 移动“飞碟”对象（4）单击“播放动画”按钮，在Camera01视图中观察动画，此时飞碟在画面中以直线方式运动，当然可以使其边移动边转动，这好像比较符合飞碟的运动方式。确定时间滑块在第100帧位置处，在主工具栏中单击“选择并旋转”按钮，并在该按钮上右击，打开“旋转变换输入”对话框。在“偏移：屏幕”选项组中的“Z轴”参数栏中键入-720，并按<Enter>键，使得飞碟在移动这段距离的过程中自身旋转两周，如图14-11所示。
飞行器的飞行效果
下面将制作一个飞行器的实例，在本次实例中使用了“雪”粒子系统，并且只对“雪”粒子的设置进行讲解，其他的动画设置在此暂时不进行介绍。（1）打开本书附带光盘\Chapter-13\飞行器\“飞行器01.max”文件。（2）进入“创建”主命令面板下的“几何体”次命令面板，在该面板的下拉列表栏中选择“粒子系统”选项，在“对象类型”卷展栏中单击“雪”按钮，在顶视图中创建一个“雪”粒子系统。调整粒子的位置和角度如图13-10所示。图13-10 创建“雪”粒子系统（3）进入“修改”面板，参照图13-11所示对“雪”粒子系统的参数进行设置，图13-11 设置参数（4）此时播放动画，可以观察生成粒子的效果。如图13-12所示。
空战中的爆炸效果
在本部分将安排一个空中拦截的场面，其中应用“粒子阵列”粒子系统，并分别设置了标准例子、粒子碎片和实例几何体三种例子类型，比较全面的巩固上面所学的知识，本次场景中应用的其他动画控制也比较多，不过在此不作介绍，只对场景中应用的粒子系统进行介绍。下面开始本次练习。（1）运行3ds Max 9，然后打开本书附带光盘\Chapter-13\拦截\“拦截01.max”文件。（2）首先来设置作为阻击飞机炮弹的粒子系统，进入“创建”主命令面板下的“几何体”次命令面板，在该面板的下拉列表栏中选择“粒子系统”选项，然后在“对象类型”卷展栏中单击“粒子阵列”按钮，在“顶”视图中创建一个Parray01对象。如图13-45所示。图13-45 创建“粒子阵列”对象（2）进入“修改”面板，展开“基本参数”卷展栏，单击其中的“拾取对象”按钮，在视图中单击Object01对象，为粒子系统指定发射器，如图13-46所示。图13-46 指定发射器（3）在“粒子分布”选项组中选择“在所有的顶点上”单选按钮，并选择“使用选定子对象”复选框。在“视口显示”选项组中选择“网格”单选按钮，在“粒子数百分比”参数栏中键入100，如图13-47所示。
龙卷风破坏建筑的场景
在本次实例中将要创建龙卷风破坏一座建筑的场景，在场景中龙卷风沿路径运动到建筑所在的位置，然后将其毁掉。其中龙卷风的创建应用“超级喷射”粒子系统配合空间扭曲中的“漩涡”，而建筑爆炸则应用了“粒子阵列”配合空间扭曲中的“重力”、“漩涡”和“全动力导向板”完成。下面开始本次练习的制作。（1）运行3ds Max，在本书附带光盘中打开Chapter-13\龙卷风\“龙卷风01.max”文件。（2）进入“创建”主命令面板下的“几何体”次命令面板，在该面板的下拉列表栏中选择“粒子系统”选项，在“对象类型”卷展栏中单击“超级喷射”按钮，在如图13-93所示的位置创建一个SuperSpray01对象。图13-93 创建“超级喷射”粒子系统（3）进入该粒子系统的“修改”面板，展开“基本参数”卷展栏中，在“粒子分布”选项组中第一个“扩散”参数栏中键入5，在“平面偏离”参数栏中键入90，并在其下的“扩散”参数栏中键入90。在“视口显示”选项组中选择“网格”单选按钮，并在“粒子数百分比”参数栏中键入100，如图13-94所示。图13-94 设置基本参数（4）展开“粒子生成”卷展栏，在“粒子数量”选项组下的“使用速率”单选按钮下的参数栏中键入5。在“粒子运动”选项组中将“速度”参数栏中的参数设置为20。在“粒子计时”选项组中将“发射开始”和“发射停止”分别设置为-30和100。在“粒子大小”选项组中将“大小”参数栏中的参数设置为15，并将“增长耗时”参数栏中的参数设置为5，如图13-95所示。
奇妙的卫星效果图制作
在本部分将安排一个卫星拼接的动画来巩固上面所讲的理论知识。在其中将涉及到功能曲线的应用，循环运动和时间反转的操作，从而使读者了解“摄影表”模式下的编辑方法。下面就开始本次练习。（1）打开Chapter-14\卫星\“卫星01.max”文件。（2）首先设置动画的时间，在动画控制器区单击“时间配置”按钮，打开“时间配置”对话框，在其中的“动画”选项组中的“长度”参数栏中键入300，设置动画时间，如图14-37所示。图14-37 设置动画时间（3）在视图中选择“雷达”对象，在当前帧文本框内键入200，然后在动画纪录控制区激活“切换自动关键点模式”按钮，在3个视图中调整该对象的位置到如图14-38所示的位置，可以在移动的同时增加转动来使画面更真实。图14-38 调整“雷达”的位置提示：本次练习中的各个部件的移动位置可以由读者自行控制，在移动时的转动也是随意的，这样效果会更真实，各部件要向不同的方向散开。（4）选择“主舱”对象，在视图中移动并转动到如图14-39所示的位置。